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青小衣： 河北人，本名张萌，70后，中学语文教师，河北文学院签约作家，教书，煮饭，写诗，做梦，作品散见于《诗刊》《星星》《诗选刊》《诗林》《中国诗歌》《诗歌月刊》《青年文学》《青年作家》《中西诗歌》《海峡诗人》《草原》《山东文学》《扬子江诗刊》《诗潮》《南方文学》《西北军事文学》《西南军事文学》《工人日报》等报刊，并被收入《2012年中国诗歌精选》《2013中国诗歌年选》《2013年中国诗歌精选》《2013中国年度诗歌》《诗歌风赏》等多种选本。已出版诗集《像雪一样活着》。 她把文字垒砌成了一座庙宇——读青小衣诗歌文/赵鹏飞 我不认识青小衣，但我迷恋她的诗歌，在寡淡无趣的日子里，很少有鲜艳或充满腥味的诗句来打动我。但，青小衣是个绝对的例外。 有一次到河北省作协《诗选刊》，在与刘向东老师的交谈中，无意中谈到了青小衣和她的诗歌，向东老师说，是她身体的一次意外搭桥接通了诗歌的神经，她好像与诗歌通灵了。这让人感觉很是新鲜。确实，回头再读她的诗歌，向东老师的话有道理啊！ 我说的是她的诗歌的语言，不是新奇是出奇，是某种意义上的解构，是推倒与重建。 在她的诗歌里，我看见了语言表达的多样性。无论是隐喻还是象征，它在抵达美学高度的同时，在呈现一种撕裂、决绝之美，之后是思想深度的拓展与诗境的延伸。这时候，我看见了青小衣每一首诗歌所表达的自身含义之外所隐藏的多义性。 这是我对青小衣诗歌理论上的一个简单的概括。但是，我更多愿意接近诗歌的文本来说话，因为，我不是一个评论家，我只是一个普通的读者。 青小衣是一个多情的诗人。因为，她的爱太宽泛了。以至于她爱的让我有些担心：“我爱亲人，百里以内没有至亲|爱落日，来不及转身，天就黑了.”老实说，这样的诗句读着读着就把人给化没了。这时候的青小衣已经隐身，他用诗句打劫了我，也打劫了她自己：“那个打劫了九年的贼|明目张胆地偷走了|我身体里粉红的，乌黑的，光滑的，柔美的部分”。（《九年》） 如果说，怀疑和否定一切，是诗人对现实进行的一种另类的窥视和打探的话，那么，青小衣面对死亡话题时的决绝姿势同样让我心生敬畏：“……在我还有体温和血液之前|在死之前|请让我再笑一次”（《否定论》）。而她的诗歌《我走后 一切从简》让我体会到了奥地利著名诗人里克尔说过的一句话：“叙述你看到体验到为之钟情的和失去的一切。”而这首诗歌呈现出一减再减的人生法则，仿佛在告诉我们一个绝对的真理：人生就应该删繁就简，去伪从真！ 我走后，我将把第一人称一同带走 第二人称，也将禁止使用 那时，我只适合用第三人称 且是女性 我走后，一切从简 ——（青小衣《我走后 一切从简》） 这首诗里，青小衣是节制的，对语言的节制就是对诗歌的节制，这首诗歌传达出了青小衣对待生命和死亡的态度。对，这首诗歌就是她写给自己的的一首墓志铭，也好像是无字的碑文一样，让人动容。 青小衣是一个怎样的诗人？她是一个坐在一棵千年银杏树下煮字疗饥的人，“那里，松涛阵阵|在时空的深处回荡”当“ 她一身轻松地走向远方|头顶的五彩云已绚烂了千年”。 是的，有时候我感觉自己很孤单。但是，文字不孤单，读青小衣的诗歌不孤单。码字的快感和目的就是 —— 垒成一座寺庙 我只供奉自己心中的佛 ——（兼致青小衣） 2015．12.6 附青小衣诗歌  ●我多情地爱着 我是一个多情的人，多情地爱着 走过的每一条路，仰望过的每一片天空 我爱过的草木都枯黄了 新长出的叶片被人领走，改了姓名 我爱过的风都止步于水 剩下一条铅笔鱼，在水里孤寂地醒着 我还从体内移出过一块块石头 以一片废墟，抚摸过另一片废墟 我爱亲人，百里以内没有至亲 爱落日，来不及转身，天就黑了 我向影子借过影子，向补语借过补语 春天为我开过处方：有壳的终将是空壳 我爱着的事物，我从不问是否爱我 我想着的人，我从不问是否想我 我就这样多情地，甚至自作多情地 爱着很多事物。低头就看见一小片月光 ●九年 在时光与河流的拐弯处 我一退再退 那个打劫了九年的贼 明目张胆地偷走了 我身体里粉红的，乌黑的，光滑的，柔美的部分 只剩下寂静的，辽阔的，暗哑的 像被掠夺一空的稻田 坠落金子的黄昏 我用仅存的几根羽毛向落日撞去 飞翔的火焰掠过河流 我必须止住渴望 止住一个人 ●否定论 在灰尘还没有落下来之前 在乌鸦还没有张开嘴之前 在月亮还没有厌世之前 在一场病还没有形成瘟疫之前 在一匹马低头吃草还没有受惊之前 在大风还没有吹走我的头巾解开我的纽扣之前 在我还没有掉进污水池之前 在我还没有弄脏鞋子之前 在那条金鱼还在我眼里游来游去之前 在我还有体温和血液之前 在死之前 请让我再笑一次 怕黑就点灯，怕冷就生火 怕只怕 灯也死了，火也死了 人造的也死了，天造的也死了 空荡荡的，人间 坐在废墟上，已经没有了人 ●村庄，一下雪就变成我的故乡 村庄，一下雪就变成我的故乡 房屋蜷缩在大地的深处 绵羊般安静，烟囱都呵着白气 在下雪的日子里，我总是嗜睡 做各种梦。暖和的，滚烫的，柔软的 白屋顶把我捂在手心 这么多年，什么都在变 变得陌生，坚硬。只有雪花没有变 走在雪地上的声音没有变 一场雪，又一场雪 盖住那些变了的事物，让它们在雪下 沉默，回忆自己原来的样子 ●沙子堆在一个人的心里 谁偷走身体里的水 谁起了杀心 谁只刮风不下雨 谁跺脚扬起漫天灰尘落进眼里 谁穿过一片高寒区，让一块石头翻身站起 谁把春天坐成一块苔藓 谁伸出失明的手 谁失手打碎玻璃 你们说的荒漠都不是荒漠 沙子堆在一个人的心里 ●看戏 捆住头顶的云朵，勒紧，落下来 从一声声梆子腔里 扔出一块块石头。水袖甩过 大风起，带着箭伤的马匹踏破秋风 那个落荒的王 怀里有绣花的云帕 目光掠过树梢。天边的彩云 落在美人的脸颊上 一阵西湖慢板，隐去众多的星斗 远道归来的人 追着月亮西行。撩开帷幕的一角 缝补起来，唐朝辽阔的天空 被马匹占满 王的乌骓背上驮着一片江山 美人把银针插在喉咙里 嗓音在云端最高处 颤抖。命里说好的事情，不献身于火 就献身于水。宝剑握在手中 宝剑没有表情 很沉很冷。落日再低，也埋不进土里 一刀下去，戏结束了
●我是一个不关心国家的人 首先，我不够关心该国家的政治 对于我们的领袖，我很少为他们鼓掌 摇旗助威， 在他们挥手举杯致辞庆功的时候 我正在为家人准备可口的饭菜 其次，我不够关心国家的经济 我不关注各种增长值， 只关心价格表 任雨水和金钱玷污。 在菜市场，我跟小商小贩 斤斤计较； 在商场，我瞪大眼睛看着天价的水貂 被一个个娇媚的女子穿上就走 再次，我还不够关心国家的文化 我常常避开历史的沉淀物， 相信爱 和生存之道。 对于盗窃文物的贼，我不喊国贼 不够深恶痛绝。 女子无才便是德 常常成为我的借口 我是一个不关心国家的人 好在，少我一个人的关心，国家什么也没少
●我走后 一切从简 我走后，我将把第一人称一同带走 第二人称，也将禁止使用 那时，我只适合用第三人称 且是女性 我走后，一切从简
●我坐在一棵千年银杏树下 银杏树长在山脚下 用沉默说话 我深怀敬意地朝山后的松林看了一眼 那里，松涛阵阵 在时空的深处回荡 我一身轻松地走向远方 头顶的五彩云已绚烂了千年
●我的文字像我一样孤单 我一遍遍拂去落在文字上的灰尘 像擦拭陶瓷和银器 下笔之前，把内心清扫干净 在角落里，燃上烛火 赶走阴影和黑暗。风是我的闺蜜 请宽恕我寡淡无趣 允许我的文字不够鲜艳，缺少腥味 因为，我的体内只有血液 和洁白的骨头 我疼痛的时候，骨头们 抱在一起，白在一起。血就会流出来 我的文字像我一样孤单 但很独立。我每写一首诗就下一场雪 我把文字排在一起 垒成一座寺庙 我只供奉自己心中的佛 她眼中有泪，双手虚空垂放
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