|
5月6日下午，第39届香港电影金像奖举行了线上颁奖，疫情影响下以无奈之姿创下奖史先河。 19个奖项，《少年的你》拿走了8个奖，且几乎囊括所有大奖。 除了最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影等，还包括周冬雨获得最佳女主、易烊千玺获得最佳新演员。 五四青年节之际，B站演讲视频《后浪》刷了全网的屏，“前浪”、“后浪”成为热门词汇，引发如潮的热议、抒怀、碎念。 1992年的周冬雨继金马影后再拿下金像影后，2000年的易烊千玺以流量起家坐实了演员身份，他们这样的人，无疑是“后浪”，且是后浪的浪尖。 但我其实更关心“前浪”。 讲述两个老年男人爱情故事的《叔·叔》拿到最佳男主、最佳女配，60后张达明凭《麦路人》获得最佳男配，黄绮琳的《金都》则拿下了新晋导演、最佳原创电影音乐，可惜这三部港片内陆观众目前都看不到。 “郑秀文陪跑”也被刷上了微博热搜。 《后浪》里说“君子美美与共 和而不同 / 年轻的身体 容得下更多元的文化 审美 和价值观”，而据目力所见，祖国年轻一代表现出的是饭圈文化的打投、集资、反黑、控评、撕战、举报，是《青春有你》《创造营》《少年之名》等各种选秀节目客观宣扬的靠颜肉吃饭、靠粉丝经济出道，我们对于社交网络上的代际鸿沟无能为力，只能期盼“后浪”老成了“前浪”，靠年龄和阅历来自我纠偏。 虽然演讲视频面向的是“后浪”，但转发者更多的是“前浪”。 “前浪”向“后浪”献媚讨好，未必能稀释隔阂，达成平等对话，反而可能激发互相怀疑，形成海啸。 想起一部很喜欢的电影，《我是布莱克》。 2016年戛纳的金棕榈奖得主。 30后导演肯·洛奇，去年还拍了部《对不起，我们错过了你》，也非常好看。 影片主人公布莱克是个老头，独居的鳏夫，膝下无子，有40年经验的木匠。 布莱克因为心脏出了问题差点出意外，暂时丧失了工作能力，他准备申请就业支持津贴，但被评估人员驳回，发起申诉的条件很苛刻，他迫于无奈改为申请失业津贴，但又因无法达到规定的行为要求而受处罚，可能要沦为申请特困补贴。 布莱克不懂上网，家里也没电脑，而智能手机、电子简历、视频简历对他来说更是天方夜谭，他是沙滩上奄奄一息的“前浪”，是快被时代抛弃的一代。 西方发达国家一直以高福利闻名，第三世界人民心生羡慕。 《我是布莱克》则揭露了英国福利政策徒有虚名的一面。 手续繁琐、流程拖沓、官僚作风，对底层人士相当不友好。 说是严格遵守规章制度，实则不近人情、缺乏同理心；说是给与救济和帮助，实则人为设置障碍。 影片在讲述布莱克的故事时，还串起来另外两个样本。一个是布莱克的邻居，黑人小伙为了摆脱贫困，从中国进口假冒名牌运动鞋倒卖赚差价；一个是布莱克的帮助对象，一个带着两个孩子的年轻单身妈妈凯蒂，布莱克自己都入不敷出但仍倾力帮助凯蒂一家，尽管如此凯蒂还是一步步沦为妓女。 发达国家存在高福利陷阱，高福利容易产生道德祸因，有点类似我国曾经的“大锅饭”，滋生懒人、寄生虫甚至骗福利的，政府为了管控漏洞往往实行懒政一刀切，违背具体问题具体分析的马克思主义哲学。 布莱克的津贴申请之旅成了死循环，政府玩“拖死你”的把戏，他决定不再奉陪，因为他认为失去自尊就等于失去了一切。 他在福利办事机构的外墙上涂鸦抗议，此举引起围观路人的声援。 但能改变什么吗？ 结局很悲伤，当布莱克对申领就业支持津贴的申诉即将迎来转机时，他在洗手间突发心脏病，去世了。 布莱克留下的遗言—— 我不是客户，不是顾客，不是服务用户， 我不是懒人，不是小偷，更不是乞丐窃贼， 我不是一串社保号码，不是屏幕上的一段数据， 我按时纳税，一分不少，我为此深感自豪， 我不向权贵卑躬屈膝，诚心对待邻里，尽我所能伸出援助之手， 我不接受，更不寻求施舍， 我的名字是丹尼尔·布莱克，我是堂堂正正的人，不是街边乞怜的狗， 我在此讨回本属于我的权利， 并要求你们以尊重之心待我， 我，丹尼尔·布莱克，是一个公民， 无所奢求，无可妥协。 很多人在童年就进入了不惑之年，也有很多人到了四十岁，仍有很多困惑。 生而为人，不用纠结自己是前浪还是后浪，因为不管前浪后浪，总有你浪不起来的时候。 要论《后浪》里说得最实诚的一句话，我觉得是：你所热爱的，就是你的生活。 |
|
|
