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王铎对《阁帖》的研究最为深入，师古临帖是独具特色。王铎44岁-46岁三年间遍临《淳化阁帖》的晋唐名迹，几可达到乱真的境地。王铎自视为二王的“嫡传”，每每自称“吾家羲之”， 常在其所临王书作品上标明“临吾家逸少帖”。 《琼蕊庐帖》便是其临习代表作，从中我们可以看到，王铎临帖非常讲究，笔笔有来历，绝不妄为。此作可谓王铎传统书学臻于成熟稳固的代表作，充分的表现了其临古的本领。 整体观之，《琼蕊庐帖》虽忠于原帖，但在笔划粗细的变化上有明显的呈现，又由于本帖为绢本，故墨色枯湿自然的变化也使作品有别于原帖的表现。 另外，在转折处，王铎临写时也出现了较多的方笔；在字的缠绕上，也不像原帖的圆顺，偶尔会加入了一些顿挫、波折，使得在一个字的同一笔划中会出现粗细、或折笔的现象。 而上述这些变化在其自运的行书作品中，我们都不难发现的。由此可知，王铎临书之作品，和其自运的行书其实是互相呼应的。
王铎书法欣赏《琼蕊庐帖》，村上三岛编著。 王铎以严谨的态度学习唐宋诸家，却保持着批判的姿态，甚至不屑与之相提并论，他在《草书杜诗跋》中申明：“吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道,吾不服、不服、不服！” 王铎是不甘于“如灯取影，不失毫发”的书奴地位的，他要在“不规规摹拟”中寻找一个自我。从明崇祯初年到崇祯十一年，他出入各家，“步步回头，时时顾盼”，将诸家之字，点滴归源，庶几不为所诱。这是积累与沉淀的过程，也是胆敢独造的前提。 【终】 |
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