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“心有多大，舞台就有多大”，你知道，我是很不喜欢这样的广告语的。
小小的一个人，要这么大的舞台做什么？不过，剧场，聚光灯下的生活，是很容易让人上瘾的。尼采不满瓦格纳的，大概就有这一点，他觉得瓦格纳像个戏子。而现代人，却以戏子为荣。
当然，内心朴素的人，也渴望有知音，也希望自己的劳作能于人有益。鲁迅先生早期的文学创作知音寥寥，感到非常寂寞，后来他有了《新青年》这个“舞台”，“居高声自远”，他的“随感”逐渐引起广泛注意。这是“舞台”的积极意义。但是，如果你没有鲁迅这样丰富的内心，却去争取大而无当的舞台，结果只能是丢人现眼。
我更感兴趣的是某些小小小小的“舞台”。比如《湘行书简》。沈从文先生一九三四年回湘西看望母亲，在行走的路上一边行走一边把所看到描绘给妻子，《湘行书简》是写给妻子三三的“专利读物”。有人认为，这些信比沈先生那些小说和散文还好。只是一个人的“专利读物”，这样的“舞台”够小了吧？但也真精彩。
沈从文先生的高足汪曾祺先生，回忆自己童年时曾是穿珠花的高手——
下雪了，过年了。大年初一，我早早就起来，到后园选摘几枝全是骨朵的腊梅，把骨朵都剥下来，用极细的铜丝——这种铜丝是穿珠花用的，就叫做“花丝”，把这些骨朵穿成插鬓的花……我到现在还很得意：那是真很好看的。我把这些腊梅珠花送给我的祖母，送给大伯母，送给我的继母。她们梳了头，就插戴起来。然后，互相拜年。 汪先生最后来了一句，“我应该当一个工艺美术师的，写什么屁小说!”
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