|
驰骋菊坛一俊才 ——谈毛世来表演艺术特色 王永运 三、 多方投师求教 演员欲求个人的技艺日益提高，当有了一定的基础后，应多投名师学艺，以使羽翼丰满，展翅飞翔。毛世来从筱翠花习艺，后得尚小云提携，如在《乾坤福寿镜》中为尚先生配演寿春。尚小云先生还传授给他《娟娟》、《金瓶女》各剧。出科后他又拜荀慧生为师，学到很多荀派佳剧。尤为可贵的是，毛世来所拜名师，并不看重名声是否显赫，只要具有真才实艺，他便虚心求教。 1936年07月22日《全民报》尚小云先生 特邀毛世来助演《全部娟娟》广告 四十年代，他曾数次去上海献艺，得识名旦芙蓉草（赵桐珊）。芙蓉草早年红极一时，不料中年后嗓音渐败，便在上海黄金大戏院担当驻院的二路旦角。然而，他怀有一身绝技，每演《四郎探母》、《雁门关》（饰萧太后）与《活捉三郎》（饰阎婆惜）等剧，其表情神态与身段动作，细腻入微，为戏大增光彩。毛世来虽拜过几位旦角艺术大师，仍愿再师芙蓉草，以望得其真传。 毛世来《辛安驿》剧照 八十年代初，我参加编纂《中国戏曲志·天津卷》，从天津旧报中看到毛世来往年在津演出的实况报道。当然，毛世来一生主要是在京都演出，但天津也是他一个重要的演出阵地。 毛世来早在1935年1月，便随北平富连成科班叶盛章、叶盛兰、李世芳、袁世海等来天津，在北洋戏院（今延安电影院）公演，那年毛世来只14岁。他演的花旦戏嗓音清丽、白口爽脆、做工传神，很博天津观众的赞赏。1936年，富连成科班又先后三次来津，毛世来的戏路子有所扩展，他上演了《打渔杀家》、《天河配》、《宦海潮》，还有尚小云先生亲授的《娟娟》、《金瓶女》。在表演艺术上有了进一步提高。恰在此时，北平举行“童伶选举”，1937年1月揭晓，毛世来被选为“旦部冠军”。他出科后自组“和平社”。1938年6月，毛世来再来天津在中国大戏院演出，便以头牌身份与观众见面了。此次演出最受欢迎的剧目为《儿女英雄传》，毛世来自饰何玉凤（十三妹），李丹林（后拜程砚秋为师）饰张金凤，江世玉饰安骥，袁世海饰邓九公，配搭相当整齐，赢得观众佳评。 毛世来《十三妹》剧照 到了30年代末和40年代初，毛世来与李世芳、张君秋、宋德珠，被舆论推举为京剧“四小名旦”。从1940年到1948年，毛世来曾在津公演达九次之多，所演的戏中，筱派剧目有《坐楼杀惜》、《小上坟》、《挑帘裁衣》、《战宛城》、《翠屏山》等，荀派剧目有《红娘》、《元宵迷》、《香罗带》、《大英杰烈》等。这段时间，他还同李少春、李世芳、杨荣环先后合作。其中，他与李少春合演的全部《武松》（李少春饰武松、毛世来饰潘金莲）、《战宛城》（李少春饰张绣、毛世来饰邹氏）最获美誉。天津解放不久的1949年4月，毛世来便应聘来津，与宋玉声、傅德威等在群英戏院演出《娟娟》、《大英杰烈》等剧。毛世来最后一次来津是在1958年夏，那时他将近四十岁，在天津民族文化宫公演了他的拿手杰作全部《穆桂英》，并与“通天教主”王瑶卿弟子王玉蓉合演了全部《红鬃烈马》（王玉蓉饰王宝钏、毛世来饰代战公主）。 毛世来《穆桂英》剧照 此后毛世来便远去吉林省，担任吉林省京剧团团长、吉林省戏曲学校副校长等职，再未来过天津。尽管如此，天津一些京剧老观众，虽隔多年仍对毛世来非常关注，总在不断打听他的消息。当听到毛世来在“文化大革命”中惨遭迫害，以致患半身不遂症，靠坐轮椅以度晚年，都为之惋惜不已。 毛世来晚年照 |
|
|
