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· 明初 钧窑天蓝釉六方花盆 · 蓝釉最早见于唐三彩中。 此时还是低温蓝釉，只有绮丽，缺乏沉着色调。 宋代钧窑以天蓝釉为主色调， 元代景德镇烧成了高温蓝釉瓷。 · 元至明初 钧窑天蓝釉棱口花盆 · 入明以后，特别是在宣德时， 蓝釉器多而质美，被推为宣德瓷器的上品。 明清，更有霁蓝、洒蓝、天蓝等新品种。 雅正秀丽之蓝 钧窑天蓝釉 · 金 钧窑天蓝釉碗 · 钧窑釉色大体上分蓝、红两类、 可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青等。 · 金—元 钧窑天蓝釉葫芦瓶 · 瓶呈葫芦形，造型敦厚丰满。从传世钧窑瓷器来看，葫芦瓶较为少见。通体施天蓝色釉，光亮莹润。 其中，蓝色也不同于一般的青瓷， 是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。 · 北宋 钧窑天蓝釉碗 · 此碗圈足处不施釉，露出胎色呈黄铜色。乾隆帝御制诗《题钧窑碗》，中有“围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚”句，描述的正是这种似铜铁色的圈足。 雅正秀丽之蓝 钧窑月白釉 · 北宋 钧窑月白釉鼓钉三足花盆托 · 蓝色较淡的称天青， 比天青更淡的称为月白， 都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽， 其色调之美，妙不可言。 · 宋 钧窑月白釉出戟尊 · 此尊风格古朴、庄重，为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。传世钧窑陈设用瓷器中，出戟尊较少。目前全世界所见仅约10件左右。 雅正秀丽之蓝 孔雀蓝/孔雀绿 · 清 孔雀绿釉花觚 · 通体施孔雀绿釉，开细碎纹片，造型仿古铜器，釉呈青翠色，釉面玻璃质感强，是一件精美的陈设瓷。 孔雀蓝釉常于制好的素坯上直接挂釉， 或于白釉器上挂釉烧制，为低温釉。 孔雀蓝釉器物多为大盘类，小件器较少。 · 明正德 孔雀绿釉碗 · 碗内壁及圈足内施青白色釉，外壁施孔雀绿釉，近足处暗划仰莲瓣纹。其典型的正德宫碗式造型和器足内施淡青白釉的特征表明其为正德官窑器。 雅正秀丽之蓝 霁蓝 · 清雍正 霁蓝釉小杯 · 霁蓝又叫祭蓝，其特点是色泽深沉， 釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色稳定。 · 清乾隆 霁蓝釉艾叶形洗 · 洗呈艾叶形，洗内随边沿的起伏划出叶脉纹。艾可驱蚊蝇、虫蚁。中医以艾入药。民谚曰：“端午插艾。”它是端午节的重要习俗之一。 霁蓝釉盛于明代宣德朝， 《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论， 推为宣德瓷器的上品。 · 明宣德 祭蓝釉白花鱼莲纹盘 · 内底及外壁均以白泥描绘鱼戏荷莲图案。蓝釉白花瓷器是元代景德镇窑的创新品种，明宣德时加以发展，图案更加细腻，造型品种及题材大为增多。 霁蓝器物常用金彩装饰，还有刻印暗花的。 宣德时的产品以暗花为多。 清康熙时的霁蓝亦颇有成就， 其薄釉者无开片，釉色较昏暗。 · 清雍正 霁蓝釉橄榄瓶 · 橄榄瓶为清三代官窑中的典型器，雍正的比例则最为匀称，线条最显秀雅。雍正橄榄瓶品种颇多，霁蓝釉十分罕见。 雅正秀丽之蓝 高温天蓝釉 · 清雍正 天蓝釉葡萄纹十楞大碗 · 通体施天蓝釉，外壁10面均用釉里红绘葡萄串纹。以釉里红绘画水灵灵的葡萄，颗粒饱满，鲜嫩欲滴，天蓝，紫红相互衬托，各臻其妙。 天蓝从天青釉演变而来，创烧于康熙时。 釉色浅而发蓝，莹洁淡雅，故名“天蓝”。 其呈色稳定，幽倩美观，可与豇豆红媲美。 · 清康熙 天蓝釉兽面纹螭耳尊 · 里施白釉，外施天蓝釉，浑厚端庄，晶莹淡雅，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。 天蓝釉器物的种类，康熙时均属小件文房用具， 至雍正、乾隆两朝才见瓶、罐等器型。 · 清雍正 天蓝釉双龙耳瓶 · 造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。雍正天蓝釉瓷器的烧造有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。 蓝釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型， 却在简约中使人领略到其雅正之姿、秀丽之美， 即便青花、粉彩等占有大量市场份额， 仍然长期为藏家们所钟爱。 - The End - |
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