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故宫博物院有各种类别的重器 先来欣赏元代瓷器 供各位藏家鉴赏参考 钧窑天蓝釉折沿盘，元 高3.5cm，口径12cm，足径5.5cm。 盘折沿，浅弧腹，圈足。 里、外施天蓝色釉，口沿处釉层较薄，映出酱黄色胎体。 圈足内无釉，外底留有三个支烧钉痕。 磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶，元 高37cm，口径6cm，足径10.5cm。 瓶圆唇，撇口，短颈，溜肩，椭圆形腹，圈足。 肩部置4系。 瓶内和外壁下半部施黑釉。 外壁上半部白地黑花装饰，主题图案为云凤纹两组，以山形图案隔开。 元代磁州窑主要烧制白釉黑花器，产品具有硕大、浑圆、厚重的特点。 大盆、大罐、枕是主要产品，云龙、云凤、云雁、鱼藻为常见的纹饰。 钧窑月白釉双耳三足炉，元 通高25.2cm，口径11.5cm，足距12cm。 炉方唇，短颈，长圆腹，圜（huán 音环）底，底下有内凹的脐心，下承以三乳状足，足外撇。 肩部对称置双耳。 釉色青灰，饰紫红色斑，釉垂流现象及“蚯蚓走泥”纹均较明显，釉层中气泡爆裂较多。 凸棱及釉薄处呈浅褐色。 内壁釉层开片较多，玻璃质感较强。 玉溪窑青花玉壶春瓶，元 高25.6cm，口径6.7cm，足径9.5cm。 瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。 通体施青黄釉，外壁以青花绘蕉叶、莲瓣、鱼藻纹。 这件玉溪窑玉壶春瓶是1973年在云南禄丰元代火葬墓中出土的实物资料。 元代玉溪窑的青花与景德镇的青花风格明显不同， 玉溪窑青花器的胎质酥松，釉色泛黄，青花色调灰暗，釉面玻璃质感很强。 此瓶的青花色泽虽不如景德镇青花，但绘画技法自然流畅， 寥寥数笔即将纹饰表现得生动，具有一定的活泼艺术效果， 充分反映出元代我国边疆地区制瓷业高超的工艺水平和精湛的技法。 龙泉窑印龙纹青釉盘，元 高7.5cm，口径42.9cm，足径29cm。 盘敞口，浅腹，坦底，圈足。 里外施青釉，底部无釉，露胎处呈火石红色。 盘心模印云龙纹，内壁刻划花纹。 此盘器形较大，胎体厚重，釉呈青黄色， 在较厚的釉层下模印的云龙纹清晰可见， 据此表明这是元代龙泉窑青瓷的典型器。 龙泉窑青瓷自宋代发展到元代虽然烧造地区扩大且产量巨增， 但已无法烧出南宋时期的梅子青色。 为弥补青瓷呈色的不足， 元代龙泉窑青瓷常采用模印、贴塑、镂雕等工艺手段作装饰， 以追求图案美和造型美。 釉里红转把杯，元 高10cm，口径7.7cm，足径3.8cm。 杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹节式高足。 通体施青白釉。 杯身涂抹3块釉里红斑，并置一小圆系，杯底和高足以子母榫相衔接，可以自由转动而不脱开。 此杯装饰斑块发色鲜艳，似晚霞般美丽，实属难得之珍品。 可以任意转动的杯足更增其玩赏性。 1980年，江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里红印花塑贴蟠螭纹高足杯，其杯足亦可转动。 由此可知，转把高足杯应是元代高足杯的时代特征之一。 釉里红划花兔纹玉壶春瓶，元 高20.5cm，口径6.3cm，足径6.8cm。 瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。 通体施青白釉。 肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹4道，上腹部刻划一只野兔奔跑于花草间， 小兔作回首观望状，以釉里红点睛， 刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然，形象栩栩如生。 花纹空白处随意涂抹釉里红，形成红地白花，增强了图案的艺术效果。 瓶内口部涂抹釉里红。 玉壶春瓶是元代景德镇瓷的常见器型，其品种除釉里红外，尚见有青花、青白釉、孔雀绿釉青花等。 从考古发现的实物看，目前所知纪年最早的釉里红瓷器是1979年在景德镇元至元四年（1338年）凌氏墓出土的釉里红堆塑四灵盖罐和釉里红堆塑楼阁式谷仓等。 （参见江西省博物馆：《江西丰城发现元代纪年青花釉里红瓷器》，《文物》1981年第11期；庄万里文化基金会：《宋元纪年青白瓷》，1998年） 由于釉里红瓷器烧造难度大，传世较少，所以十分珍贵。 钧窑月白釉紫红斑洗，元 高9.8cm，口径28.3cm，足径15cm。 洗敞口出沿，弧壁，圈足。 内、外施月白色釉，外壁施釉不到底，内底点缀紫红色斑块。 圈足内素胎无釉。 通高24cm，口径14.5cm，足距10cm。 炉平口，深腹，内凹式圈足，底下承以三足。 口沿上对称置冲耳。 里、外施月白色釉，外底有垂釉痕。 圈足无釉，铁褐色胎，胎质细腻坚致。 外壁及耳面塑贴折枝花卉纹装饰。 钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣盘，元 高4.7cm，口径21cm，足径9.9cm。 盘呈菊瓣形，敞口，浅弧腹，圈足。 里、外施天蓝色釉，盘内点缀有四块玫瑰紫色斑块。 元代钧窑瓷器釉色主要为天蓝色和月白色，带玫瑰紫色红斑的较少。 此盘造型优美，釉色鲜艳，天蓝色与玫瑰紫色交相辉映，绚丽典雅， 不愧是元代钧瓷中的工细之作。 龙泉窑青釉净瓶，元 高48.2cm，口径7.3cm。清宫旧藏。 净瓶直口，长颈，丰肩，肩以下渐收敛，近足处微外撇，圈足。 颈下部有轮状出沿。 内外施粉青色釉，釉面匀净。 这种俗称净瓶的器物，实际上是属于“军持”的一种。 “军持”是梵语 “kundikā”、兴都斯坦语 “kundi”的音译，也称“君迟”、“君持”、“军迟”、“捃稚迦”等，意思是“瓶”，“水瓶”。 本为印度民族的一种日常生活用具，后来被佛教徒赋予宗教涵义，用于贮水，以备云游四方时饮用、净手或饭后漱口。 军持大致上可分为两口和单口两种类型，质地有陶瓷、金属等。 瓷质单口军持从五代至清代皆有烧造，其基本特征是小口，长颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，颈部有轮状出沿。 元代浙江龙泉窑烧造的这种青釉净瓶，因其外形像个“吉”字，因此人们常称之为“吉字瓶”。 元代龙泉窑青釉净瓶发现不少，但像这件净瓶这样体大且釉色精美者殊为少见。 红釉印、划花云龙纹盘盘心云纹 红釉印、划花云龙纹盘，元 高3.2cm，口径19.4cm，足径11.9cm。 盘撇口，浅弧腹，圈足。 足墙内外均斜削。 内壁模印云龙纹，龙五爪。 盘心刻划三朵“品”字形排列的云纹。 胎细白。 内外均施红釉，口沿及纹样凸起处釉层较薄，隐现白色胎骨。 圈足内无釉。 元代红釉瓷器传世很少，此盘通体红釉纯然一色，且印花清晰，是件难得的佳作。 通体一色的高温铜红釉瓷器始见于唐代长沙窑，但当时只是偶尔制作。 只有到了元代，景德镇才开始少量生产高温铜红釉瓷器。 元代高温铜红釉瓷的成功烧制，在颜色釉的发展史上具有划时代的意义， 它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础。 青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，元 高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。 盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。 内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情。 内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。 折沿上绘菱形锦纹。圈足内无釉。 圈足内墙斜削。 此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。 有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者。 这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。 早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。 元代画家柯九思（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo 音娆，划船的桨），翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。” 柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰'满池娇’。” 因“天历（1328～1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。 元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂 满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。” 由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。 青花海水白龙纹八方梅瓶，元 高46.1cm，口径6.2cm，足径13.4cm。 梅瓶胎骨厚重，小口平沿，颈细短。 瓶身修长，有八棱。 肩饰斜格锦纹，锦纹下一周大如意云头纹，内绘凤或麒麟穿牡丹图样， 瓶身中部一周绘4条白龙，衬以青花海水和火焰纹， 近足处饰一周如意云头纹，内绘牡丹花叶。 佛经中说曼荼罗始转于东方，末至西北，总为八方，意即佛法遍及周围各地。 元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龙纹等为饰，寓意皇帝威加天下。 此器是元代瓷器中的大型酒器，胎骨细腻洁白，釉质滋润透亮，青花色泽浓艳。 元代的青花瓷器造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨， 一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统，工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格。 器肩与近足处硕大的青花云头纹借鉴了元代丝织品披肩的图案， 龙纹的出现显著增多也是这一时期瓷器装饰艺术的特点。 钧窑天蓝釉紫红斑双系罐，金—元 高10.2cm，口径13cm，足径6cm。 罐敞口，短颈，鼓腹，宽圈足。 肩部对称置圆系。 里、外施天蓝色釉，釉面有开片。 口沿、足边及系的侧面釉薄处呈酱色。 外壁饰月牙形的紫红色斑块，似一弯新月挂在天边，别致新颖。 钧窑天蓝釉紫红斑盖罐，元 通高30.5cm，口径17.5cm，足径14.7cm。 罐上下子母口套合。 短颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。 盖为后配，拱顶出沿大于器口，盖顶置菠萝形抓钮及三个环状系。 通体施天蓝色釉，釉色蓝中泛青，盖面饰不规则的红斑纹。 足底无釉，胎呈铁褐色，足底粘有釉斑。 此器造型浑厚，釉色纯净明丽，堪称元代钧窑瓷器中难得的造型完整之器。 钧窑天蓝釉碗，元 高9cm，口径18.5cm，足径5.6cm。 碗敛口，深弧壁，圈足。 内、外施天蓝色釉，底部无釉露胎。 此碗碗足较宋代高，且底部无釉，显示出元代钧窑产品的特征。 钧窑天蓝釉葫芦瓶，金—元 高25.5cm，口径5.2cm，足径10.9cm。 瓶呈葫芦形，上小下大，束腰，圈足。 造型敦厚丰满，制作精致。从传世钧窑瓷器来看，葫芦瓶较为少见。 通体施天蓝色釉，釉层肥厚，釉面匀净,釉色光亮莹润。 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶，元 高34cm，口径8.5cm，足横26.5cm，足纵8.2cm。 壶圆唇，短直颈，弧肩，肩两侧各置双系，扁方腹，方圈足。 底露胎，胎细白。 釉色白中透青灰，介于青白釉和卵白釉之间。 壶两面均刻龙纹、灵芝形云纹、火珠纹、如意云头纹和折枝花纹，花纹以外釉里红填地。 此壶的造型别致，带有北方游牧民族的特征。 工艺方面则体现出元代釉里红瓷器初创时期的制作水平和艺术风格。 釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶，元 高28.6cm，口径7.8cm，足径9.8cm 。 瓶撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足。 里外施釉，釉色青白。 瓶口以釉里红为饰，颈及腹下部各有两道刻划弦纹，腹部的主题图案以釉里红为地刻牡丹纹。 此瓶造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。 青花缠枝牡丹云龙纹罐，元 高28cm，口径22.3cm，足径18cm。 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。 内外施青白色釉。 外壁饰青花纹样，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。 颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。 此器形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势， 所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛， 是典型的元代龙纹式样。 卵白釉印花“太禧”铭云龙纹盘 ,元 高2.3cm，口径17.8cm，足径11.4cm。 盘敞口，浅弧壁，圈足。 胎骨坚细洁白，内外施釉，釉层较厚， 呈失透状，釉面莹润，釉色白中泛青，恰似鹅卵色泽，故名“卵白釉”。 足内露胎无釉。 盘外壁刻划变形莲瓣纹一周，共16瓣，莲瓣纹尖部划一道弦纹。 盘内有阳纹印花装饰，盘心是一龙戏珠， 龙，张口露齿五爪，身体舞动，异常骄猛，衬以朵云和火珠。 盘内壁为缠枝莲托八吉祥纹，花间对称印有“太禧”二字。 八吉祥的顺序，从“太”字往左按逆时针方向依次为“肠、螺、轮、盖、花、珠、鱼、伞”。 卵白釉瓷是元代景德镇窑在生产青白釉瓷基础上新创烧的一种高温釉， 经科学测试， 卵白釉中氧化钙的含量较青白釉低，约为5％，. 而氧化钾、氧化钠含量增多，致使釉的高温粘度增大，烧成温度范围变宽。 釉中所含微量的氧化铁是导致釉色白中闪青颇似鹅蛋色泽的主要原因。 元代卵白釉瓷器的造型以盘、碗、高足碗最为多见， 装饰技法以印花为主，刻划花为辅。 盘、碗之内壁往往横印缠枝花卉或云龙、云凤、云鹤、花鸟、缠枝莲托八吉祥等， 有的器物在花纹间模印官府铭文或吉祥文字， 其中最为多见的是“枢府”铭， 因此，有时人们又将卵白釉瓷称作“枢府瓷”。 除了“枢府”、“太禧”之外，还有“东卫”、“昌江”、“南水”、“福禄”、“福寿”、“白王”、“天顺年造”等铭款。 “枢府”、“太禧”分别代表元代最高军事机关“枢密院”和专掌宫廷祭祀的机构“太禧宗禋院”。 《元史》卷八十七（百官志）记载：“太禧宗禋院……，掌神殿朔岁时忌讳日辰 享礼典。天历元年，罢会福、殊祥二院，改置太禧院以总制之。” 由此可知，“太禧”铭卵白釉瓷的烧造年代应在太禧宗 禋院的设立之年天历元年（1328年）以后，其下限当在元末农民起义军占领浮梁地区的1352年。 “太禧”铭卵白釉瓷器甚为罕见， 已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾撰文指出传世的仅有三件，此为其中之一，弥足珍贵。 青花缠枝牡丹纹罐，元 高27.5cm，口径20.4cm，足径19cm。 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，砂底。 内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。 颈上绘缠枝栀子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。 这件青花罐造型饱满庄重。 青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。 画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔， 既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。 青花凤穿牡丹纹执壶，元 高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm。 壶直口，口下渐展，粗颈，垂腹，腹下内敛，圈足微外撇。 腹一侧置上细下粗的长弯流，流上绘火云纹。 另一侧置曲柄，上端有小系，柄上绘银锭、宝钗等纹饰。 附平顶盖，有圆珠纽，盖上绘菊瓣纹。 圈足内施白釉，无款识。 器身于青白釉下满饰青花纹样，腹两面均绘凤穿缠枝花卉纹，间以火珠云及竹石纹。 此壶通体花纹满密，而主体纹样突出，繁而不乱。 青花色泽浓艳亮丽，是传世的元代青花瓷器中少见的佳作。 此器形为元代瓷器的流行样式，除青花器外，还见有龙泉窑青釉制品。 造型源自阿拉伯民族使用的铜器。 元代瓷器借鉴这种造型时，特别注意到吸取蒙古民族铜壶粗犷豪放的风格特点。 青花飞凤麒麟纹盘，元 高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm。 盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。 通体施青白釉，底素胎无釉。 盘内外绘青花纹饰多层。 折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹， 盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一， 空间衬以白色的莲花及朵云纹。 盘外壁绘缠枝莲纹。 此器青花发色纯正，构图严谨。 盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。 元代青花瓷器装饰有两种形式： 一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。 另一种是以青花为地，衬托白色花纹。 这种装饰形式始于元代。 留白纹饰都有凸起。 此盘即为蓝地白花器之代表作。 定窑白釉刻划花卉纹罐，元 高30.5cm，口径17.2cm，底径13cm。故宫博物院藏。 罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下斜收，平底。 通体施白釉。 腹部刻划花卉纹。 霍县窑仿定窑白釉印花牡丹纹盘，元 高3.2cm，口径13.2cm，足径14 cm。故宫博物院藏。 盘折沿，弧腹，圈足。 胎、釉均洁白，釉质光亮，施釉不及器底。 里心模印阳文牡丹两朵，外壁刻竖线纹多道。 模仿定窑白瓷是金、元之际山西霍县窑的主要特色之一。 明曹昭《格古要论》卷下“古窑器论?霍窑”条载：“出霍州，元朝戗金匠彭君宝效古定折腰样者，甚整齐，故曰彭窑。土脉细白，与定相似，皆滑口，欠滋润，极脆，不甚值钱。卖古董者称为新定器，好事者以重价收之，尤为可笑。” 此盘造型规整，胎薄体轻，制作考究，装饰精细，与宋代定窑产品酷似。 磁州窑仿定窑白釉水丞，元 高4.5cm，口径2.6cm，足距4cm。故宫博物院藏。 水丞敛口，鼓腹，下承以三足。 胎体较薄，内外施白釉，釉色莹白。 定窑瓷器以精湛的工艺和优美的装饰带动众多瓷窑烧造风格相似的产品。 考古发掘所获得的资料证明，今日的河北、河南、四川、江西等地窑场在宋、金、元时期均曾烧造过与定窑风格相似的产品。 其影响不仅表现在造型和纹样上， 在薄胎器成型、覆烧法推广、煤燃料利用等技术方面，更有开创之举，推动了当时制瓷业的进步。 钧窑天蓝釉紫红斑钵，元 高16.5cm，口径16.8cm，足径8.8cm。 钵敞口微敛，深弧腹，近底处内折，圈足。 里、外施天蓝色釉，内底无釉，外壁施釉不到底。 釉色温润，釉面有开片。 里、外壁分饰几处不规则的淡紫红色斑块。 此器胎体厚重，足底无釉，胎呈土黄色，胎质较粗，底心有脐。 钧窑天蓝釉菊瓣碗，元 高14.5cm，口径32.8cm，足径8cm。 碗敛口，莲瓣形弧壁，圈足。 通体内、外施天青色釉，外壁施釉不到底，足部无釉，胎呈铁褐色。 此碗因烧成时的缺陷，与装烧的漏斗形匣钵粘连在一起而被遗弃在窑址， 它直观反映出元代钧窑的装烧工艺，颇为难得。 匣钵是瓷器焙烧时放置坯件并对坯件起保护作用的窑具。 将装好坯件的匣钵层层相叠，按照不同的烧成要求摞放在窑炉内相应位置后，即可点火焙烧。 用匣钵装烧可避免器物与窑内烟火、灰尘及窑顶落渣等直接接触，从而防止瓷器在烧成过程中被污染。 另外，使用匣钵可使瓷器受热均匀，成品率得到提高，因此被视作制瓷工艺的一大进步。 钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗，元 高9.5cm，口径23.7cm，足径7cm。 碗呈菊瓣形。 敞口，弧腹，圈足。 通体施天蓝色釉，碗内有红斑装饰。 用花瓣作为碗的造型，起源于唐、五代时期，宋、金时期兴盛，延续到以后各朝。 这一成型技法的使用，对实用器起到了很好的美化作用。 钧窑天蓝釉罐，元—明初 高19cm，口径14cm，足径12cm。 罐唇口，短颈，圆腹，腹下渐敛，圈足。 通体施天蓝色釉，近足处无釉。 |
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