难得一见的漆器

战国 柿蒂纹木漆盘 美国弗利尔美术馆藏

宋 镶铜边红漆盘(正面) 美国弗利尔美术馆藏

宋 镶铜边红漆盘(底部) 美国弗利尔美术馆藏

北宋 镶铜边五瓣花口漆盘(正面) 美国弗利尔美术馆藏

北宋 镶铜边五瓣花口漆盘(底部) 美国弗利尔美术馆藏

南宋 镶铜边花口漆托盘(正面) 美国弗利尔美术馆藏

南宋 镶铜边花口漆托盘(底部) 美国弗利尔美术馆藏

元 张成造剔犀棱形云纹盘 美国弗利尔美术馆藏

明 剔红双龙同心结纹漆盘 美国弗利尔美术馆藏

明 剔红麒麟送子粉盒(正面) 美国弗利尔美术馆藏

明 剔红麒麟送子粉盒(底部) 美国弗利尔美术馆藏

中国是世界上最早发现天然漆并利用它髹涂器具的国家，距今已有7000多年的历史。漆器兴盛于商周青铜器衰落之后、瓷器大量出现之前。因其制作工序繁复，价格昂贵，只有富贵之家才能享用。马王堆汉墓出土了700多件光彩熠熠的漆器，绝大部分保存完整、光泽鉴人。这些漆器以实用器为主，品类齐全，涉及礼器、乐器、兵器、葬具及生活用具等方面，几乎囊括汉初所有漆器种类。其数量之多、种类之繁、工艺之精、保存之好是考古发现中所罕见的，代表了西汉(公元前206—前168年)漆器制作的最高成就。

明中期 剔红梅花纹漆盒

清乾隆 剔彩万岁长春漆盘 直径36.8厘米

乾隆皇帝酷爱雕漆，因此该时期的雕漆工艺得到了蓬勃发展，既继承了古人的风格，也有创新的元素，成为历史上漆器发展的另一个高峰。

清乾隆 剔彩万岁长春漆盘（局部 ）

直径36.8厘米

这件色彩浓厚、层次复杂的剔彩万岁长春漆盘是乾隆时期的雕漆代表之作。采用了红、绿、黑三种漆色，层次复杂，被称作“剔彩”。圆盘正中央刻有圆形古体“寿”字，四周环绕以“万岁长春”四字。圆盘外缘的花朵和果实同样象征着长寿之意。可以推测，这件漆盘很有可能是用来装盛寿诞礼品的托盘。

清乾隆 卢葵生款剔红郭子仪贺寿图屏风

展开高213.7厘米 长375.9厘米

这件精美绝伦的雕红漆屏风，正面细致生动地刻画出唐代著名政治家、军事家郭子仪在府上办寿时的景象。郭子仪当年“单骑退回纥”而击败吐蕃，这件屏风上处处展现出对其的赞美之意。再加之屏风背后的刻字，学者推测这件屏风很有可能是为清朝某位位高权重的将军祝寿而制的。屏风正面的下半部刻画了大量童子嬉戏的场景，有子孙多福、安享天年之意。

清乾隆 卢葵生款剔红郭子仪贺寿图屏风（局部）

清乾隆 卢葵生款剔红郭子仪贺寿图屏风（局部）

在正面的左上角，有屏风制作人卢葵生的落款。卢葵生是为数不多的有记载的漆器名家之一。他擅雕刻山水、花卉、鸟兽、虫鱼等，无所不能，雕刻之精良也是一般工匠所不能及的。据介绍，落款的制作年代为乾隆时期，可以推测这件屏风的形制以及图案应取自卢氏家族此前的作品。

清中期 剔彩荔枝纹漆盒

高5.1厘米 宽12.7厘米 长10.2厘米

这件形制不对称、呈水果形状的漆盒应是一套漆器中的一件。盒盖上刻纹较深的荔枝图案以及周边的格子纹饰是18世纪雕漆的典型图案之一。

明嘉靖 剔红寿字纹八角漆盘

直径17.1厘米

明嘉靖 剔红寿字纹八角漆盘（局部）

盘子正中雕刻着一个大大的寿字，其四周围绕着八吉祥纹饰，外沿处则环绕着一圈无爪龙。此漆器的使用者应为一位贵族成员或是一位年长的朝廷官员。

明永乐 剔红庭园高士图漆盒

高7.3厘米 直径22.2厘米

明朝是雕漆史上的黄金时代，多位皇帝对漆器都是偏爱有加。这之中，尤以永乐皇帝最甚。永乐皇帝对漆器的喜好，使得漆器像瓷器一样成了当时皇室重点发展的门类，并在北京灵境胡同设置了果园厂，专门制作宫廷漆器。其中，尤以剔红数量最多，也最精致。

明永乐 剔红庭园高士图漆盒（局部）

高7.3厘米 直径22.2厘米

明代漆器大多髹漆厚重，少则几十道，多则一二百道，漆质坚实细腻，色泽深红，用料精良，在这件剔红庭园高士图漆盒上可见一斑。漆盒盒盖的中心位置，有两位高士在露台上闲适对坐，观湖赏景，一人抚琴，一人倾听，周围及不远处的凉亭中还有三位听众。整幅画面雅逸有致，颇富文人旨趣。漆盒底部刻有“大明永乐年制”字样，说明其应是专为宫廷所制的。

明中期 剔犀剑环纹漆盒

高6.9厘米 宽11.7厘米 长23.2厘米

明中期 剔犀剑环纹漆盒（局部 ）

高6.9厘米 宽11.7厘米 长23.2厘米

该件作品极好地展现了明中期的审美与品位。

元 剔红仕女婴戏图漆盘

直径55.6厘米

如此大尺寸的繁复漆器雕刻品殊为难得，其被认为是漆器中的杰作。在直径达50多厘米的盘子上，栩栩如生地刻画了两个仕女与23个小孩在池塘边嬉戏的场景，从中也可窥见14世纪中国达官贵人家中的生活。

元 剔红绶带秋葵纹漆盘

直径32.4厘米

这件剔红绶带秋葵纹漆盘以黄漆为地，压雕朱漆花纹，线条流畅，圆转自如。盘面中心的两只鸟跃动飞舞，巧妙地构成了一个圆形的空间。秋葵花开放的胜景被多角度呈现，千姿百态的花瓣与狭长的枝叶相互重叠，横跨至少三个层面，增加了盘面整体构图的层次感与丰富性。

元 剔红绶带秋葵纹漆盘（局部）

该盘采用的黄漆素地工艺深色背景，一方面可以突出表面的花纹，另一方面可以使漆地平滑整齐。据介绍，圆盘底层未经加工的黑色背景在早期的雕漆作品中较为常见，据此可推测其创作年代应在14世纪的元朝。

元 剔彩山茶纹漆盒

高3.5厘米 直径10.2厘米

在中国漆器中所展现的花卉往往由于其造型而难以准确被辨认，然而这个盒子上的花朵应该是山茶花——其在冬天耐寒开放，寓意着坚韧与顽强。盒子底部有“张成造”三字款。张成是元代杰出的雕漆艺术家，而出自巨匠之手的精品流传至今弥足珍贵。

元 黑面剔犀香草纹漆盒

高4.1厘米 直径9.8厘米

漆盒表面的涡卷云形花样常常被称为“香草”纹饰。明曹昭《格古要论·古漆器论·剔红》中记载：“剔红器皿，无新旧，但看似厚色鲜红润坚重者为好，剔剑环香草者尤佳。”香草纹常常与剑环纹饰一同被提起。香草纹与剑环纹在中国雕漆漆器中被广泛运用，而这种纹饰的运用可追溯到中国早期青铜器上的纹饰。

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浙江余姚的河姆渡遗址，那可是距今7000余年的新石器时代的古遗址，占地面积达到4万平方千米，其实这座河姆渡遗址也是被我们的百姓给意外挖出来的，那是在1973年的时候，当时余姚这边的百姓在河道里干活，在集体施工作业的时候，有个百姓突然大喊了一声，原来是有东西扎到了自己的脚，为此还出了不少的血，后来才知道他踩到了一根锋利的骨头上面，之后的挖掘过程中，有工人们更是挖出不少的陶制品的残片，为此相关负责人感到似乎有点不对劲，于是就立马通知了余姚当地的文物局，没多久之后文物局的专家就来到了现场进行勘察，最后得出的结论就是发现了新石器时代的河姆渡遗址，当时这发现同样是震惊国内考古界。

之后的河姆渡遗址当然引来了考古队的挖掘，出土的文物那是不计其数的，到现在为止其实河姆渡遗址都还没有被挖掘完毕，仍然还有大量的古遗址等待去考古挖掘，而那一次的考古挖掘行动中却出土一个破乱不堪的木碗，当时考古队看到这支木碗，觉得没有什么价值，就放在了一旁，而专家看了之后也没有发现什么名堂。

待到这只木碗被带到余姚文物局之后，有一个省级的考古专家在鉴定文物的时候发现了这只木碗，专家立马发现了不对劲，因为在这木碗的上命啊居然发现了漆膜，这也就是说这只木碗其实是个漆器。

为什么一个漆膜如此令考古专家震惊呢？要知道这可是新石器时代的遗址，那个时候根本不可能有什么漆器的，后来这木碗还被带到了北京文物局去鉴定，得出的结论也是如此，这只碗其实就是个漆具。

图1

图2

图3

漆器工艺在我国历史悠久、成就辉煌，远在几千年以前的新石器时代，即有出土的漆器存在，而商代漆器也均有发现。至春秋战国及秦汉时代，漆器工艺更是发展的高峰时期，全国各地皆有出土。据不完全统计，在数以千计的漆器中，有不少是以猪为造型进行制作的，其形态、纹饰都美到极致，且件件堪称国宝。其中湖北荆州出土的两件猪形盒，就是其中的代表。

1986年，位于湖北省荆州市九店乡雨台村的江陵雨台山56号楚墓，出土了一件通高20、长43、宽15厘米的战国时代楚国漆器“彩绘猪形盒”（图1）。雨台山楚墓东面和南面为长湖环绕，西距襄沙公路（207国道）1公里，西南邻近楚故都纪南城东城垣，南距荆州城约10公里。自纪南城建成成为郢都后，楚人的墓地都在城外。楚人喜好“凿山为陵”，有择高而葬的习俗。因此，上层贵族往往选择离城远、地势较高的八岭山而葬，下层贵族和平民则就近埋葬在地势相对较低的雨台山。久而久之，这里便形成了一个大型平民楚墓群。

此“彩绘猪形盒”，由两只身体相连的小猪组成，每一只小猪都微微张口、面露微笑，呆萌可爱且灵气十足。它呈长方状，内空、挖制，以两块整木雕琢而成，两端都雕成猪首。其两个顺风耳朝后，周身用红漆绘成变形云龙纹，下有四足屈膝各朝两端。同时它的盖内侧和底部，还刻画有“*”图案的符号。此件文物现藏于湖北省博物馆。

西汉漆虎木胎。扬州博物馆藏。髹紫漆，素面，虎形，作张口、昂首匍匐状。形象逼真，威武异常，展现出汉代无比自信的时代气韵。

彩绘云气纹漆壶，西汉。扬州博物馆藏。通高12.4厘米、口径4.4厘米、底径5.8厘米。满髹褐漆地，朱漆绘。颈下饰11条倒三角纹，以金黄漆勾边，上腹部在三角间隙中朱绘云气纹，下腹及圈足部朱绘条纹。盖顶朱绘柿蒂纹，边饰云气。该器小巧规正，制作精良，装饰华丽，是汉代漆器中的精品。

老窑

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