|
本文转载自非常有戏《中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——言派奚派老生》
中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——言派奚派 本文转载自非常有戏《中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——言派奚派老生》  开心大哥推送http://m13771889167.blog.163.com/
言派 言派创立 言菊朋，生于1890年，卒于1942年，名锡，字延寿，蒙古族。他生于蒙古世家，父亲是清末举人。他曾在清末的理藩院，民国后蒙藏院任职，好京剧，出入票房，专学谭，演谭派剧目，被誉为谭派名票。 言菊朋20世纪30年代,已届中年的言菊朋根据多年学谭鑫培的心得，结合自己的嗓音条件，以谭派唱腔为本，创制新腔，自成一派，后人称为“言派”。 言派特点 言派区别于其他老生流派的主要标志在于唱腔的多变和字音的讲求。言菊朋早年学谭，中年嗓音变化，乃在谭派唱腔的基础上，融合谭派之外的早期各派老生唱腔，并吸收曲艺中京韵大鼓及单弦的唱法，逐步形成风格独特的言派唱腔。言派唱腔传情、细致，讲求节奏与顿挫，多跌宕，富于独创性和表现力。善于用唱腔塑造人物，在不同的剧目中，因人物的身分、性格、处境而设计不同的唱腔，既细致、深刻地传达了人物的感情，又表现出多种风格，如《打金枝》中唐代宗所唱西皮三眼转二六的唱腔雍容华贵，遒劲工稳。以显示帝王气象；《雁门关》中杨四郎板式相同的唱段则迂曲回荡，缠绵幽怨，以表达其屈辱心情。演唱中，对于谭派固有剧目着重于表现言自己的风格，对于不属谭派范畴的剧目，则发挥言派的风格与特长重新设计唱腔与表演，加强其表现能力。言派强调“字正”，严格区分四声，因而在唱工中常运用高低悬殊、音差极大的音阶来行腔吐字，呈现大幅度的起落与顿挫。同时，言派还注意念、做、身段、表情及武功的综合运用。 艺术技巧 从艺术技巧方面看，言派唱法的特色就更为突出。由于言氏注意咬字吐音，尽管他以湖广音中州韵为准，但唱出来却清晰悦耳，轻重分明，使听众对台词涵义容易理解接受。他最讲究声调的变化，善于突出一句唱词中最不易唱准确、唱清楚的字音，使听众能得到极为鲜明醒豁的感受。他在行腔上也有较大的独创性，善于把高低悬殊的音符参差错落地配合起来，从极高的地方骤然跌入极低的所在，然后又从低处陡然高起，却使人无突兀之感，反觉得和谐统一。像他唱《夭雷报》的四平调，《凤鸣关》的二六转散板，《法场换子》的反调，《鱼肠剑》、《黄鹤楼》、《取帅印》的西皮原板，都有这种特点。但他晚年过于追求奇险，以致不少唱腔听来惊心剌耳，如《除三害》的二黄三眼和《让徐州》的反西皮，就显得过于怪诞雕琢，有形式主义倾向了。他在气口的运用方面也很有心得，像《桑园寄子》、《双狮图》、《朱痕记》等戏的二黄导板，《探母》、《斩子》、《大登殿》等戏的西皮导板，由于言氏后期体单力弱，唱来确比较吃力，气口也较一般人唱时为多，但他却能使转自如，疾徐得法，有水到渠成之妙。又像《白蟒台》中有不少双声叠韵的句子，一般人很难驾驭，尺寸也不易掌握，而言氏却唱得头头是道，字字动听，丝丝入扣。如“越文种他贪功受了害”一句，“他”、“贪”二字双声，唱不好势必有磕嘴绊舌之虞，言氏却把“他”字与“越文种”三字同时唱出，中间闪过一板，换过气后再从容唱“贪功”二字，这样一个难题，就很简单地缴了卷。又如此戏有“逍遥自在”四字，“逍遥”叠韵，“自在“双声，他却能利用声调上的变化不动声色地唱出，了无牵强之迹。再如一般二黄三眼末句，中间一节的第二字照规矩应在板上开口(如《天水关》“望陛下准臣本臣要发兵‘一句中的头一个“臣”字)，他却提前在中眼唱出，显得简劲有力。而在唱四平调时，又往往把应在板上开口的字推迟到板后去唱(如《让徐州》中“待等到秋风起日渐雕零”一句中的“风”字)，却又显得化险为夷，似奇实正。这些特点，应该是学习言派随时要体会的，姑拈数例，以见一斑。 言派剧目 言派剧目宽泛，除上演大量谭派戏之外，还发掘、保存和加工整理了一批传统剧目，其中颇有些独具特色的创造。常演剧目有《骂殿》、《打金枝》、《白蟒台》、《武昭关》、《金水桥》、《骂王朗》，《骂杨广》接演《南阳关》、总名全部《忠烈图》，《龙风呈祥》或《黄鹤楼》接演《卧龙吊孝》、总名《瑜亮差》，《天水关》接演《凤鸣关》，《借赵云》、《战濮阳》接演《让徐州》，《伐东吴》、《连营寨》接演《白帝城》、总名《吞吴恨》，《镇潭州》接演《金兰会》、总名《孝义精忠》，《清官册》接演《黑松林》、总名《红岐山》，《穆王天》接演《斩子》、总名《降龙木》等。此外还有《空城计》、《南天门》、《洪羊洞》、《捉放曹》等谭派名剧。 言派传人 传人主要有张少楼(女)、言少朋、李家载、毕英琦及其孙言兴朋、以及青岛京剧院的任德川。
奚派 创始人 奚派的创始人是奚啸伯（1910—1977年）先生。奚先生既无在科班学艺的经历，又无梨园世家的家庭背景，纯粹是票友出身，一定意义上的自学成才。在奚先生的成长过程中，实现了四次跨越：由业余而专业，此其一也；由一般演员上升为能与梅兰芳先生配戏的全国知名的优秀演员，此其二也；又由搭班而挑班，成为自将一军的奚老板，此其三也；然后更超越若干艺术上的竞争者，被观众授以“四大须生”之一的桂冠，此其四也。在那名角如林的年代，完成这四个跨越谈何容易，如果没有一股坚忍不拔的苦斗精神是不可想像的。 唱工 京剧的唱工，京剧讲究的是“以字行腔”、“字正则腔圆”。不过京剧字音不等于普通话读音，它是广泛的不同地域读音的奇妙综合。这样，在咬字读音的问题上就留给了每个演唱者一个选择的空间。譬如在京剧中阳平字既可读北京音的阳平，也可根据“湖广音”读成仄声。上声字既可读北京音的上声，也可向上滑着读成平声。有的上口字有时也可不上口而读其本音。然而怎么选择，这其中就有学问了。有的演员不善选择，因而显得乏味。奚先生极为重视字韵，精于探索，精于选择，并有深厚的运用口劲的功力，所以才形成奚派的唱念独具清新之美和别致的韵味。譬如《哭灵牌》刘备所唱“过五关斩六将”的“斩”字和“你可算得盖世英豪”的“可”字，均为上声，奚先生即根据“上声滑”的唱法均以滑音唱成阳平。这样唱如书家的放笔一挥，极具酣畅明快而又适度之美感，而且这两个滑音用在这里与刘备忆起关羽的光荣业绩不禁产生自豪的感情也是合拍的。其实有的演员有时也用滑音唱上声字，但却往往滑而太过，使线条变形，不仅不美而且显得俗气。这就从反面看出奚先生的演唱功力确有过人之处。在奚派演唱中这种别具异彩的“字”是很多的，它们多有耐人寻味之处。 艺术风格 奚派艺术具有“以字定腔、以情行腔、错骨不离骨”的艺术风格，被誉为是“洞箫之音，珠走玉盘”。我个人以为，所谓的洞箫之音，不应该是剧场里的游移缥缈的洞箫音乐，而是那古貌苍朴、清新自然的田园色彩。记得小时候，蝉鸣蝶舞的夏季，夜间风清月朗，星河依稀，农家人在房前屋后、田头阡尾乘凉小憩，皎洁的月光洒满了田园袤野，从田野的深处传来悠悠地箫音，那是田中农人吹奏的小曲。夜宁人静，万籁无声，美妙的洞箫乐曲传遍了家家户户，泉咽涧底，圆润苍凉，箫音随清风娓娓道来，如泣如诉，如噫如咽，凄婉美韵，无以言表。几年以后，我第一次听到奚派名剧《白帝城》的唱段，田园洞箫的悠扬渺远竟与奚派的清新美韵不谋而合，那份情愫至今还印在心里，犹如乡音咏叹，震我心弦。奚派艺术的“大珠小珠落玉盘”之美，我想就是一种裂锦之音和淳朴之情融在一起的金声玉音，是在渐渐理解，细细品味后感觉到的沈浸醇郁、含英咀华的纯香韵味儿。这是我个人所能表达的，对心中久仪的奚派艺术的内心感受了 代表剧目 代表剧目有《范进中举》、《白帝城》、《失空斩》、《杨家将》、《十道本》、《四郎探母》、《空城计》、《上天台》、《击鼓骂曹》、《法门寺》、《白蟒台》、《苏武牧羊》、《二堂舍子》、《红鬃烈马》、《二进宫》、《乌盆记》、《三娘教子》、《白毛女》、《霓虹灯下的哨兵》、《奇袭白虎团》等。 奚派传人 奚派传人有：欧阳中石、孟筱伯、李伯培、杨志刚、张建国等。 经典唱腔 1《让徐州》选段那刘备他生来仪表英俊严阵（国家二级演员） 【西皮三眼】 那刘备他生来仪表英俊， 饱经纶仗仁义颇有才能。 我也曾让过了徐州牌印， 怎奈他再三地不肯担承。 为此事终日里焦愁烦闷， 左思量右辗转无计可行。 2《让徐州》选段未开言不由人珠泪滚滚张建强（国家二级演员） 未开言不由人珠泪滚滚， 千斤重任我就要你担承。 二犬子皆年幼难担重任， 老朽年迈我也不能够担承。 望使君放开怀慨然应允救生灵， 积阴功也免得我坐卧不宁。 3《让徐州》选段汉高祖开基业江山独创严阵（国家二级演员） 【反西皮导板】 汉高祖开基业江山独创， 传流了四百年锦绣家帮。 到如今气运衰四方扰攘， 恨曹操专国政君弱臣强。 外有那黄巾贼他把那各处掠抢， 众诸侯分疆土他们各霸一方。 怎奈我徐州城兵微地广， 怕的是那曹操他记恨前仇兴人马， 那时节民受灾殃。 4《卧龙吊孝》选段见灵堂不由得人珠泪满面严阵（国家二级演员） 见灵堂不由人珠泪满面， 叫一声公瑾弟细听根源。 曹孟德领人马八十三万， 擅敢夺东吴吞并江南。 周都督虽年少颇具肝胆， 命山人借东风在暗地成全。 庞士元他把那连环来献， 黄公覆苦肉计火烧战船。 料不想大英雄不幸命断， 空余那美名儿在万古留传。 只哭得诸葛亮把肝肠痛断， 我把肝肠痛断，公瑾哪！ 只落得口无言心欲问天， 叹周郎曾顾曲风雅可羡。 叹周郎论用兵孙武一般， 公既死亮虽生无弓之箭。 知我者是都督， 怕我的是曹瞒。 断肠人懒开流泪眼， 生离死别万唤千呼。 不能回言，都督啊…… 5《除三害》选段提起了那三害令人可恨严阵（国家二级演员） 【二黄慢板】 提起了那三害令人可恨， 说出来连壮士也要心惊。 第一害那南山出了猛虎， 它把那行路人皮骨全吞。 第二害又比那猛虎还狠， 长桥下出了个恶魔妖精。 在水中兴风浪吞舟荡趸， 到旱道作毒雾苦害行人。 6《杨门女将》选段听说是杨元帅为国丧命张建国（国家二级演员） 采药老人： 贼兵到此我不出声， 杨家将进山亲又亲。 我装聋作哑太不恭敬， 休怪我看不出你是大破天门穆桂英。 【二黄原板】 听说是杨元帅为国丧命， 不由得年迈人珠泪淋淋！ 杨家将保社稷忠心耿耿， 数十载，东西征，南北战， 立下了汗马功劳， 老汉我听得明来记得清。 夫人你继夫志再探绝岭， 我也要表一表报国之心。 抖一抖老精神我忙把路引。 （白）这就是栈道， （唱）悬崖上有栈道直捣贼营。 7《哭灵牌》选段点点泪珠往下抛张军强（国家二级演员） 刘备唱：三弟啊！ 【反西皮二六】 点点珠泪往下抛。 当年桃园结义好， 胜似一母共同胞。 不幸徐州失散了， 万般无奈暂归曹。 那曹操待你的情义好， 上马金银也曾赠过你的大红袍。 美女十名你不要， 封金挂印辞奸曹。 匹马单刀保皇嫂， 过五关斩六将. 擂鼓三通把蔡阳的首级枭， 你可算得是盖世的英豪。 华容道上你放曹操， 二弟…… 不杀孙权不还朝。 8《取帅印》选段投唐来秉忠心把江山扶定张军强（国家二级演员） 【二黄慢板】 投唐来秉忠心把江山辅定， 东西征南北剿哪得安宁。 扫北归身染病一年整， 每日里卧病床难以心平。 但愿得病脱身重跨金蹬， 为国家鞠躬尽瘁沥血沙场， 才不负圣恩，不亏黎民。 日西坠已黄昏暮色隐隐， 心烦闷好一似千斤降身。 9《二堂舍子》选段昔日里有一个孤竹君张军强（国家二级演员） 刘彦昌：【二黄快三眼】 昔日里有一个孤竹君， 伯夷叔齐二位贤人。 都只为孤竹君身染重病， 传口诏命次子继位为君。 那伯夷尊父命不肯担任， 那叔齐分长幼也不能应承。 弟让兄来兄不肯， 兄推弟来两不能。 这一个出午门无有踪影， 那一个私逃出了后宰门。 在首阳山前冻饿而死， 留得个美名万古存。 为父我怎比得孤竹君， 二娇儿也难比那二位贤人。 漫说是打死了秦官宝， 就是那庶民子父不能担承。 【原板】我本当带沉香秦府偿命， 我的儿啊…… 想起了三圣母送过红灯。 我有心带秋儿秦府抵命，我的儿啊…… 后堂内还有那王氏夫人。 左难右难难坏了我， （散板）：后堂内请出儿的娘亲。 10《法门寺》选段眉邬县在马上心神不定张军强（国家二级演员） 【西皮慢板】 郿坞县在马上心神不定， 这几天为人犯我死里逃生。 自幼儿在窗前习学孔圣， 一心想占鳌头荣耀门庭。 实指望做清官 【二六】 高升一品， 又谁知孙家庄起下了祸根。 孙玉姣卖风流在门前站定， 引动了小傅朋起下淫心。 假意儿失玉镯以为媒证， 又有个刘媒婆你老不正经。 诓玉姣绣鞋儿在两下里勾引， 小刘彪你竟敢讹诈书生， 孙家庄你一刀连伤二命， 将人头丢别家你移祸于人。 刘公道当乡约常在衙门， 你为何见人头不打报呈？ 朱砂井隐人头暗害人命， 最可叹宋国士他绝了后根。 宋巧娥冤枉状将本县告定， 千岁爷将本县传到法门。 限三天将人犯俱要拿问， 这也是尔等命就不能脱生。 见千岁典刑时休要怨恨， 待本县我请那高僧和高道， 高搭着席棚， 我超度尔等的阴魂。 明知道山有虎伤人性命， 放大胆闯虎穴去见上人。 11《将相和》选段说明了衷肠话你要仔细揣测张军强（国家二级演员） 蔺相如：【二黄碰板】 说明了衷肠话你要仔细揣测， 我和你把此事细细言说： 虞大夫你休把我相国看错， 我为国才让廉颇， 避免朝廷在路途三躲， 怕的是将相不和， 只恐怕亡了赵国。 【散板】 但愿廉颇速改过， 同心协力保赵国。 中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全目录 本文转载自非常有戏《中国京剧经典流派唱腔卡拉OK大全——言派奚派老生》 |
|
|
