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清代雍正一朝，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。 雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛， 无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。  清雍正斗彩缠枝花纹三足洗-北京故宫 雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达， 民窑亦不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。  清雍正斗彩团花纹罐-北京故宫 雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的从础上有了明显的提高。 图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。  清雍正斗彩石榴花卉纹抱月瓶 此时的景德镇御密厂“每年要供御一万六七千件”，生产则要达'二万五千件”之多。 现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看来， 造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位。     清雍正斗彩缠枝纹梅瓶-北京故宫 雍正斗彩瓷器无论从造型设计，还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。 此时的斗彩继续沿 用了填彩的装饰方法， 与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填。 在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。   清雍正斗彩竹纹杯-美国大都会博物馆 雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。 此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的釉L新彩-粉彩。 粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。 它是在进口珐琅彩料的墓础上，由清宫造办处研制而成。   清雍正斗彩八仙八宝纹盘 “玻璃 白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用。 可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。 清雍正斗彩岁寒三友纹美人肩茶壶-英国大维德基金会 通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。 粉彩与青花拼色彩绘。 其色料在烧成后，在瓷器的表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。 这种一改青花与五彩搭配，转向青花与粉彩合绘的饰彩方法， 将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。 清雍正斗彩芝仙祝寿图盘-武汉博物馆 在雍正时期，斗彩瓷器址突出的成就是将青花与粉彩合绘千一身。 使彩瓷进一步得到了发展，在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧， 造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。 清雍正仿成化款斗彩盖罐-北京故宫 雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。 这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。 清雍正斗彩云龙纹盖罐-北京故宫 清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖嫩补配峭盖的事情， 这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。 雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些几乎可以乱真。 来源:网络，版权归原作，如涉及版权问题请联系删除 |
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