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西皮二黄戏是同治、光绪年间内廷对京剧的称谓之一。在清后期内廷，对京剧的其它称谓还有乱弹、二黄等。说起京剧，几乎尽人皆知。做为我们祖国的国剧，她被国外各方面人士列为中国
“三大国粹”之首，受到世界各国人民的热烈欢迎。如今，在祖国的长城内外、大江南北、海峡两岸，以及华人居住的世界其它地区，到处有京剧，到处唱京剧，在一定意义上，京剧成为中国人的象征！
从徽班进京到京剧形成，其间经历了大约六十年至七十年左右（道光三十年·1850年、咸丰十年·1860年）的时间。京剧不仅受到当时社会各阶层的欢迎，同时也得到清代帝王的喜爱与支持，因此，咸丰皇帝于1850年即位之后，历史上便有了“文宗（即咸丰皇帝）提倡二黄”的记载。
京剧自她诞生之后就走上了清代的宫廷舞台，对此，清代的咸丰、同治、光绪诸帝和慈禧太后等人投入了大量的人力、物力和财力，制做华贵美丽的服装、头饰、布景、道具；多次降旨，传进民间著名京剧表演艺术家，或担任教习，或进宫演出，提高了他们的社会地位，促进了京剧艺术的进一步发展。同治、光绪年间，京剧在宫廷内外非常活跃，出现了一次又一次的高潮。
剧目众多、内容丰富、通俗易懂、情节感人,这是京剧的一大特色。以光绪朝升平署档案为据,进宫当差的演员，演出的剧目丰富，角色行当齐全，呈现出不断发展的态势。以下，让我们看看，档案中不同行当的演出剧目。
1、老生：《四郎探母》、《乌盆记》、《庆顶珠》、《樊城昭关》、《战北原》、《乾坤带》、《伐东吴》、《打金枝》、《群英会》、《卖马》、《定军山》、《盘河战》、《下河东》、《胭脂虎》、《满床笏》、《天水关》、《战成都》、《举鼎观画》、《风云会》等139 出。
2、武生：《对刀步战》、《泗州城》、《昊天关》、《泗水关》、《盗双钩》、《连环套》、《金钱豹》、《长坂坡》、《战宛城》、《红桃山》、《独木关》、《界牌关》、《四杰村》、《十字坡》、《快活林》等68出。
3、小生：《状元谱》、《御碑亭》、《镇潭州》、《得意缘》《虹霓关》、《破洪州》等18出。
4、青衣：《彩楼配》、《玉堂春》、《探母》、《断桥》、《二进宫》、《牧羊圈》、《汾河湾》、《乾坤带》、《樊江关》、《昭君》等75出。
5、老旦：《孝义节》、《回龙阁》、《钓金龟》、《望儿楼》、《孝感天》等17出。
6、花旦：《浣花溪》、《乌龙院》、《荷珠配》、《玉玲珑》、《梅龙镇》、《红鸾喜》、《穆柯寨》、《打焦赞》等18出。
7、武旦：《金山寺》、《铁弓缘》等9出。
8、花脸：《二进宫》、《锁五龙》、《铡美》、《御果园》、《黄金台》、《双包案》、《忠孝全》、《五花洞》、《五台山》、《探阴山》、《铡判官》、《鱼肠剑》、《失街亭》等54 出。
9、武净：《下河东》、《青峰岭》、《罗家洼》、《嫁妹》、《曾头市》、《挑华车》、《贾家楼》、《八蜡庙》、《恶虑村》等18出。
10、文丑：《拾玉镯》、《打樱桃》、《探亲》、《连升三级》、《荷珠配》等13出。
11、武丑：《打瓜园》、《巧连环》、《落马湖》、《巴家寨》、《盗甲》、《偷鸡》、《大卖艺》等8出。
综上所述，可知：仅光绪一朝宫廷内的京剧行当就有老生、青衣等11种，而演出的剧目则多达 437出，扣除在不同行当中的重复剧目，如《二进宫》、《连升三级》等，其数量也当在350出左右，相当可观。这说明以慈禧太后为代表的清代统治者对京剧是多么喜好和重视，有记载说：“自孝钦柄政，乃大变其例，一月之中，传演多至数次，虽极寒暑靡间……。”一名贴身的宫女曾对此做过这样的叙述：“老太后爱听戏是谁都知道的，……只要老太后听戏，我们一定得在旁边毕恭毕敬地伺候着，伺候还算容易，就是站规矩难，大庭广众之下，必须笔管条直地站着，一站就是几个时辰，腿也麻脚也酸，当时恨不能躺在地下，哪有心肠听戏呀！老太后最高兴的事常常是我们最受罪的事。”这名宫女名叫荣儿，她发自内心的倾诉使我们从另一角度看到慈禧的戏瘾该有多大！
为了满足慈禧太后等人的戏瘾，为了让那些数百出的剧目演得更加精彩动人，于是，挑选民间的优秀演员进宫演出就成了必然而自然的事了。
清代前期，负责宫廷戏曲事宜的机构成立于康熙年间，名叫南府。道光元年（1821年）正月，道光皇帝在即位之初就传旨革退南府景山外边旗籍民籍学生。时过六载，“乾嘉供奉，于道光七年（1827年），悉行裁退，故升平署成立之初，仅有太监，而无民籍。咸丰末，因署中乐工凋谢，时有不足支配之虞，乃开始由京各戏班挑选，或曰学生，或充教习，赏月俸则悉依旧数。此际皮黄（即京剧——引者注）骤兴，昆曲衰微，选入各伶，所工已非一调。”同治二年（1863年），复将咸丰朝所选的演员悉行裁退。光绪九年（1883年），为准备慈禧的五十岁庆典，“遵照旧规，再事外选，名义则概曰教习。时皮黄极盛，昆曲不绝如缕，膺选诸人，十九属于乱弹。”
简言之，自道光七年起，升平署就成了管理宫廷戏曲的专职机构。挑选名演员进宫当差，虽是他们的重要职责，但是，他们在这方面还需时刻听取帝后身边的近侍，如李莲英、小德张等人的传话。诸多京剧名家正是在这种背景之下走上了宫廷舞台。
这一时期，陆续被挑选入宫的演员有：位列“同光十三绝”的谭鑫培、杨月楼、时小福；老生
“后三杰”、“新三鼎甲”的孙菊仙、汪桂芬；“国剧宗师”杨小楼；“青衣泰斗”陈德霖；“通天教主”王瑶卿；小生“三仙”之一王楞仙；“净行革新第一人”穆凤山。
上述诸公，均是京剧各个行当不同流派的创始人，其中尤以“伶界大王”、“无腔不谭”的谭鑫培最为著名。其时，应选入宫的其它流派创始人还有小生朱素云、武旦朱四十、朱裕康、老旦龚云甫、谢宝云、花脸金秀山、裘荔荣、武净钱金福、文丑罗寿山、张二锁、訾得全、武丑王长林、傅恒泰等。
此外，诸多京剧名家也纷纷受命进宫演出，包括生行的李顺亭、王福寿、龙长胜、王凤卿、曹永吉、李六、张长保（淇林）、杨隆寿、瑞得宝、周如奎、董生、杨长福、鲍福山、陆华云、陆库、冯蕙林；旦行的孙怡云、孙秀华、熊连喜、周长顺、张瑞香、于庄儿、李子山、杨得福、李宝琴、彩福禄、许福英、李燕云、杨永元；净行的刘永春、穆长久、郎得山、李永泉、李连仲、李七、高得录、沈小金、李顺得、范福泰；丑行钱长永、陆金桂、许福雄；“随手”（文场、武场和其他工作人员）有沈立成、梅雨田等40人。
以谭鑫培为代表的这百余位进宫当差的演职员，几乎囊括了当时京城京剧界的所有杰出人才，他们生、旦、净、丑行当齐整，文场、武场司职精彩，“各路人马，群贤毕至，少长咸集。八仙过海，各显神通。家家抱荆山之玉，个个握灵蛟之珠，互相比试，各有千秋。”他们中间的许多人都得到过重赏，有些人还被聘为宫内戏班的教习，“一登龙门，身价百倍。”者指出：慈禧一生“对提倡京剧，颇有成绩。她所赏识的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、杨小楼、陈德霖、王瑶卿、钱金福、刘赶三、龚云甫……，都是学有专长，自成流派的名演员，可以说明她是懂戏的。”有关这方面情况，让我们以谭鑫培、杨小楼为例加以说明。
光绪十六年（1890年）五月，谭鑫培同旦行演员孙秀华、陈德霖、丑行演员罗寿山等被选进升平署。谭在内廷承值，首演《翠屏山》，“慈禧见其一趟单刀，耍得纯熟，身上边式，因赐名'单刀叫天儿’，”此后，慈禧命他主演《失街亭》、《斩马谡》，此剧本是老谭的拿手剧目，而其他角色的分派也属名伶荟萃，堪称珠联璧合。慈禧称赞谭的演技“真像孔明！”命李莲英传旨嘉奖，钦赐古月轩鼻烟壶一个，尺头二卷。继之，又受命与汪桂芬合演《战长沙》，饰黄忠，“非常称职，能将老当益壮之神态，曲曲传出，慈禧欣赏之余，竟赐福寿饼及小吃等，其际遇可谓隆矣。”
有记载说：“内廷传差，若无鑫培，则圣心为之不怿，故每戏赏赐，恒以百两计；对上虽稍有忤，亦不之罪。”
光绪帝既遭幽禁，“而后之凌厉未已，尝特命鑫培演刘先主死白帝城事，鑫培则于火烧连营翻倒毛时，故以额角触地流xue，作晕厥状，用以为谏也。”慈禧明知其意，不为所动。这就是有名的谭鑫培“流xue谏太后。”。
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