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潇洒飘逸 呼之欲出
/荣小平系列短篇小说赏读
周进军
前段时间,我较认真地阅读了荣小平先生的系列小说《冬逝》、《刀客之死》、《无须审判》和《佛手无边》。感觉作家笔下塑造的人物形象潇洒飘逸,呼之欲出。
我们都知道,小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉而生动感人的人物形象。作者创作小说,要特别注重人物性格特征的塑造和对小说情节的巧妙组合。
在读到荣小平先生的小说时,认为作品中的人物形象的塑造和情节的巧妙组合都是十分到位。
感觉他在这些小说故事中描述的人物命运有各种各样的遭遇。有的小说人物从顺境走入逆境,如《佛手无边》的“老解”承受了人生本能的挣扎。有的小说人物从逆境走入顺境,如小说《冬逝》中的“我”,为保护众牲口不被狼攻击,勇敢与之搏斗而身负重伤。有的小说人物像《刀客之死》写到的那样,在短暂的故事时空里发生“灵魂搏斗”,他从决定不杀人到决定杀人,生命意识在短短的几分钟里产生了相反的剧变。
有的小说人物形象像《无须审判》中的小雅那样,由清纯的美变为粗俗的丑。在一个不长的生命历程中,人物的外貌与性格出现了“质的渐变”。
我认为,作家荣小平在小说中刻画人物,综合运用了各种表现手段,多角度、多侧面地去描写人物形象,反映人物性格特征,展示人物内心世界。
具体从五个方面表现出来。
第一,描摹特征,写意传神现丰满。
人物形象要丰满,首先要逼真,而逼真的关键就在于形神兼备。这就要抓住人物的外貌特征,在外貌描写中,作家运用白描写意的手法,能洞悉人物的内心,由外貌特征触及本质、灵魂。通过抓住具有深刻意义的细节特征和细小事件的描写,所描绘出的人物,让读者读后如在眼前。
例如小说《佛手无边》中写到老解帮助过到相好的姑娘杨蓉:
杨蓉来了,刘军辉仔细打量了下她,发现确如老解所说,和陶慧敏像极了,相比之下只是没有陶慧敏那样丰满,稍显单薄一点。老解向杨蓉介绍了刘军辉,杨蓉对刘军辉说她早就从老解那了解了他很多。刘军辉也对杨蓉说他也知道了她好多故事。杨蓉看了下老解,脸一下就红了起来,老解说:“没什么,军辉又不是外人”。
小说以学生“军辉”的视角,捕捉到了精彩的细节,即“杨蓉”的神态变化:先是拘谨,然后脸“红了起来”。用老解的话“和陶慧敏像极了”,然后用学生军辉的话“相比之下没有陶慧敏那样丰满,稍显单薄一点”。通过这些描写,把小说人物的美丽、勤劳、贤惠、可爱表现了出来。
第二,描摹动态,凸显形象绘丰满。
所谓的动态造型,就是指通过运用典型的动作,对人物具体行动进行描摹。进而来传达情思,让人物立体起来,使人物形象更显真实、丰满。
“犄牺不喜欢商卓的歌,每次商卓唱歌时,她总是依偎在我的身边,用她的耳朵触着我的鼻子,那感觉痒痒的,总使我情不自禁地将自己的身体靠在了她的身上,而每每这时,商卓就停住了歌唱,拿出鞭子来抽我。为了表示抗议与不满,我总是低哞着用我的双角来吓唬他。”
这是小说《冬逝》中的一段描写头牛“我“、头牛妻子“犄牺”恩爱的片段。其中“依偎”、“触”、“靠”等典型动做的描写,表达小说中的英雄人物“我”和妻子犄牺恩爱的无限情思,使得人物形象更加鲜活。
第三,描摹心理,展示形象显丰满。
心理描写,亦属于细节描写。一般情况下,指人物在特定的情况下的感情、情绪、意识等方面的心理活动的描摹。它最能真实地揭示出人物内心的隐秘和思维冲突。有力地展示人物性格特征,彰显人物丰满。
小说《刀客之死》写到刀客李甫被逼杀人前一段心理活动描写:
“望着坐在堂上睁着一双小眼的知府大人,李甫觉得自己原来要在这个人面前讨一个说法的想法是多么的荒唐。此刻,他想到了他的父亲,想到了父亲临死前将刀交给他时说的那一句话:在正义无法伸张的时候,这把刀就是你最好的语言。”
刀客李甫,他本和祖辈不同,不喜欢腥风血雨的生活,祖传下来的一把刀“滴血未染”,当作一件饰品。可几位无聊的衙役借口把他抓了起来,他幻想巡抚大人能“秉公执法”。结果巡抚大人不问青红皂白,要严惩李甫。李甫觉得自己原本讨说法是多么荒唐的事。此刻他想到了父亲的话。
作者对主人公李甫那挣扎的心理刻画,很好地描写了一位刚正不阿的行者、浪人形象。
第四,描摹场景,渲染形象塑丰满。
作者在写人物时,巧妙地运用场景描写,这对所造人物形象起到了衬托人物、渲染人物内心活动,彰显人物思想个性及性格等作用,进而使人物形象更显丰满。适当地勾勒人物活动的背景,如氛围、场景等,人物便不是孤零零的空中楼阁,形象便自然地“立起来”。
“窗外的景象我太熟悉了。在我五十多年的生涯里,这条路我跑过多少遍已无法统计。这是从省城通往阳宾市的国道。30年前,就是沿着这条大道,一台破旧的拖拉机把我送进了省城南南大学。三年后,又是沿这条大道我被分配到了阳宾市文联工作。此后的27年里,由于有了在这条大道上来来往往奔波所沉淀的业绩,我便有了阳宾市文联副主席、中国作家协会会员等一连串的头衔与光环。”
这段精心选取的场景描写,出自荣小平小说《无须审判》开头部分。交代故事即将发生“英勇故事”的背景和氛围,为描写一位“鞠躬尽瘁、死而后已”的人民公仆形象做铺垫。再看:
“审判?”
“是的,通过审判,根据你在人间的善恶来决定你是上天堂、下地狱还是重返人间。”
“那我肯定是进天堂的。”
“为什么这么自信?”吴基德反问我。
“因为我的母亲早就告诉了我有这么一天,所以在人世间我总是以善来约束自已,我想我是一个没有做个什么大恶的人。”在回答吴基德的同时,我心中涌起了一股对母亲的感激与尊重,也为自己从小就听信了母亲的话而高兴。
上面几段,作者通过个性化的语言,展示了“我”无畏、无惧、自信的性格特征,将人物形象跃然纸上,给读者留下难忘的印象。
第五,对比叙写,凸显个性显丰满。
在不同的场景,面对不同的环境,主人公就会有不同的表现。作家通过在描写中人与人之间的交往、人与物之间的关系,人物自身的言行、心理等多方面的对比描写,使人物形象更加鲜明生动,进而表现不同的人物个性。
小说《无须审判》写到主人公“我”,在车上遇到打劫后,为了保护同车人安全,与劫匪作殊死搏斗后流血牺牲。大家都说:“他是个英雄。”“他是个好人。”“他是个了不起的作家。”可阎老先生的助理吴基德要“我”接受审判,选择上天堂,下地狱,还是重返人间。
“那我肯定是进天堂的。”“为什么这么自信?”吴基德反问我。“因为我的母亲早就告诉了我有这么一天,所以在人世间我总是以善来约束自已,我想我是一个没有做个什么大恶的人。”在回答吴基德的同时,我心中涌起了一股对母亲的感激与尊重,也为自己从小就听信母亲的话而高兴。这一刻,我又想起了小雅的那位长着土匪脸的征稽处长和刚才的那群劫匪,我想他们这些人才是属于该下地狱的那类人。
作品中后又写到,下地狱,虽然有许多苦难,但你可以赤裸裸的活着,做一个实际的你,而不必天天戴着面具活得这么累。
“既然这样,那我无须审判,你就直接带我到地狱里去吧。”
结尾写“我”跟阎老爷助理吴基德走时,“我”有纠结的一件事来,那就是“我“下岗待业的妻子到底能得到政府多少抚恤金?
小说巧妙地借用“我”牺牲后,和阎老爷助理吴基德的对话。通过几组对比叙写,着重写出了主人公“我”的心理活动,含蓄地批判了社会上那些不够光彩的现象,达到了弘扬了社会的正能量-----见义勇为的目标,同时也表达了人们要求“绝对公正”的切实愿望。
这样使小说中的人物思想性格得到充分展现,让那个“我”的形象更加丰满更加充盈。
无论人物性格特征还是人物的历史命运,荣小平的小说都在其中寄寓他对生活的审美理解和审美评价。他把主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题,通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此,这些符合规律的小说,我们在欣赏故事的同时欣赏小说的人物形象,就是一种愉悦体验。
从小说创作方面来讲,作家生动、鲜活地刻画一个小说人物的最基本的表现手段,就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。从荣小平先生创作的小说人物产生中,精心选用了若干个体现人物性格特征的细节。
如小说《无须审判》写男主人公“我”想去见牵挂的相恋女友。作品只写了去见小雅的几个事件片段。但在这些“横断面”的叙述中,作家以小雅的眼睛和心灵为线索,不断切入一些“我”和小雅的生活记忆。形成了“现实——往事——现实——往事——”的时空交错模型后,作家突然让在作品中那个粗俗、令人生厌的妇女与自己魂牵梦绕的清纯女孩重叠,突兀的戛然而止的结局令我们感到了生活对人无情的重塑,体验到理想的美在世俗生活中的破灭。
阅读荣小平的小说,你会觉得小说中的每个人物都有一个独立的故事,就像一颗完整的珠子,但每一颗珠子展示的人物又是立体的。然后他用一条艺术线索将它们串联组合,按线性铺开,进而具有强大的艺术生命力。
早前我在报刊杂志上常读到荣小平先生不少摄影作品,也读到他的不少诗歌和散文,今又欣赏了他的几篇有深度的小说,真可谓艺术人生。人们评价他是一位了不得的艺术家、一位诗人、一位作家,都是恰如其分的。我们期待作者写出更多更好的作品。
2019年2月8日第二稿
【作者简介】周进军,邵东人,湖南省诗歌学会会员,县、市作协会员。县、市书协会员。中学高级语文教师。常在书法与文学门外阅读别人的好东西,自己也爱好尝试涂抹几笔自娱自乐的文字。时有散文、诗歌、评论、小说、书法等散见于报刊杂志及微信公众平台。
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