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连环画复兴的希望:原创界“八骠骑”的扛鼎之作

 江户小歪 2021-06-06

连环画在柜子里发出一声叹气。

五六十年代是连环画的全盛时期,成为连环画家是一种荣耀,收入也颇丰。上海美术出版社有“梁山108将”:赵宏本、刘锡永、颜梅华、贺友直等等,人数过百,个个都是高手。

左起郑家声、江南春、贺友直、汪观清、夏书玉

连环画在80年代中期被动漫击败,而动漫如今又被短视频踩在脚下。随着信息流传递节奏加速,现代的人早已习惯垂着眼皮,抖动手指,让内容流水般从脑子中倒入,然后左耳进,右耳出。而那些小时候看的连环画在角落默默泛黄。

青少年基本无法接触到这样美好的艺术形式,即使看到了上一代留下的也会嫌内容有时代局限性,品相破旧而厌弃。

连环画原创事业的“五虎八骠骑”

那些当年的连环画发烧友并不甘心连环画艺术就此势微,他们联合起来,组成了连友圈,有人负责出版宣发,有人负责绘画,十几年来涌现了不少“负隅顽抗”的斗士,他们满怀热诚,不求只手力挽狂澜,但求无愧于自己的情怀与爱好,努力呵护好这份民族的艺术瑰宝。

随着老画家相继离开,令人痛心。当年的“108将”盛况已无法再现了,幸好我们还有当代的“五虎将”和“八骠骑”,基本都是中年,他们是当代连坛的中流砥柱!

上期和大家介绍了我心目中的“五虎将”,他们是满振江、李云中、刘管斌、卢波与王学成。今天聊聊“八骠骑”。近十几年连环画原创佳作犹如泉涌,“八骠骑”在其中大放异彩。(感谢连友小漠提供作品清单目录)

让我们看看是哪八位豪杰。

八骠骑兼先锋使之首:姜才华

姜才华,吉林人,早期是美编和插画师,2013年开始参与连环画原创,作品数有10多本。

他笔下的人物面目狰狞凶悍,极具辨识度,擅长营造动态战斗场景,特别适合神怪题材。

《绝龙岭》

这是姜子牙夜袭闻太师的画面,图中龙须虎、金吒、木吒如猛虎下山冲破商军栅栏,读者能感受到势如破竹、热火朝天的战场氛围。

《绝龙岭》

这个中年哪吒形象,虽然电视剧中能看到,但在连环画中是绝无仅有的。背景山脉与旗帜、混天绫飘带都透露出画家基本功的不足,但是主体哪吒瞬间抓人眼球,已非常成功。

《绝龙岭》

其实不仅是哪吒,他的所有人物,包括这张闻太师的特写,都带有增龄的法令纹,还有坑坑洼洼的脸部皱纹,人物显得脏、凶,富有姜氏特色。

《江南七怪》草稿

姜才华尝试画过几张江南七怪插图,上图为韩宝驹上醉仙楼的场景。这张广角镜头动中有静静中有动,填补了金庸迷的想象。

《杨任破瘟司》

姜才华不仅擅长白描,画封面在八骠骑中也是首屈一指的,九轩出品的大型套书《封神演义》封面基本都是他画的,对于色彩搭配运用之妙,在乎一心。

《赵公明辅商》

这些封面,大气磅礴,人物动作大开大合,表情夸张各异,姜才华注重人物精细描摹,对景物只作一些点缀。

扉页涂鸦

《醉打蒋门神》

姜才华也画过水浒。他的人物还有一个特点,就是带有一双凤眼,武松有,孙二娘有,下图的吕布也有。

三国演义人物绣像

姜才华作品数并不多,可他的神魔惊悚味很有视觉冲击力,刺激冲撞着读者的观感,笔风在于一个“勇猛”,所以八骠骑先锋,给他也合乎逻辑。

八骠骑兼先锋使之二:周信用

周信用,江西人,85后新锐画家,是文化公司漫画主笔与动画导演。这样的职业背景注定他的绘画有大量漫画技巧的融入,镜头语言也会更有导演级排布。作品数大约10多本。

《梅山七怪》

《梅山七怪》

梅山七怪是周信用早期作品,那时候对动态把握已经颇为精准。但对于背景和大场景建筑,总是省略细节,看着像铅笔草稿。

早期作品粗糙的全景图

近几年弥补了缺点,画面细致度有了极大的提升。周信用是八骠骑中进步最神速的画家!

这张袁洪击杀杨任的图,衣袂部分已经比姜才华精细不少,行云流水描的画法使得人物看起来仙气飘飘。

《智扑擎天柱》

在新近绘画的水浒中,能看到景色点缀明显增多,空间感也出来了。人物轮廓线则从圆软中加入些硬直。画面流畅感与清晰度有了质的提升。

《智扑擎天柱》燕青打擂

燕青打擂时先把擂主牌匾打碎,这样的夸张变形在传统连环画中是看不到的。

《智扑擎天柱》燕青打擂

放射引导线也是漫画技巧,聚焦了两位主角的相扑战斗。(燕青身上刺青比九纹龙和花和尚加起来还多)

新绘《梅山七怪》朱子真求饶

新绘《梅山七怪》子牙引诱邬文化

新绘版封神的线条从行云流水描转换为钉头鼠尾描,人物更显硬朗精神。

《哪吒闹海》哪吒追杀李靖

周信用的《哪吒闹海》还未出版,虽然这题材已经被画得太多次,但是看了预热的原稿图,又忍不住想掏腰包了。

《哪吒闹海》燃灯道人防御哪吒

《哪吒闹海》龙王晕倒

上图这幅龙宫图,已隐隐能与“五虎将”级别的李云中,刘管斌一较短长。

再来看看他的封面,并不比姜才华逊色。

《梅山七怪》

瀑布之上,杨戬收服梅山七怪,一打七的盛况以极强的透视变形呈现出来,远处梅山兄弟错落有致,主次分明,是我最喜欢的一张封神题材封面。

《魔家四将》

魔家四兄弟对上黄天化,也是封神经典段落,四大天王的配色与寺庙中的很接近,构图也不错。

《水浒引首篇》

这幅古色古香,洪太尉寻张天师不遇的场景,由周信用勾线,刘雪强上色的佳作。那头牛这么眼熟,好像在某名画中见过。

八骠骑之三:李翔

李翔,绍兴人,自幼爱好美术,自习白描,已是专职连环画画家。他用线流畅工细,圆润饱满,充满中国古典恬静的审美意趣。明眼的读者会看出王叔晖大师的影子。

《寒江关》

李翔的笔法,一个字概况“圆”,看不到任何棱角或直线,这样人物就显得柔美。上图为樊梨花初见薛丁山时很心动,她搓动着雉鸡翎毛,满怀女儿心思。能发现李翔的一个缺点:手部十指很生硬。

《乌鸡国》封面原稿

《悟空斗三魔》原稿局部

这张狮子精须发根根精细,山纹甲也块块饱满,在工整方面李翔能做到极致。

《血染翠屏山》封面原稿

《布袋收妖》原稿

李翔最大特点就是静态,他对于动态场景的表现就远不如姜才华,甚至不如周信用。

《诛仙阵》

《诛仙阵》

诛仙阵这种神魔的还好,因为少有刀枪硬仗,神仙都是隔空比法力,李翔发挥得很不错。但在刀马格斗方面,他的武将拳头和兵器都软绵绵,像是在摆拍,感受不到动态与力度。另外,空间纵深感的营造也不如周、姜二人。

《战杨戬》

悟空和杨戬就是打给李天王他们看的,做做样子,并没用上力气。

不过,在静态构图方面,李翔绝对堪称大师,他最适合画才子佳人题材。在这个领域,即使是五虎将中的几位,恐怕也比不上李翔。

《珍珠衫》

《珍珠衫》是典型的才子佳人题材,李翔化用了王叔晖的《西厢记》画法,人物温润典雅,风情款款,柔情蜜意尽在其中,算得上乘佳作。只可惜为了蹭名著热度,这样的戏曲故事原创作品太少见。

《珍珠衫》

八骠骑之四:李明

李明,重庆人,他本是国内超级资深的连环画收藏家,他写的连环画评述研究文章就超过20万字。90年代初,李明尝试自己画,从此一发不可收拾。他的作品数量起码在50本以上,是五虎和八骠骑中最勤快的。

《公明辅商》

李明非常勤奋,学习了各类老画家的精髓,也逐步有了自己的风格,他的最佳代表作应该是《公明辅商》,无论是构图还是用线都是精心设计,营造出仙云袅袅,心随意转,错落有致的仙佛世界。

《公明辅商》

不过,李明的品质并未能一直保持以上的水准,在其他刀马战争类中,表现就稍逊了。

《三败高太尉》韩存保打呼延硕

《张桂芳征西》马上擒拿

这就是李明风格:中规中矩。李明的作品基本没有让人失望的,但有特别惊喜的并不多。他就是抓住了一个字“稳”。阅读时不会有拍着大腿的愉悦感,当然也绝不讨厌。

《星火燎原》

连环画原创界总是揪着古典题材不放,是因为近代题材写实太难画,稍不留神就和现实有巨大出入,李明能画,他的范围就比其他人更广。

征南擒方腊原稿

征南擒方腊原稿

我总结出李明绘画的一些特点:画面留白不多,铺得很满(许多原创者都有这个问题),人物上身比下身长(后已逐步修正了),写实画法有明显参照上美三国的痕迹。

征南擒方腊原稿

面部刻画方面,普遍显得粗犷,很少有细腻柔美的形象,最多见的就是大胡子大汉类的人物。

《土行孙显耀》

《牛头马面》

我相信,李明的实力天花板是很高的,看得出他对连环画满怀热爱,只是有太多的时候他没法留出充裕的时间酝酿和构思罢了。某些画家拖稿导致没法按期发行新书,因为李明能保证又快又好地画出来,经常被出版方喊去做救场,也成了圈内著名的“救火队员”。

八骠骑之五:洪哲

洪哲,哈尔滨人,电影制片厂从事影视动画行业,2003年开始创作连环画,洪哲基本以仙侠风出名,有鲜明的云君风格。云君就是香港武侠画家姜云行。

《卧龙出山》刘备逃跑图

洪哲还没形成自己风格前,很好地模仿了前辈大师,看起来毫不逊色于前人。

《八仙全传》

直到他出了一套代表作《八仙全传》,震惊连坛!八仙全传已经有着浓浓的仙侠风格,人物衣袂飘飘,姿态如猿鹤,飞扬跳脱,俊采星驰。翻阅这套书如同观影,阅后难忘,令人神往。最难能可贵的是,这套22本书,全部是由他一人编写一人绘画!洪哲说,为了在日本漫画前争一口气,也表达了对他父亲的怀念。这里面下的苦工,可想而知。

《八仙全传》

《八仙全传》

八仙的人物自带侠气和仙气,洪哲的定位找得很准,自己适合什么就主攻什么。

金玉奴棒打薄情郎

《仙侣奇缘》

八仙之后,洪哲又绘5册《仙侣奇缘》,这里就将云君画法化用到极致了,受限于故事情节枯燥,这套书并没有引起大的反响。但其中人物纵跃打斗,构图布局之妙,让我拍腿赞叹。

《仙侣奇缘》

洪哲笔下人物的美貌程度也是数一数二的。在连环画中帅哥美女形象其实挺稀罕,受到中国传统画法历史影响,人物普遍粗糙丑陋,女人男相(比如没有双眼皮的古代仕女画法)。这也是很多年轻读者不喜欢连环画的原因。

《仙侣奇缘》

有人吐槽洪哲偷懒不画背景,这种情况确实时有发生,如能强化一些背景的烘托渲染,可以更上一层楼。

《仙侣奇缘》

《战神杨戬》

《战神杨戬》

杨戬与妹妹杨莲遇到哮天犬的故事很温馨。这里月下怀远,一人一犬似成永恒。

《哪吒出世》

《哪吒出世》

哪吒出世是洪哲近年作品,非常用心,哪吒看起来又俊又俏。

如果连环画仙侠派指定一个掌门人,那肯定是洪哲了。顺带一提,洪哲的作品数也是超过了50本,与李明有的一比。

八骠骑之六:杨苇

杨苇,山西人,职业画家。他16岁发布第一本连环画作品,被誉为“神童画家”,90年代就已成名。比起以上五位,杨苇老师可以算唯一名播圈外的画家,百度百科能搜到。本人有幸结识杨老师,去年得其赠书签名非常欣喜。杨苇的连环画就是运用典型的铁线描,但人物五官与体态却打破了传统风味,是漫画的路子。

《 怒杀阎婆惜》

主人公放下严肃端庄的表情,带有调侃的神态,令读者忍俊不禁。

《 怒杀阎婆惜》

《魂聚蓼儿洼》

构图方面杨苇很有心得,这张卢俊义船上归天图,充满着诗意,留白水平满分。

《三十三剑客图》

《岳飞正传》

《岳飞正传》

以上这幅韩世忠去世的场景,不写人,单写景,是需要画家级别的想象力的。

论是景物还是人物,无论是哪一本作品,杨苇都保持了高水准,虽然他的画法偏夸张漫画式,引起很多人的不适。我个人还是非常欣赏的,杨苇连环画作品大约仅10本左右,更多是插画作品,《青城十九侠》《蜀山剑侠传》都是同题材不可多得的好书。

八骠骑之七:孙福林

孙福林,不知何处人,听说年龄已过七旬,他的画不出奇,人物也偏短小,但在原创画家中足够一览众山小。他的行云流水描,更符合古朴之意。

《两界山》

唐僧刚出大唐国境,就遇到大量小妖,这里看角色位置有序,线条杂而不乱,画家功力真精纯。

《两界山》

《平妖传》

孙福林线条很实,如果修图一下黑墨色就显得特别饱满。让我一度怀疑是一位老前辈级别的画家。

《失宣城》

《五火扇》

不论是文戏、武戏、神魔施展,孙福林的表现都堪称一流,这样老到的笔力,难能可贵。

《五火扇》

唯一不足的是他无法放飞自我,一个古意派的画家,无法像漫画派的画家那样打开想象力尽情遨游,赋予画面强烈的刺激感。孙老的作品古朴典雅,守成有方,不失为众原创画家的楷模,创作数量在20本以上。

八骠骑之八:倪春培

倪春培,上海人,参与众多原创连环画套书的创作。笔法肆虐张扬,瘦骨棱棱。代表作是《江湖奇侠传》,同样是因为脚本稀烂不受关注,绘画很棒,在武侠题材上属于难得之作。

《江湖奇侠传》

江湖奇侠传这套书很考验画家功力,场景切换众多,人物形象各异,需要展示大量的动态打斗,倪春培很好地完成了任务。

《江湖奇侠传》

《东周列国志》

我们看人物边缘线,这正是他的缺陷,似乎是有意学刘锡永大师,却在连贯性上没有做好,导致线条一节一节存在过多的顿点。

《真武伏魔》

线条生硬,并不能妨碍他整体的构思优秀,北游记与南游记两部神魔故事,他都有亮眼的表现。

《真武伏魔》

《南游记》

《三斩薛仁贵》

倪春培参与了很多套书的绘画,产量也是惊人地超过了40本,他很喜欢模仿不同的大师,在化用高手技巧方面是出类拔萃的。

《定风魔》

《播火记》

和李明一样,倪春培也能应付近代题材,画路宽阔大有可为。虽然和前辈画家不能比,但能产出就够优秀。

《淞沪抗战》

《淞沪抗战》

总结

八骠骑就介绍到这里,每个人心中都有不同的八骠骑,本文只代表了我所欣赏的几位。而且考虑到品质与产量,有些单品非常优秀却产品少于3本的,如全凤彬,孙文然,李广,王少斌等,他们都有过硬实力,完全是因为创作太少不被列入。

八骠骑清单为:

1.姜才华,人物狰狞凶悍,视觉冲击力第一

2.周信用,动漫视角,进步神速

3.李翔,笔法柔美,才子佳人题材第一

4.李明,中规中矩,产量第一

5.洪哲,仙侠类第一

6.杨苇,漫画风格,职业水准,褒贬不一

7.孙福林,古朴写实,功力精纯

8.倪春培,化用百家,自成一格

简称:二李周姜,洪倪孙杨

可敬的画家们

神州大地人才济济,108将的盛世不再,如今尚有“五虎八骠骑”这样的优秀人才支撑着连环画事业,可谓幸甚。这种吃力不讨好的工作,收入也不多,太需要情怀支撑了。如果您喜欢连环画,喜欢白描,喜欢古典国学故事,请多多关注支持他们的事业。

从年龄看,“八骠骑”多数是70后,新生代力量后继不足。

据说有一位叫王涌喆的小将,90后,是国画大师戴敦邦的徒孙,已经杀入原创领域,佳作不断,成长可喜。

不要哀叹连环画原创事业还能支撑多久,只要当下有人认真画,我们能喜闻乐见地购买阅读,这就足够了,不是吗?

让我们一起

致敬过去的老树,

支持当代的栋梁,

期待未来新花。

感谢您阅读到这里,我是江户小歪,码字又超5000,几乎累趴。喜欢的朋友请不吝关注与转发~

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