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与尚小云师父朝夕与共 毛世来 在我国的京剧史上，梅、程、荀、尚四大名旦以其不同的艺术风格，形成各自的流派，继承和发展了京剧旦行的表演艺术家。四大名旦可谓是妇孺皆知、声震中外，堪称当今京剧界的四位宗师。 尚小云《梁红玉》剧照 尚小云先生嗓音清脆宏亮，吐字清晰，娓娓柔嫩，且基调清刚爽快，唱功独具特色。他继承了陈德霖老前辈的表演艺术，又揉进别派之所长，加以综合发展，成为独树一帜的、文武并重的尚派艺术。尚先生的表演以其铿锵有力的劲头儿，刚劲激越、千回百转的唱腔赢得无数量观众的推崇，早在上世纪二十年代就声蛮京剧艺坛了。 一九三四年初，富连成社“盛”字辈的大师哥们学业满徒，两年的义务效力也已结束，几位锋芒初露的演员，像刘盛莲、陈盛荪、杨盛春等，在李盛藻的带领下一同南下去上海挑班唱戏去了。这虽然名扬了富连成科班的声望，但也给科班造成一时的困难。因“盛”字科的展翅高飞，“世”字辈的羽毛尚未丰满，大有青黄不接之势。 我们“世”字辈的师兄弟们虽多次与大师哥们登台演出，但终因年岁小、入科时间又短，一时很难挑起大梁来。我与李世芳等人虽略略有点小名气，深受观众们的喜爱，可以说是有一些“叫座儿”能力，但功底尚浅，火候有逊，只能表演一些像《拾玉镯》、《悦来店》、《起解》等一些小戏，满足不了观众的要求。
袁世海、张君秋、等合影 一时间科里的营业就显得萧条了，可以说是出现了危机。当时，社长叶春善的挚友、名冠艺坛的四大名旦之一—尚小云先生毅然应邀来到富连成，决心以其一腔热血，哺育这些尚未成材的青少年，使他们也能撑起科班的大梁。 当时，我们听说大名鼎鼎的尚小云先生要来上课，一个个真的是欣喜若狂！当时我们虽然小，但尚先生的大名早已熟知，可从来连做梦也没敢想过跟人家学戏。自己吃几碗干饭还不知道吗？可以说是根本就没有资格和这么大的“角儿”学戏。这突如其来的喜讯，怎么能不使我们受宠若惊哪？我从心眼里感到：得此良师，实为三生有幸啊！ 尚先生给我们说戏的时候，是一边做示范一边讲解，由浅入深，见棱见角。小孩儿脑袋瓜灵活，模仿能力又强，所以大家都进步的相当快。现在我有时候回忆起初次见到尚先生情景，自己不禁失声发笑。当时我们真的像小巫见大巫似的在大人物面前，紧张的连手脚都没地方放了，吓得出了一脑袋的白毛汗哪！不过，有一点大家是都下定了决心，绝不失此良机，一定把尚先生所传授的技艺一点不走样的学到手。 我就像着了魔似的，别人睡了我不睡，别人没起我先起，没昼没夜的几乎脑海里全是尚先生的身影。我极力的追忆着，模仿着。尚先生看到我如此用功，心里也非常高兴。尚先生的管事赵砚奎先生（当时梨园公会副会长）与尚先生为挚友，他很赞赏我，说我的唱、念、做、打真有些像尚先生，便有意介绍我拜在尚先生的门下。可又不知道尚先生愿意不愿意收？就试探着透透话，没想到尚先生一口就答应了。于是，赵砚奎先生征得叶社长的同意，由我师父萧连芳做主。富社管事的善保臣和赵先生为介绍人，在北京前门大街的鸿宾楼举行了隆重的拜师仪式，那年我只有十五虚岁，十三周岁。 尚小云演出《天河配》剧照 那年月，为号召观众每年都要唱几次应节戏。所谓应节戏，就是根据时令演出的戏。虽说当时已经改用国历，可是一般人好像是有了一个牢不可破的定例，仍然是按照旧历的季节来演唱。如正月初一要唱《天官赐福》、《红鸾天喜》、《七子八婿》、《摇钱树》等，元宵节要唱《元宵谜》、《大闹花灯》等，端午节要唱《白蛇传》、《五花洞》、《混元盒》等，乞巧节演唱《天河配》，七月十五叫中元节，各班都演《盂兰会》，中秋节演《天香庆节》、《嫦娥奔月》、《唐明皇游月宫》等。观众似乎是非看应节新戏，不足以点缀节日。1934年06月，眼看快到七月七了，尚先生就给我与李世芳两人排了《天河配》，我们两人都很用功，互相勉励、互相督促，真有点“突飞猛进”了！过去，每年的旧历七月，“富连成”社也都排演《天河配》，但都是沿着老的套路，服装是穿褶子、梳大头。而尚先生给我们排的新《天河配》是根据我们青少年的特点，大胆创新，走了一条新路子。织女与众仙女改梳大头为古装，采用新颖的服装。尤其是“沐浴”一场，台上是十多个外披红纱、粉纱的小仙女，在灯光下飘然起舞，宛如九天仙女下凡似的。这在当时可称起新闻事，我们的《天河配》一经上演轰动全城，不但爱好京剧的人争先相观，就是那些不爱听京戏的人也闻名来欣赏，一睹为快！演出时，掌声和叫好声不绝于耳。 1934年08月11日《全民报》富连成社新排首演《新天河配》广告 连着演了近一个月仍然场场爆满，“富连成”社的名望在一度低落之后又兴旺起来。 |
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