王翚的山水画，笔墨纯熟，功力相当深厚，他早年画风笔墨繁缛、工整秀丽，学之者众，受其影响者统称为“虞山派”。晚年则开始重视观察自然，风格转向苍劲浑厚。其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。  王翚 虞山枫林图
本幅上有小楷自题：“戊申小春既望，伊人道长见过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行並嘱余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚。”下钤“王翚之印”。其右为吴伟业行书题七绝一首：“初冬景物未萧条，红叶青山色尚娇。一幅天然图画里，维摩僧寺破山樵。戊申嘉平为伊人社长题画。吴伟业。”下钤“吴伟业”印一及引首印“梅花庵”。另有鉴赏印三方：“致远堂珍赏”、“鹤舟所藏”、“紫雪山房鉴藏书画印”。 《虞山枫林图》是王翚早期以临仿为主时的代表作，也是他描绘家乡美景的写生精品，山水法取黄公望笔意，略作变化，有平淡天真之趣。以古人笔法，写眼前胜景，格调明快生动，形神必备，独具自然天趣。  王翚 岩栖高士图
该图以高远式构图，画高岩幽壑，长松平湖，岩崖间古木盘虬，杂草丛生，山径盘陀，叠叠山泉涌出峡谷，流入湖中。峡谷间山馆水榭或半隐于崖畔，或横架于流泉之上。近岸平坡松荫下一人仰坐，似在欣赏幽雅的湖光山色。此画结构严谨，意境清幽。据记载明代唐寅曾有之，画家虽未言仿唐寅画法，然所画山石用元人干笔皴擦，参用宋人斧劈皴法，苍劲秀润，用墨干湿相济，变化多端，极富逸趣与韵味，似应是画家早期精研唐寅画法后的变化所得，体现了画家这一时期山水画的典型风貌。 本幅另有鉴藏印七方：“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等。 《石渠宝笈·初编》著录。  王翚 秋山万重图
本幅左上方画家自题七言绝句一首，“远近秋山千万重，醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘不易逢。”款识：“仿黄子久秋山笔意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加点染，寄赠帝锡道翁。翚又识。”钤“王翚之印”、“时年六十有九”、“耕烟外史”、“清晖老人”、“澄怀”印五方。  王翚 九华秀色图
图绘崇山峻岭，林木葱郁。从款题得知，画中山石的皴法和树木用笔系仿“元四家”之一王蒙的遗韵，然笔法更加灵活多变，有自家的面貌。此图表现了作者晚年山水画的特色及其追求古意的笔墨情趣。 本幅款署：“癸未长至后三日，仿黄鹤山樵笔，呈眉翁老父台先生清玩，海虞耕烟散人王翚。”次日又书一段，钤“海虞”朱文印、“沧江白发”白文印、“王翚之印” 白文印、“石谷子”朱文印、“石谷”白文印。“癸未”是康熙四十二年（1703年），王翚时年72岁。  王翚 秋树昏鸦图
此图系根据明代唐寅诗意绘制的秋林小景。构图虚实互映，扩展了画面的空间层次，得平稳淡远之势。笔法娴熟劲健，画风清丽典雅，深得江南山水浑润沉郁之趣。画中振翅盘飞的寒鸦，表现了群鸦归巢时的喧闹景象，成为秋林万籁归于沉寂的前奏，具有“鸟鸣山更幽”的艺术效果。此图作为王翚晚年的代表作，不仅显示了画家深厚的笔墨功底，还展现出其深厚的文化素养和清淡质朴的文人画风。 本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”钤“王翚之印”、“澄怀”、“不二法”、“来青阁”朱文印，“清晖老人时年八十有一” 白文印。
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