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上次我写了一篇文章《生活的烦恼何其多》之后，有一位教书的文友说写的乱。 当然，他说的也不对。因为我也看过他写的少许文章，觉得写了满满的不真实的诗情画意，这就是说，在他的心目中，作品就是作品，生活就是生活，所以他说，我的充满烟火气的作品乱，不是好作品。 我看过许多文友的文章，诗歌散文杂文居多，以前常看小小说，现在很少看了，觉得不真实。而这许多的杂文散文诗歌只能是所有作品的九牛一毛。 就在这九牛一毛中，我对太多的诗歌散文杂文不看好，因为诗歌大多看不懂，杂文口水仗式的居多，而散文中写游记的小品的物件的什么东西怎么做的居多，这些我看不下去。还有大量的追求好句子的风花雪月的，我也看不下去。 可以说，这些都是边缘化的，并不能记录普通人的主流生活，不能解决他们思想的困惑。 尽管文学要高于生活，我们可以追求文字的优美，但作品不能与主流生活相脱节，否则，我们的作品就更加边缘更加光滑了，作品和语言便更少烟火气了。 那么，我们怎么样才可以写出主流的充满烟火气的作品呢？一句话，就是要自然地真实地自觉地投入到生活的汪洋大海中，成为平凡人的一分子。如果一味地只在某些景点或者事先安排好的地方采风，或者一味地居于书房清高地读书写作，那么，只能使自己及其作品与生活的主流脱节。生活，是创作的不竭源泉，没有了生活，作品也就会出现枯竭清高虚伪虚假与板结。 我们知道在陕西的四位扛着现实主义创作大旗的作家，柳青路遥陈忠实贾平凹均曾经就是普通的劳动人民的一分子。柳青扎根长安区黄甫庄13年同村民同吃同住同劳动，生病后在风雪中被他女儿用自行车推着看病，瘦小的他挤过公交；路遥少年悲苦，7岁时由于贫困被他父亲过继给他伯父，青年当过知青，教过书，在创作《平凡的世界》时深入过煤矿，下过矿井；陈忠实在农村劳动过，脸上写满了沧桑，在写《白鹿原》时一个人深入乡下老家；贾平凹修过庙沟水库，每年都要深入农村与农民屈膝交谈……而陈彦能写出《装台》《主角》等作品说明他不仅熟悉剧组，而且也深入过剧组，熟悉装台人的生活。 在创作上，我们没有什么捷径，其实深入生活，才是创作的捷径；我们要多读书，更要深入生活，往往深入了多少生活，就有多少好作品的产生。新时代的作家应该记住:生活是创作的不竭的源泉。 
——作者生活照
作者简介：魏增刚，男，47岁，毕业于西安乡镇企业大学市场营销专业。爱好文学，一直笔耕不辍，出版随笔散文《脚印》一书。在《扶风百姓网》《扶风微传媒》《炎帝故里论坛》《于都诗词》《乡土蓝田》《吉瑞墨香文化传媒》《城市头条》《西府文学》《新新文学》《岚山诗话》等十余家网络平台发表诗歌散文1000余篇。最喜欢路遥鲁迅的作品。西安市电视剧文学村村民，西安市未央区作家协会会员，西安市作家协会会员，陕西省散文学会会员。 岚山诗话编辑部：
主 编：恍若流年 顾 问：王声春、林泽祥 编 审：秋雨芬、邢小锋、郑香丽 主播团长：小薇 执行编辑：天涯一支剑 推 广：蔷薇下的幸福
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