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3英镑买的卖了8千万!雍正珐琅墨彩隽秀雅致,外商不识出大漏

 自华居 2021-07-19

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虽身处繁华,而寤寐之中自觉清远闲旷,超然尘俗之外。
——雍正 《悦心集序》

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郎世宁绘 《平安春信图》局部,左:雍正 右:乾隆
北京故宫博物院藏

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Satellite In The Sky

卫星终于上天了

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雍正六年(公元1728年)七月十二日,51岁的雍正皇帝获悉浙江总督李卫办理江苏盗案已告尾声。此案由江宁府库中的三千匹绸缎失窃引发,牵连江苏官场多名高官及江湖大侠甘凤池一干人等。李卫不负重望,将其尽数拿获。雍正十分高兴,想了半天,不知怎样嘉赏李卫呢?要不赐他“大清第一总督”?

思量之际,圆明园突然来贴上报,在怡亲王允祥这位雍正最为倚重的十三弟的亲自督促领导下,国产珐琅彩料终于研制成功了!

此次怡亲王呈交雍正的有新炼国产珐琅料月白色、 白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色、松绿色、亮绿色、黑色共九样。

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清雍正 胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗
北京故宫博物院藏

新增国产珐琅料软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄、青铜色、松黄色共九样 。

雍正接报大喜。这下好了, 珐琅彩料的国产化终于成功了!皇考(康熙)的遗愿终于实现了!外国人有的我们也有了!以后再也不怕外国人卡脖子了!华为,芯片X%#(等等,皇上高兴过头了,穿越了)

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 |  清雍正 珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆 |  
 佳士得香港2016年秋拍 
成交价4086万港币

以上这段历史是雍正朝自炼珐琅料的成功的一幕,这是一个划时代的伟大创举 。但此次的成功除了创烧出全国产化的珐琅彩瓷,还隐藏了一个意味之喜,那就是研发珐琅彩的副产品——雍正墨彩!

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Yongzheng Tnk Color

雍正墨彩出世

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如前所叙在雍正六年怡亲王上表的珐琅颜色清单上,已经包含黑色及酱色,表示珐琅工匠已经有能力制造水墨珐琅。

但是水墨珐琅彩第一次出现在清档中则是在雍正九年。造办处上呈的五十件珐琅彩瓷器中,包含了一对水墨珐琅墨竹碗。

据《清宫内务府造办处档案总汇》显示,来年的四月雍正皇帝表示了对这些墨彩珐琅的兴趣,进而谕示:“… 再水墨珐琅甚好,将画画人戴恒、汤振基伊二人画珐琅活计。其进之画持出。”

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清雍正 珐琅彩墨竹图碗 上海博物馆藏
此款式的碗台北故宫还藏有两对,尺寸略小,字略不同

在同年的八月,皇帝又重申他对这些赭墨珐琅器的偏好:“中秋节呈进活计之内,珐琅盘、碗、茶圆、酒圆具烧造得甚好,嗣后将画水墨的多烧造一些。”

由此可以看出雍正皇帝非常喜爱这些水墨珐琅彩的器皿,可想而知是因为它们与水墨画卷极为相似。值得我们注意的是唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等这些本来在画作任职的画师,都被调去了珐琅作画珐琅。档案还显示,特定的书法家如戴临,被皇帝要求写珐琅器上的题字:十七日,内务府总管海望持出白磁碗一对,奉旨:“着将此碗上多半面画绿竹,少半面着戴临撰字,言诗颂题。”

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 |  清 唐岱 山水册(局部) |  
 佳士得香港2019年春拍 
成交价1032.5万港币

这些资料显示雍正皇帝想制作的并不是一般的工艺品,而是结合他手下顶尖的画师与书家,来创造一件艺术品。因为他如此严格的要求,才产生了瓷器史上前所未见的精美墨彩瓷器。

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A Big Bargain

史上墨彩珐琅大漏

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雍正水墨珐琅彩碗存世极少,在拍卖市场上有流通记录的只有一例。在2015年12月2日香港佳士得上拍过一件,成交价为8524万港币。

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 |  清雍正 珐琅彩赭墨梅竹图碗 蓝料双方框 |  
 佳士得香港2015年秋拍 
成交价8524万港币

此碗来历令人惊奇。据行内人披露,最早得到这只碗的是英国资深古董商和收藏家吉拉德 霍桑(Gerard Hawthorn)。他于1970年购买于英国肯星墩教堂街(Kensington Church Street)上的一家专卖欧洲瓷器的古董店。当时他们把此碗看做民国时期的仿品。所以,吉拉德只花了3块英镑就买到了它。

之后,吉拉德又价翻3倍,以9英镑把盖碗转卖给了一起在辛尼莫斯古董店(Sydney Moss)供职的同事唐纳德·巴尼(Donald Bonney)。这只碗在唐纳德家里躺了10年也没有被人发现它的真正价值,经手人还是猜测它为民国仿品。可以想见,即便在华人圈,充分认识这种赭墨珐琅彩品种也是近期不远的事,外商不识,也在情理。1986年,唐纳德将这只碗卖给了同在伦敦的Paul Freeman,价格不详。

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Colorful Black

五彩斑斓的黑

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雍正墨彩之所以能成为世之名品在于其彩料的改变。以水墨描画山水、花鸟、人物在中国历史悠久。这种犹如西方素描,一色胜万色的绘画方式有着浓厚的文人审美意趣,是我国特有的绘画艺术表现手段。而此种方式的画作一直只存在于绢布、纸面之上,直到清代早期才移植到陶瓷上,这源于中国人对黑色,也就是对墨色有着十分苛刻的审美要求。

古人讲究墨分五色,墨之法,名家多有论述。如清代的周星莲言:“用墨之法,浓欲其活,淡欲其华,活与华,非墨宽不可。不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间,已奄奄无生气矣。”

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 |  清乾隆 「龙香」御墨 (一套共十方) |  
 北京保利2015春拍 
成交价822.25万人民币

工欲善其事必先利其器,要想写画出适度得宜的墨色和所用之墨密不可分。好的墨含胶量需合适,过重则黏性多而滞笔,过轻又质地无光彩。含煤量也需讲究,煤过多会黑而无光。此外,墨的硬度,香度都是成就一幅书画作品的关键。

名家用好墨,比如宋徽宗所绘的这张著名的《听琴图》里出现的墨色就非凡品。

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北宋 宋徽宗赵佶 《听琴图》
北京故宫博物院藏

通过画面的局部可观察到,宋徽宗用的这个墨墨色乌黑,边缘微泛青光,此是南唐李廷珪墨之类的顶级墨才会具有的特征。

而雍正墨彩的局部发色能到达什么样的高度呢?让我们来观察一只雍正墨彩作品的局部细节探探究竟。
雍正墨彩高仕图胆瓶视频

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雍正墨彩高仕图胆瓶,元素·艺拍2021年7月21日拍品,欢迎扫描参拍。

此瓶直口,细长颈,溜肩,鼓腹,腹部下方渐敛,圈足,底足露胎,胎质细腻。从器型上看,长颈胆瓶瓶腹饱圆,器颈转折柔润修长,符合雍正一朝文雅、素净、脱俗的审美特点。

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雍正墨彩高仕图胆瓶
元素·艺拍2021年7月21日拍品,瓶肩一面落蕉叶形及“文斗居”矾红款,欢迎扫描参拍。

在彩绘上,雍正墨彩作品多见以黑料为主,矾红点缀为辅的搭配方式。矾红在墨彩绘制中做画面局部描画,如人物脸颊、手部、袖口的绘制,起到补充、调和画面的作用,本品既是一例。

雍正墨彩高仕图胆瓶,元素·艺拍2021年7月21日拍品,欢迎扫描参拍。

作者采用纤细的画笔直接绘出墨彩人物纹饰,墨色到达了浓淡有致,层次分明的效果。运用勾、描、染、 皴、擦等技法,根据画面需要采出各不相同的笔迹,体现相应的质感,描绘出了人物鲜活的性格特征。人物开脸细腻,衣饰飘逸,在用笔与线条的塑造上能够渲染出浓淡、深浅、阴阳、远近的变化。色彩淡雅,与传统水墨画的意蕴、笔墨、灵动的表现相一致。将中国古代文人的精神,融汇贯通,升华为一种高雅清纯之气,弥漫在佳器之上,飘溢于古今其间。

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雍正墨彩高仕图胆瓶,元素·艺拍2021年7月21日拍品,欢迎扫描参拍。

在器物的主题方面,由于清朝初期汉族文人士大夫对清朝统治心存不满,一些人过着清心寡欲的“无为”人生,表现出不与朝廷合作的志向,因而对普通民众的心理影响极大。为巩固人心,清政府逐步学习和宣扬汉家传统文化,对科举政策也推崇和放宽,并在各类器物上大量地运用汉族传统的高士题材,以彰显自己对汉文化的崇敬与传承。因此,在墨彩瓷器上这类高士文人的图案得以出现。

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The Difference From Defore

雍正墨彩与前朝的区别

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从清宫档案中可查到,雍正帝对于黑色亦十分痴迷。如雍正曾御批“黑白玛瑙盒西山石砚一方,做法文雅,甚好”,“做肃静文雅即好”等,并特地传旨制作的“黑地珐琅春盛”、“黑地彩漆盒”,这些器物都少不了黑色元素的参与。

正是基于此,雍正墨彩取得了很大的成绩。墨彩最初因循于明代的五彩瓷器。在那时墨彩主要用于勾勒器物的纹饰线、人物须发和禽鸟草叶的局部。那时的墨彩发色不好,单独使用呈色暗淡模糊,必须在其上加罩一层水绿或雪白,之后黑色才会乌黑发亮有深邃的质感。如下面这件明嘉靖五彩天马纹盖罐,可见局部黑彩部分没有罩水绿或雪白而呈现的暗淡效果。

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明嘉靖 五彩天马纹盖罐及其局部

北京故宫博物院藏


而这件康熙五彩花觚,黑彩用料和明代一致,但加罩了水绿,局部可见其色油亮乌黑。

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清顺治 五彩牡丹玉兰纹花觚及其局部
北京故宫博物院藏

因此直到康熙一朝,黑彩的烧制方式都是采用珠明料其上罩水绿或雪白而成。但这种做法黑彩层次少,工序复杂,想进行复杂的墨彩绘画较为困难,所以高品质的墨彩制品不多。

如下图的清康熙墨彩竹纹笔筒已经算是难得的成功之作,此器的竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许,但细观其竹叶发色层次仍然不多,均为乌黑一片,未有墨分五色之感。

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清康熙墨彩竹纹笔筒
北京故宫博物院藏

到了雍正一朝,正是由于前文所诉的国产珐琅料烧制成功,不用再去购买国外的珐琅彩料,并炼出了西洋珐琅料中不曾有的新颜色(包括墨彩色料),自此才解决了黑料的多层次发色技术难题,使墨彩瓷得以达到历史巅峰。

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 |  清雍正 墨彩缠枝菊纹茶圆 |  
 佳士得香港2017年春拍 
成交价846万港币

珐琅彩黑料与之前的珠明料黑彩不同,它无玻璃质感但有金属光泽,其黑呈色深邃,具有多种发色层次,且工序简便,遂成为主要的墨彩原料。

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 |  清雍正 仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒 |  
  佳士得香港2016年春拍 
成交价3484万港币


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 |  清雍正 赭墨彩山水图酒杯 (一对) |  
 佳士得香港2015年秋拍 
成交价364万港币

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 |  清雍正 木纹釉墨彩山水粉彩高士图书卷式菱形笔筒 |  
 北京保利2015年拍卖会 
成交价143.75万人民币

以上所列诸雍正墨彩瓷器,或做线描工笔,或为浓墨渲染,所呈现的效果与纸上水墨一般无异,艺术表现力极高。并且,由于墨彩瓷器多是为文人生产,故多有将诗、书、画、印结合于一身的雅致作品,实为瓷中臻品。

而雍正墨彩尤盛历代,还有其瓷胎优良的原因。清人寂园叟所著《陶雅》一书有记:“雍正官窑,大小盘碗,白胜霜雪, 既轻且坚。上画彩花数朵,每一朵横斜荧拂,袅娜多姿,笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄天青各色,皆非乾隆朝所能几及,尤以粉红秋海棠为绝艳。”具检测,雍正朝的瓷胎白度为77.5%,高于康熙时期。此胎白如雪,配以这酣畅浑厚的雅墨,整体效果愈发爽丽,隽永。

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清雍正 木纹墨彩山水图笔筒
北京故宫博物院藏

虽然水墨珐琅得到雍正皇帝的赞赏,但至乾隆时期制作数量骤减,存世例子寥寥无几。也许墨彩平淡素雅的风格与乾隆皇帝崇尚华丽的个性不符。虽然如此,不论从技术性或艺术性来看,雍正墨彩瓷依然代表了制瓷史上的一个高峰。


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