【原】LAC的书屋 | 建筑学中的场景与脚本：《曼哈顿手稿》

LAC_STUDIO 2021-05-14

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Architecture is not simply about space and form, but also about event, action, and what happens in space.

——Bernard Tschumi

「简介」

曼哈顿手稿是由瑞士出生的建筑师Bernard Tschumi设计的一个理论上的视觉作品，是屈米在早期以蒙太奇的方式对建筑叙事做的研究。通过结合图纸和照片，这些表格体现了一种尝试，试图将空间及其使用之间的关系纳入建筑表现之中，正如Tschumi自己补充的那样，在“场景和脚本之间，在“类型”与“程序”之间，在物体和事件之间”。从这个意义上说，手稿中使用了爱森斯坦的电影剧本和莫赫里-纳吉（Moholy-Nagy）的舞台指导。

手稿的目的旨在揭示“使用、形式和社会价值”之间的差异(每个元素都在不同的轴上)，揭示它们是如何联系在一起的，但绝不重合。与此同时，建筑被用作阐释现实的工具，并且在空间中“指导”人的运动。

「作者介绍」

伯纳德·屈米

世界著名建筑评论家、设计师。他出生于瑞士，毕业于苏黎世科技大学，具有法国、瑞士以及美国国籍。在美法两国之间工作与居住，拥有美国与法国建筑师的执照，长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。他著名的设计项目包括巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚学生活动中心等。

Bernard Tshumi被一致认为是解构主义的主要解释者之一。20世纪70年代，Tshumi在伦敦建筑协会任教，然后在普林斯顿大学和库珀联盟大学任教，从1988年到2003年，他是纽约哥伦比亚大学建筑研究生院的院长。

除了教学活动，他职业生涯的早期主要集中在他对建筑问题的思考。在这一时期，与整个七十年代和八十年代初相吻合，他主要发挥理论作用，撰写了重要的评论性文章。正如他自己定义的那样，在这个“模糊的领域”中，他发展了对这个学科的个人看法。对于Tschumi来说，建筑不再仅仅是一种组织空间的方式，而是一种体验和生活方式。也可以用一种综合而有效的方式来表述，他坚信，建筑首先是一种知识形式，之后才是形式的知识。

他最初被称为理论家，在1983年赢得了著名的Parc de La Villette公园竞赛时，便引起了人们对他的创新建筑实践的关注，Parc de La Villette公园占地125英亩，其活动源于自然。Tschumi认为建筑学是当今时代最重要的创新，这支持了建筑中“事件”和“运动”相互交织的概念。屈米经常在他的作品中引用其他学科，例如文学和电影，证明建筑必须参与文化的辩论并质疑其基础。

拉维列特公园（Parc de la Villette）

–巴黎，1982年至1998年

「核心内容」

曼哈顿手稿与大多数建筑图纸的不同之处在于，它们既不是真实的项目，也不是纯粹的幻想。他们在70年代后期发展起来，提出用建筑学来诠释现实。为了达到这个目的，他们采用了一种特殊的结构，其中包括直接或间接事件的照片。与此同时，平面图、剖面图和图表勾勒出空间的轮廓，并展示不同主角的动作是如何侵入到建筑的“舞台布景”中的。

手稿的主题是使用、形式和社会价值之间的一系列分歧；意义与存在、运动与空间、人与物的非符合性是作品的起始条件。然而，这些条件不可避免的对抗产生了深远的影响。文本旨在提供一种不同的建筑解读，在这种解读中，空间、运动和事件都是独立的，但又彼此保持着一种新的关系，因此传统的建筑构件被打破，并沿着不同的轴线重建。

虽然曼哈顿手稿记录所使用的方法具有最极端的性质，但它们也与最常见的公式情节相似：谋杀原型。偶尔会使用其他幻象来强调这样一个事实，即也许所有体系结构都与爱情和死亡有关，而不是与功能标准有关。通过超越用法和程序的常规定义，使用手稿进行实验性的定格，来探索不太可能发生的冲突。

曼哈顿手稿是通过绘画来展现的理论命题，一共分为四集，记录了真实纽约地区的幻想事件。

- 公园 揭露了中央公园的一起谋杀案;

- 街道(穿越边境) 记录了一个人在四十二街的暴力事件中漂流的过程;

- 塔(陨落) 描绘了从曼哈顿摩天大楼上令人眩晕的坠落;

- 街区 展示了五个不可能发生的事件，它们发生在一个城市街区内的不同庭院里。

Tschumi的文字记录提出，超越其传统的表现惯例，建筑驻留在空间、运动和事件的叠加中。这个事件，是建筑本身的象征起源，通过它，Tschumi提出了一种不同的对立性建筑，而不是综合的整体。每个情节的建筑起源都是在一个特定的现实中，而不是在一个抽象的几何图形中。曼哈顿是一个真实的地方;所描述的动作是真实的动作。手稿总是预设一个已经存在的现实，一个等待被解构，并最终被转化的现实。

在这本书中，事件的转录为我们提供了一个新的架构，其中空间、运动和事件是独立的，但它们是相关的，建筑的叙事性成了重点。

- 事件 有不同的用途，它们有独立的存在。

- 空间 可能有自己的逻辑和自主性，但空间是什么?一个纯粹的形式吗?

- 运动 可以被认为是身体对建筑秩序的入侵，一种违反平衡的行为，是与用户的持续互动。曼哈顿手稿保持事件只有三个层次之间的关系,通过表达，Tschumi呈现了一种特殊的组织，这种事件的积累，其主要特征是序列，通过一系列综合的框架来面对空间、运动和事件。框架既指框架的媒介，也指框架的材料;序列意味着建筑作品中存在的三种关系:转换序列、空间序列和程序序列。

转录序列通过资源和转换规则去置换。资源允许对序列进行最大限度的操控，并且可以平等地、独立地应用于空间、事件或运动，这样我们就可以有一个重复的空间序列和添加的事件序列进行匹配。

建筑不仅仅是造型的问题，而且成为都市文化的载体。建筑师不仅仅是设计某种形式，而是创造社会性的公共空间。建筑设计并不是一种有关形式的知识，而是探索世界的知识形式。人们也可以通过其他方式探索世界，比如电影导演、艺术家，也可以作为建筑师来观察这个世界。

——伯纳德·屈米

「文章节选」

MT 1

“他们偶然发现了《手稿》。只是轻轻的一敲，墙便应声而开，显露出穷尽一生所追寻的大都市之愉悦---他们从未想过放弃的愉悦。所以当她恐吓说要逃离，告诉当局者的时候，他们别无选择，只能阻拦她。就在那时发生了第二场事故---谋杀案……他们必须尽快离开公园。但是其中一人被不认识的敌人追踪了---甚至也没有发现他们---直到为时已晚。公园（THE PARK）。”

MT 1

They found the Transcripts by accident. Just one little tap and the wall split open, revealing a life time's worth of metropolitan pleasures- pleasures that they had no intention of giving up. So when she threatened to run and tell the authorities. they had no alternative but to stop her. And that's when the second accident occurred- the accident of murder..... They had to get out of the Park-quick. But one was tracked, by enemies he didn't know-and didn't even see- until it was too late. THE PARK.

MT 2

“边境通道……废弃的码头，奢侈的旅店，瘾君子和侦探，廉价的妓院和闪烁的摩天大楼都曾是他的世界的一部分。所以当他离开监狱，他想他可以从一个地方安全到达另一处……然而他遇见了她。于他而言，她是个谜---大胆，害羞，放荡，却又孩子气。自他看到她的时候起，他就已不可自拔---深陷于这个美丽却又致命的女人……街道（THE STREET）。”

MT 2

Border Crossing.. Derelict piers and luxury hotels, junkies and detectives, cheap whorehouses and gleaming skyscrapers had all been part of his world. So when he got out of jail, he thought he could pass safely from one to the next... but then he met her. To him. she was an enigma- bold, shy, wanton , and childlike in turn. From the moment he saw her he was a man possessed- possessed by a woman who was beautiful to look at, but lethal to love.... THE STREET

MT 3

“坠落……起初只有一个被虐待的小孩，继而是一列单元，然后是一整幢塔楼。运动的波浪蔓延开来，持续而又突然，威胁着要吞掉一整个都市，将其包裹在无序和恐惧的浪潮之中，除非……然而她能做什么呢……现在电梯已经转变为抵抗疯狂的死亡的冰冷的斗争。塔楼（THE TOWER）”。

MT 3

The Fall... First it was just a battered child, then a row of cells then a whole tower. The wave of movement spread, selective and sudden, threatening to engulf the whole city in a wave of chaos and horror. unless.. But what could he do.. now that the elevator ride had turned into a chilling contest with violent death? THE TOWER.

MT 4

“这是一个街区，有着松散的庭院和无情的框架---在这里衣着得体的士兵凭靠杂技表演发家致富……在这里肥胖的足球运动员因你错认其为强壮的舞蹈者而暴打你一顿……在这里你想要的一切都属于别人，而得到它的唯一方法是非法的，不道德的，或是致命的……街区（THE BLOCK）”。

MT 4

Here is the Block, with its loose wards and its ruthless frames where well-dressed soldiers get rich on acrobats habits.. where far football players send you up for knowing the wrong kind of strong- arm dancers.. where everything you want belongs to somebody else, and the only way to get it is illegal, immoral, or deadly...... THE BLOCK

From the Back Cover

Through a set of theoretical drawings developed between 1976 and 1981. Bernard Tschumi argues that the disjunction between spaces and their use, objects and events, being and meaning is no accident today. But when this disjunction becomes an architectural confrontation, a new relation of pleasure and violence inevitably occurs. 'They found the Transcripts by accident ... a lifetime's worth of urban pleasures - pleasures that they had no intention of giving up. So when she threatened to run and tell the authorities, they had no alternative but to stop her. And that's when the second accident occurred ... the accident of murder ... They had to get out of the Park - quick. And the only thing which could help them was Architecture, beautiful trusting Architecture that they had used before, but never so cruelly or so selfishly ...