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对联只有两行字，所以不存在押韵的问题。这一讲，我们就来讨论诗的押韵问题。 首先我们要了解韵的原理及起源目的等韵理 一、近体诗韵理 1、同声相应，异音相从。 2、平分阴阳，交替使用为佳；句脚平上去入相间为最。 3、同音韵字不易连用。 （一）、押韵的概念： 【押韵】：在诗的特定句子上，用读音相同或接近的字（相似于现代汉语有同样或接近的韵母的字）结尾，就叫押韵。 【韵字】：能用来押韵的字叫韵字，也就是读音相同或接近的字（相似于现代汉语有相同或接近的韵母的字）在第一讲我们讨论过，从《诗经》以来，中国诗歌就一直是押韵的。我们先看看下面的例子： 《诗经·国风·周南·桃夭》【先秦】佚名 桃之夭夭，灼灼其华（hua）。 之子于归，宜其室家（jia）。 桃之夭夭，有蕡其实（shi）。 之子于归，宜其家室（shi）。 桃之夭夭，其叶蓁蓁（zhen）。 之子于归，宜其家人（ren）。 例诗中的红字就是韵字，拼音的红字是韵母（下同）。这首《桃夭》，是在双数句的句尾押韵。每段四句的韵字不同：华（hua）和（jia），韵母接近，都是平声；实（shi）和室（shi），韵母相同，都是仄声；蓁（zhen）和人（ren），韵母也相同，但都是平声。 像这样在一首诗中，用不同的韵母或声调押韵的，称为【换韵】。在古诗和今天的现代诗中，换韵很普遍。 《九歌·礼魂》【战国】屈原 成礼兮会鼓（gu）， 传芭兮代舞（wu）， 姱女倡兮容与（yu）。 春兰兮秋菊（ju）， 长无绝兮终古（gu）。 这首诗，每一句都押韵。韵字的韵母都是“u”，而且都是仄声。 《悯农·其二》【唐】李绅 锄禾日当午（wu）， 汗滴禾下土（tu）。 谁知盘中餐， 粒粒皆辛苦（ku）。 这首诗，除了双数句句尾押韵，首句也押韵，韵字的韵母也是“u”，都是仄声。 从上述例诗我们可以看出，古体诗也是押韵的，但是，有两句押一次韵，也有每句都押韵的；韵字既有平声字，也有仄声字。 2000多年的诗歌发展过程中，押韵的形式和韵字的规范不断变化，到格律诗形成了中国诗歌史上押韵要求最严的韵律。 《五绝·登鹳雀楼》【唐】王之涣 白日依山尽， 黄河入海流（liu）。 欲穷千里目， 更上一层楼（lou）。 《七绝·赠汪伦》【唐】李白 李白乘舟将欲行（xing）， 忽闻岸上踏歌声（sheng）。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情（qing）。 《七律·闻官军收河南河北》【唐】杜甫 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳（shang）。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂（kuang）。 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡（xiang）。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳（yang）。 从上面几首绝句和律诗我们看出：格律诗都是在双数句的句尾押韵，也就是隔句押韵；首句有押韵的，也有不押韵的；韵字都是平声字。 （二）、押韵的作用： 1、押韵可使诗句具有乐感，朗朗上口，容易记忆。 中国古代的儿童启蒙教育，采用的就是押韵的韵文形式。如：南北朝编撰的《千字文》： 天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。 寒来暑往，秋收冬藏。闰馀成岁，律吕调阳。 就是押ang韵的诗文。因为押韵，使得诗句声调昂扬；两句一押韵，产生反复循环的音乐节奏，便于记忆。试试如果改动一下，不押韵的话，声调就黯然失色，也难记忆： 天地玄黄，洪荒宇宙。日月盈昃，张列辰宿。 暑往寒来，冬藏秋收。闰馀成岁，调阳律吕。 2、押韵可使诗句的层次分明，前后关联。 古人写诗，没有标点符号。押韵就起到划分章节的作用。每到韵字出现，就意味着一个层次结束。而同韵字的反复出现，又呼应上下层次，使之成为一个整体。 3、押韵可使诗的意境突出，充分表达作者的情感。 汉字是形声义三位一体的文字。不同的韵母，天然带有不同的感情色彩。选用不同的韵母做韵字，可以表达不同的意境。这个问题我们以后再详细分析。 二、韵律是什么？ 【韵律】：押韵的规律。包括下列内容押韵的位置、韵书和韵部、韵字。 （因为我们诗班学的是格律诗，所以下面的讨论，全部都是格律诗的韵律。） （一）、押韵的位置： 对于格律诗而言，押韵的位置如上面例诗所示，有两点规定： 1、格律诗的双数句结尾必须押韵。单数句结尾除了首句外，都不押韵。 我们把押韵的句子叫“韵句”，韵句的尾字叫“韵脚”。 不押韵的句子叫“白句”，白句的尾字叫“白脚”。 2、格律诗的首句可以押韵，也可以不押韵。 我们把首句押韵称为“首句入韵”；首句不押韵称为“首句不入韵”。 前人的作品，五言诗大多首句不入韵。如： 《新春》（宋·陆游） 老境三年病，新元十日阴。 疏篱枯蔓缀，坏壁绿苔侵。 忧国孤臣泪，平胡壮士心。 吾非儿女辈，肯赋白头吟？ 而七言诗大多首句入韵。 《回乡偶书》(唐·贺知章) 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人（唐·杜牧） 六朝文物草连空，天淡云闲今古同。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 上一讲讨论声律的时候，我们已经知道，首句如果是仄收，则不入韵。首句如果是平收，则必须入韵。这是因为格律诗规定要押平声韵。 （二）、韵字： 【韵字】：能用来押韵的字叫韵字。 1、格律诗的韵字只能用平声字。我们称为“押平声韵”。 2、格律诗要求在同一首诗中，要采用同一个韵部的韵字（特殊情况下可以用接近的韵部的韵字）来押韵。我们称之为“一韵到底”。 （三）、韵书 【韵书】：韵书是古人为了方便创作韵文和格律诗等而编纂的一种工具书。 古代因为还没有我们今天这样方便地确定读音韵母的拼音，加上各地的方言又不统一，所以就有人按照当时的中古音编纂出用于押韵的韵书，把所有韵字根据平仄入编成若干个韵部。后来由当时的中央政府予以颁布，形成了押韵的规范。 唐人所用的韵书是隋朝的陆法言所编的《切韵》，这本书是以后韵书的老祖宗，后来的韵书都是以它为基础编写的。《切韵》把所有韵字分为193个韵部:平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。唐代初年被定为官韵。 宋朝有人增加了《切韵》的内容，改名为《广韵》，把韵部增加到205部。这两本韵书尽管很好，但后来诗人词客并不喜欢使用，最能反应唐宋诗人用韵，对他们影响最大的是金国人王文郁编辑的《平水韵》。 1223年左右，金朝平水人王文郁刊行了一部《平水新刊韵略》，而不久后，南宋理宗淳佑十二年，即1252年，平水人刘渊在也刊行了一部《壬子新刊礼部韵略》，这两个韵书韵部基本一致，后再经元人阴时夫编为《韵府群玉》、清初编为《佩文诗韵》，虽原本已佚，但内容一直保存至今，是古人以及近代的唯一近体诗韵书，也是今人近体诗创作群体中所使用的主要韵书。 1941年，当时的中华民国政府颁布了第一部以拼音韵母为划分标准的新韵书，把所有韵字分为18个韵部，在各个韵部中再区分声调。 2005年，中华诗词学会推出了《中华新韵(十四韵)简表》，把按照普通话拼音划分的韵部合并为14个韵部，作为用今音创作诗词的押韵规范。 （四）、韵部： 【韵部】：把读音相同或接近的字（相似于现代汉语中有相同或接近的韵母的字）划入一个集合中，这个集合就叫做“韵部”。创作格律诗的时候，要按照各个韵部所列出的字来押韵。韵部在韵书中都有规范。 我们在学对联的时候，都知道古音和今音有很大区别。除了声调变化以外，还有读音（即韵母）的变化。我们分别对古音和今音来看看韵部。 1、古音的韵部： ⑴、《平水韵》的韵部： 古音比较完整地流传下来的韵书是《平水韵》。我们在《搜韵》中看到的古音，都是按照平水韵来规范的。我们如果用古音创作诗，也是依照《平水韵》。 《平水韵》一共有106个韵部，其中，平声韵部有30个，上声韵部29个，去声韵部30个，还单列出入声韵部17个。 因为格律诗只能押平声韵，所以我们诗班重点介绍《平水韵》的平声韵部。 《平水韵》的平声韵部30个，因为古音不分阴平阳平，韵字比较多。所以《平水韵》把平声韵字分成两卷，称为上平韵部和下平韵部。“上”、“下”并没有任何特殊意义。 上平声15韵： 一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声15韵： 一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十三盐、十五咸 ⑵、同一韵部的韵字才能押韵。 按照古音押韵，必须按照《平水韵》的韵部。同一韵部的韵字才能相押。否则就是违反了格律诗的韵律，叫“失韵”或“出韵”。 例如： 《七绝·赠汪伦》【唐】李白 李白乘舟将欲行（xing）， 忽闻岸上踏歌声（sheng）。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情（qing）。 这首诗首句入韵，所以有三个韵字：“行”、“声”、“情”。我们用搜韵检查一下他们是不是都在一个韵部》 ⑵、同一韵部的韵字才能押韵。 按照古音押韵，必须按照《平水韵》的韵部。同一韵部的韵字才能相押。否则就是违反了格律诗的韵律，叫“失韵”或“出韵”。 例如： 《七绝·赠汪伦》【唐】李白 李白乘舟将欲行（xing）， 忽闻岸上踏歌声（sheng）。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情（qing）。 这首诗首句入韵，所以有三个韵字：“行”、“声”、“情”。 ⑶、邻韵： 因为汉字读音的变化，又或者是《平水韵》编纂者的分类不尽科学，有些读音相近甚至相同的韵字，被归入了不同的韵部，这些读音相近甚至相同的不同韵部，被称为【邻韵】。著名学者王力先生认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。 《平水韵》平声30个韵部，属于邻韵的有这么几组： ①、上平一东和上平二冬； ②、上平四支和上平五微； ③、上平六鱼和上平七虞； ④、上平十一真和十二文； ⑤、上平十五删和下平一先； ⑥、下平二萧和下平三肴和下平四豪； ⑦、下平八庚和九青和下平十蒸； ⑧、下平十三覃和十四盐和十五咸。 ⑨、上平三江和下平七阳； 因为格律诗的首句可押韵也可不押韵，所以前人的作品，对首句的押韵要求可以稍放宽，用邻韵也可以。有人还给这种押韵变体称为“孤雁入群格”，意为首句的单独一个邻韵字，融入了主韵韵字中。 庆中秋 中秋夜雨月门关， 玉兔嫦娥枉做仙。 看我人间多喜乐， 推杯换盏庆团圆！ 三个韵字，“关”在上平十五删韵部，“仙”、“圆”在下平一先韵部。因为上平十五删和下平一先是邻韵，而“关”是首句的韵字，第二句和第四句的韵字都同属下平一先韵部，就是说，主韵是下平一先，首句是邻韵上平十五删，允许作为特例通押。 2、今音的韵部： 今音的韵书，是中华诗词学会于2005年推出的《中华新韵(十四韵)简表》（以下简称《中华新韵》）。 中华诗词学会会长孙铁青在2003年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会济阳工作会议的主题报告中指出：《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。 《中华新韵》的韵部划分以普通话为划分的基础，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。请参阅： http://baike.so.com/doc/5869635-6082494.html http://www./tangshisongci/zhxy_qw__5963.html 《中华新韵简表》 （中华诗词学会于2005年5月颁布，共分十四韵） 划入《中华新韵》同一个韵部的字，都可以在同一首用今音创作的诗词中互相押韵。 举例如下： 一麻 a ，ia ，ua 韵部名称 对应的韵母 啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家家葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫呀鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂 派入阴平的入声字： 阿（又波韵阴平）八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒杀刹每煞（又去声）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢 |
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