|
黄公望的山水画从技法面貌上而言，有两种风格类型，明张丑《清河书画肪》谓：“大痴画格有二，一种浅绛色者，山头多岩石，笔势雄伟;一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。”黄公望水墨风格的作品有《九峰雪霁图》、《快雪时晴图卷》等，《九峰雪霁图》线条简练，勾画雪后山峦，借地为雪，以淡墨烘染出天空和水，借以衬托雪后的山峰、茅屋、寒林，皴笔以短线直笔皴为主，笔势方中带圆，劲健中寓柔婉，有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的艺术效果。浅绛山水为黄公望首创，更能代表其艺术特色。所谓“浅绛”，即画笔法简疏，多用乾笔皴擦，再以清淡的赭石和花青渲染，画面沉静、温暖，极其符合江南清丽明洁的山光树色，也恰是他清逸出世的审美观的反映。此类风格的作品有《天池石壁图》、《丹崖玉树图》等，其中最负盛名的当属《富春山居图》。
 黄公望在众多的山水大家中脱颖而出，排在首位，他深得赵孟頫真传，将董巨山水推向山水画的正脉，改变了院体画陈陈相因的积习，开创了山水画的一代新风。 从黄公望画风、绢的材质和织法、颜料和印泥等，特别是对于其中的几方印章，比如'洪武半印’(明太祖时的点验印章'司印’半印)以及'孟津王铎之宝’等，反复核对;
 黄公望是元代大画家，其富春山居图之所以被后世所追捧，除了画艺水平高超之外，其书法也是不相让，因而才有更高的人文价值。 黄公望的山水画在艺术上追求神韵，不同于前人规则刻扳的画风，而转向天真简淡的画风，更好地表现了元代文人清高隐逸的思想感情，其画作的成就使他成为继赵孟頫、高克恭之后被推为元代画坛的领 袖，对后世山水画的发展作出了巨大的贡献。
 中国十大传世名画之一的《富春山居图》为全真派道士，元代画坛宗师黄公望晚年的杰作。也是中国古代水墨山水画的巅 峰之笔，他在中国传统山水画所取得的艺术成就，可谓空 前 绝 后，历代莫及。 在色彩渲染上，黄公望用淡赭色来表达秋意，若明若暗地笼罩于画中的景物之上，在秋季水气之上形成明媚色调，生动自然。 |
|
|
