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回顾建国前京剧在青岛的概况 王筠蘅 青岛中山路大尧沟的中和大戏院（后改华乐剧院） 也是观众的热门剧场。 解放前，中和大戏院的剧团具有南派风格, 南方演员比北方演员多，我和师兄刘宝英搭这个班有一年之久。中和的主演还有戴绮霞、张文琴、刘美君、袁小楼、王鸣仲、张世麟、彭英杰、粉牡丹、孙鹏志、赵化南、陈鹤峰等，还有黄宝岩、杨寿山等在永安、中和两边跑的。当年参加演出的青年演员有于鸣奎、夏鸣喜、张鸣宇、杨运超、孙震霖和我（当时艺名筱俊英），基本（班底）演员有刘湘臣、曹溪明、付长宝、刘长清、韩子峰、茹元俊等。 王筠蘅早年演《吕布》剧照 当年中和每位主演都有拿手戏，戴绮霞大姐常演《大劈棺》、《马寡妇开店》、《大英杰烈》、《鲍金花打擂》、《虹霓关》、《穆桂英》、《小上坟》等戏。她嗓音平平，但做戏最佳，以演刀马、花衫戏为主。我喜欢看大姐的戏，她也很喜欢我。每逢我演戏她都扒门帘看看，有次我演《贺后骂殿》，“赵匡义”坐在高台上、高台上架着小红帐子，“贺后”唱的时候我似睡非睡、一动不动像个雕塑人，她还开玩笑说我像个小财神，搞得以后谁打麻将总来问我能不能嬴。记得有一天日场我演《辕门斩子》，绮霞大姐竞让由南方随师父王云武来看师娘的关肃霜陪我串一个穆桂英，我上场前绮霞大姐为我鼓劲加油。还有一次演连台本戏《欧阳德》。绮霞大姐演一个被侮辱了的良家妇女, 排戏时换了几位演坏公子的演员她都不要，单让我串行陪她演。后来我才明白，这场戏让我这个小弟来演，她没有思想顾及，大姐待我真像亲弟弟一样呀。 戴绮霞《辛安驿》剧照 我在这个中和很受培养，每天日场演第二个码，有时也派我演硬二路老生，如；《四进士》的毛朋、《临江驿》 的张天觉等。因为我钻锅快，还让我演过《六国拜相》的苏三叔，在台上苏秦（黄宝岩饰）叫我“三叔”，我心里还美滋滋的呢，现在想起来觉得年幼顽皮，太不懂事。 平时我还喜欢串演丑角儿，像《法门寺》的贾桂（这是陈锦章老师教我的）、《十八扯》的孔怀。我尤其喜欢演《十字坡》的小解差, 记得同台的还有王鸣仲演武松，张鸣宇演孙二娘、于鸣奎演大解差、我演小解差。还有一位叫张世麟的，那年他因和两位夫人殴气，独自一人到青岛，投奔他师兄黄宝岩。常见他演《全部武松》， 包括“打虎” 、“戏叔”、“狮子楼”、“快活林” 、“鸳鸯楼”、“十字坡”、“蜈蚣岭”等。他的大靠戏《诈历城》 、《挑华车》等， 一招一式，干净利落、身段漂亮，不论长靠短打都胜人一筹。后来我见他两次，手拎着一只螃蟹，拿着一瓶啤酒，醉气醺醺的躺在前台水泥地上呼呼大睡。因为有人造谣说他和一位作风不好的女演员有问题，他在岛城很难站脚，竟然被排挤走了，旧社会的老艺人大多晚景是凄凉的。 另一位大武生是袁小楼，他是专演猴戏的。他排的《西游记》，刘湘臣演猪八戒、韩子峰演唐僧、刘寿峰演沙僧，这四人搭档称得是上乘。尤其刘湘臣的八戒，真是演活了。他一脸麻子带上脸子全掩盖了，比他演老生、红生受欢迎。说起袁小楼，此人很有性格，他属猴，性子毛燥也像猴，平时穿一套猴衣外披斗蓬，走路都像猴，打篮球翻跟头时更像猴。他和爱人（董寿峰的姐姐）吃住在一起就是不说话，他见到爱人穿旧衣服会上街买套新的，见她穿双旧鞋也会给她买双新鞋，现在也想不明白是何缘故。袁小楼有时犯性，会把自己身上的猴衣撕烂，大家都说他姓袁、属猴、演猴，真是活猴转世。我只见过他演了一次武生戏《伐子都》，“子都”出场时眼睛一眨一眨的真像个猴子。但“金殿”一场子都窜上三张桌子的高台，“大顶”变“旱水”，一手按在桌角上，全身悬空，此绝技我还没见有第二人。 这个班老例不少，在后台供奉祖师爷（唐明皇），桌下供奉兵马武昌司大元帅，武戏演员上场前都得拜他。我还记得管事桌上有把特制大茶壶，能盛一桶水，它是大家自愿捐钱买的，供大家解渴饮场。 当年每逢九月初一到初九都不动荤，叫吃“九皇斋”，到开斋这一天十分热闹，各家把盛开的盆栽菊花端了出来，摆成菊坛，相传就是“菊坛”的来历。 过年时每逢初二、十六摔香山，就是把成股的香拆开用摔的方法把香堆成香山。老板亲自焚香，大家围着火焰祈祷。香山要由未婚少年摔放，师父教我学会这一手，每次摔香山都是我负责。 王筠蘅和少年伙伴合影 每逢年底要剧团要封箱，就是把戏箱用封条封上，由一位老生演员扮苏秦唱罢“新水令”曲牌，再把戏箱贴上封条，这是封箱大吉。正月初一又是开葙大吉，天不亮就摆台，三张桌子摆满大小道具和龙、虎形，开始“跳灵官”。“灵官”一手拿鞭，一手抓着活鸡，跳的过程中把鸡杀了，鸡血洒向四面以示避邪。然后再跳文、武财神，由老板接元宝，再起三嗵鼓，文武乐合奏“将军令”。开台第一出戏准唱《大赐福》，各路神仙降临赐福；第二出《百寿图》（赵彦求寿），象征着福寿双全；第三出是《庆贺黄马褂》，又名《三盗九龙杯》，以各路英雄聚会象征着全团同心协力；大轴演《鸿鸾天喜》或《御碑亭》，因为最后一场全穿红袍或红帔，象征着开门红，大吉大利。 |
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