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预展时间： 参拍请扫描下方二维码 《文蔚雅集22期》精选：徐悲鸿、傅抱石、李可染、于右任、启功、黄宾虹、黄胄、赖少其、胡也佛、关山月、吴湖帆、蔚天池、于非闇、陆抑非、孙其峰、范曾、刘文西、何家英、刘大为、王明明、史国良、杨晓阳、王墉、王涛共27幅中国书画作品，文蔚雅集专场邀请您参加预展，与中国书画臻品亲密互动，为这个夏日增添更多耀目色彩！愿与您共鸣。
徐悲鸿 001 徐悲鸿 书法 立轴 水墨纸本 129×43cm 题识：丙戌春日悲鸿 印文：徐悲鸿 简介：徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。 002 徐悲鸿 马到成功 立轴 设色纸本 97×45.5cm 题识：三十二年中秋悲鸿 印文：徐 悲鸿 作品赏析：徐悲鸿笔下马的形象，在三四十年代有了质的飞跃。在此之前，徐悲鸿曾远赴印度大吉岭，一路上山地崎岖，骑马前行。细心的画家有了仔细观察马匹的机会，既抓住了马匹运动时的动态，又捕捉到了运动中马的神态情貌。三四十年代之后的奔马作品，脱去了原有静物写生的范本，凭添了画面的动感。纵观悲鸿先生的奔马作品，在不同的历史时期，表达着的是画家不同的心境与思想。既有 “秋风万里频回顾”的英雄豪迈，也有“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”的忧国忧民。画家赋予了笔下奔马鲜活的人物性格，通过艺术形象表达自己的思想与情感。 此作画面构图极为简洁，健硕的骏马意气风发，奔放不羁，雄姿勃勃地向画面前飞奔而来，托物抒怀，表达了对战争胜利的欣喜之情。画家先用率性的粗笔大写意，以淡墨为底横扫第一层，勾勒出大概轮廓，刻画出马儿健壮结实的身躯，并略留出几处空白；再以焦墨写第二层，马蹄劲健有力，马尾及脖颈鬃毛飞动飘逸；最后再以焦墨点睛，绘出耳鼻、嘴和马蹄，看似随意为之，神来之笔般地绘出骏马的神韵和立体感。整幅画皆以遒劲有力之笔法绘出，用墨浓淡虚实得当，让人很难分清究竟哪几笔是勾勒，哪几笔是晕染。技巧上，他揉合了国画写意和西方透视素描的精华，将马奔跑那一瞬间每一寸的肌肉、骨骼都精准无遗地表述给观者。一匹健壮有力的骏马，驰骋之势破空而出，笔墨之功力可谓登峰造极。 对于徐悲鸿来说，笔墨已是次要的，他多在画中寄寓一种内心的感受，这种感受来源于他这个爱马之人多年对马的观察、写生，来源于对时局的关注，来源于一个知识分子的良心，来源于一种在苦难中顽强拼搏的力量。徐氏之马，既是技艺之道，更是神思哲理。 RMB:120000 简介：徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。 附：徐悲鸿夫人、徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生合影、徐悲鸿纪念馆廖静文先生签字鉴定证书。 003 傅抱石 帝王轻过眼、宇宙是何乡 立轴 水墨纸本 76×50cm 题识：新余傅抱石金陵讲舍制 印文：傅抱石 抱石 作品赏析：傅抱石在创作这幅作品时将宇宙、国家、人生和心灵的感触互相融摄，使得作品具有了深邃的精神内核和思想深度，更有了情感的生命、精神生命和文化生命的渗浸其中。看这幅画，远观时，物象皆备，皴法微妙，浑融一体，内里似包藏着无穷的奥秘。但又如磷火明灭，扑朔迷离，引起人们种种遐想。可近看时，那灵活飞动、千姿百态的皴笔，又令人眼花缭乱，目不暇接，只觉得满纸笔飞墨舞，酣畅淋漓。画意深邃，章法新颖，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，取擅长之散锋擦染之法，敷以深沉色调，亟见山体之厚重感，赭墨交融，生动地再现了山体的光感。画面云气笔触轻灵，与山体上渐变的赭色、莹润的墨色构成对比，亦富巧思。这件作品是他赴陕西写生所得，回南京后补成，因而既有实景写生的新鲜感受，又不乏经营和提炼。他抓住华山的地貌特征，壁立千仞，山顶有灌木丛树，用抱石皴画出。沉重厚实、雄伟峻穆的华山，通过飞动的笔法和流转的烟云，获得了静中有动的效果。写实的场景与富有想像力的笔墨于一体，采用侧势构图，山势陡峭、峰险谷深、山顶平缓、云罩雾绕，近景则杉树密林参差有致，再现了华山的地貌特征。在作品中既可以看到清晰的山体轮廓，亦看到以散锋乱笔表现山石结构的“抱石皴”，自由散漫、磅礴多姿。 RMB:20000 简介：傅抱石，（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长。 004 李可染 书法 立轴 水墨纸本 98×56cm 题识：可染 印文：李 可染 RMB:10000 简介：李可染 （1907年3月 —1989年12月）原名李永顺，曾用别号三企，室名师牛堂，江苏徐州人。擅中国画、美术教育，是中国山水画大家。师从齐白石、黄宾虹学画。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。 005 李可染 无限风光在险峰 立轴 设色纸本 95×54cm 题识：一九七三年夏可染作于北京 印文：李 可染 作品赏析：“无限风光在险峰”出自毛主席于1961年9月9日在庐山写下的诗：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”与黄宾虹、傅抱石、陆俨少等讲究传统笔墨、追求古意的山水画大师相比，李可染的山水画无疑更具有时代感，在山水画语言的探索创新上更显“当代性”。此幅写于1973年，经历了十年动乱的李可染重拾画笔，创作了一批与既往大相径庭的作品，笔墨变化更加丰富自然，意境更加空灵虚静，他的艺术进入了一个新的创作高峰期。画面下方几株长松直立，如风云罗汉，中景巨峰兀立，如铁打金刚。山间层层梯田，随山势而上，直上云霄，显示出人类改造大自然的无穷力量。全画充满博大、雄强、浑厚的气概。他的用笔有如屋漏痕和折钗股，无论画山石轮廓还是画树的枝干，积点以成线，竖劲中有横劲，横劲中有竖劲是矛盾又是统一，都是合了疾涩二法，表现出生命力，栉风沐雨，经受了大自然的考验，克服了各种阻力，顽强的生命在奔突着，坚韧持久地活跃着。 RMB:36000 简介：李可染 （1907年3月 —1989年12月）原名李永顺，曾用别号三企，室名师牛堂，江苏徐州人。擅中国画、美术教育，是中国山水画大家。师从齐白石、黄宾虹学画。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。
006 于右任 书法 立轴 水墨纸本 121×62cm 题识：于右任 印文：于 RMB:24000 简介：于右任，（1879年4月11—1964年11月10日），陕西三原人，中国近现代政治家、教育家、书法家。原名伯循，字诱人。早年是同盟会成员，长年在国民政府担任高级官员，同时也是中国近代书法家，是复旦大学、上海大学、国立西北农林专科学校（今西北农林科技大学)的创办人和复旦大学、私立南通大学校董等。
007 启功 墨竹 立轴双挖 水墨纸本 68×48cm 题识：一九八六年春日启功 印文：启功 作品赏析：启功是当代负有盛名的书法家，被世人称为“诗、书、画”三绝。我们都知道启功先生是当代著名的书法大师，在书法界有着很大的影响力，他通过临摹大量古代书法碑帖，归纳总结，最终形成自己独特的书法风貌，秀美俊朗，独树一帜，被书法界称为“启功体”，启功先生在书法上卓有成就，绘画也不一般，他最擅长的就是画竹子了，启功先生笔下的竹子，和他的书法有几分相似，清新靓丽，很漂亮也很干净，枝叶就像是启功书法的笔画，手法生动，色彩鲜明，具有文人气质。关于绘画，他曾作诗一首：喜气写兰怒写竹，丛兰叶嫩竹枝长。漫夸心似沾泥絮，喜怒看来两未忘。此画描绘竹子生机盎然的景象。构图奇巧，不落俗套。竹叶虚实结合，令画面丰富而多变。用笔率意，施墨润泽，为启功竹兰石画的代表作。竹四季常青，有凌云之志，又带着平安吉利的吉祥寓意。竹子在中国传统文化中便是君子的化身，通过竹子的描绘隐喻的是君子的品性。高风亮节是君子的气节，虚心若怀是君子的谦逊。 RMB:12000 简介：启功（1912.7.26—2005.6.30），中国书法家，书画鉴定家。字元伯，一作元白。满族。姓爱新觉罗，雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究，曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席。
008 黄宾虹 长江行舟图 立轴 设色纸本 116×43cm 题识：宾虹 印文：黄宾虹 作品赏析：道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观点。宾翁认为中国画的精神全在内美，而内美之支撑全在笔法。自唐以降，笔法渐失。至明代华亭一派，兼皴带染，竟成画坛习气，中国画之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石学兴起，士人向唐前追溯用笔之道。包世臣、赵之谦等士夫画家，又于书画中倡导金石之风。正值自强运动兴起，国人上下，一心思图从物质精神和制度各个方面振兴中华。黄宾虹的绘画思想根植于斯。他所说的振兴国民的特健药，指的就是这种有金石风骨内美的中国画。拜观宾翁此作，点画如聚鬼国铁，真廉顽励懦之特健药也。此图离披点画，脱落凡俗。形疏意密，一气呵成。点染亦见笔痕，无模糊邱壑之失。盖取法道咸之精品也。最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低，画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。 RMB:16000 简介：黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。
黄宾虹 长江行舟图
笔墨灵动、同一藏家珍藏黄胄作品 本季拍卖，我们有幸征集到多件黄胄先生画作，来自于同一藏家友情提供。这几件绘制时间集中在70年代--80年代初期，每一幅画作分别描绘一类题材，竹子、麻雀、赶鹅、放牧等等，多数人画的都是当年画家的日常生活所见到的，扑面而来的时代生活特有气息。画面用笔轻松自如，有信手拈来的，有反复摸索的，有即时兴起的......确实非常耐看。这批作品或许比不了常见的黄胄先生经典性的题材，依然带来一份鲜活而细腻的气息特质，难以名状，和画家以及他所生活的那个年代有关。 
009 黄胄 公社种鸡场 立轴 设色纸本 180×94cm 题识：一九七四年初春黄胄于五指山下初稿，七五年三月画于京郊 印文：黄胄 RMB:20000
010 黄胄 书法 立轴 水墨纸本 68×42cm 题识：壬申冬黄胄 印文：黄胄之印 RMB:10000
011黄胄 钟馗 立轴 水墨纸本 136×68cm 题识：黄胄一九七七年一月八日画喜钟馗 印文：黄胄之印 RMB:10000
012 赖少其 黄山山水 立轴 设色纸本 136×69cm 题识：辛酉仲秋于散花坞上赖少其画 印文：赖少其 作品赏析：赖少其这幅作品，以千峰万壑的山、挺拔的松树为主体的视觉图式，成功把握了自然造化总体气象的经典图式，整体性和丰富多变的空间层次感画面深沉幽明，有阳刚之美，又引光入画，画面山林流光璀璨的日暮奇景，以其整体性极强的意象，冲击视觉，令人心驰神往、深深陶醉。此幅黄山图富充分体现了赖少其先生山水画特色，同时也显现了画家的深厚功底和极高的艺术造诣。我们可以看到赖少其笔下的黄山，如何神奇多变，以心灵体悟其特殊的看点，强化了松、云、近峰、远山结体造型的力度美、金石美。山水的干湿浓淡、正如音阶音律和谐的交织奏鸣，自如自然，奏出壮美又宁静、铿锵又悠远的乐声，越来越成为赖少其山水恒久生命力的核心。水墨山水之墨浓、墨黑，绝非一片死浓，满眼脏墨，而是湛湛灵动，光清而感人、诱人。我们回过头来，再看画面上的松林，松下的房屋，峰群、灰调逐渐淡化的远山，这一切都借助龙蛇般游动飘浮的烟云岚气而显得光彩熠熠，湛湛似小儿转睛。难以察觉的群青淡蓝；浅禇微红，若有若无，为整个画面增添了意趣盎然的化机。 RMB:10000 【简介】赖少其，（1915年—2000年）斋号木石斋，广东省普宁市人，中国当代画坛领袖之一，有“艺坛圣哲”之称，在日本被称为“中国画伯”。他独创的“以白压黑”技法，使其成为新徽派版画的主要创始人。曾任华东美术家协会党组书记，安徽省美术家协会主席，中国板画家协会副主席，上海美术家协会副主席，广东美术家协会名誉副主席，安徽省政协副主席等。他长期兼任省美协、省书协主席，并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。
013 胡也佛 浣纱图 立轴 设色纸本 48×30 cm 题识：也佛 印文：也佛 作品赏析：胡也佛擅作仕女。《浣纱图》是其典型的春情仕女作品，绘一妙龄女子，意态妩媚，正侧身扭腰、双腿悬于水中；右手高举抡起棒槌，捶打衣服。女子的头微微侧向一边，面若桃花，鼻梁高挺，檀口微开，细眉入鬓，媚眼如丝，星眸斜睐，真是秋波欲转！而画面布景也十分讲究：春波轻漾，碧波荡漾的池塘中盛开着朵朵睡莲，丛丛凤尾竹掩映在少妇身后，几茎修篁，白花点点，一株垂柳柔条万千，随风轻摇，可谓动静结合，虚实相生。线条比色彩更具审美性质，胡也佛经过长年累月的揣摩，加上临摹复制古画，读原作，见多识广又用心铭记，眼高带动手高，养成他下笔天成——勾线功力过人的本领。此幅作品以线条、设色和写实为主，画面尤为多秀润明爽，十分精彩。胡氏的春意仕女在近现代可称独步，线描功夫精深，但绝无剧艳的色彩和不入大雅之堂的画面，所以品格自高，惟受题材所累，留存甚稀。观胡也佛的画作，观者如品香茗，须细细滋味，方不错失每一处微妙。 RMB:6000 简介：胡也佛，(1908年-1980年)本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江余姚人。上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水，隽逸过人。
014 吴湖帆 荷花图 立轴 设色纸本 132×65cm 题识：癸巳大暑倩庵吴湖帆制 印文：倩庵 作品赏析：吴湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。其画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。张大千由衷地推崇吴湖帆为，民国画坛的“当代第一人”。尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代性。吴湖帆的没骨荷花，善用颜色和白粉没骨点染荷花，笔下荷花便风神特别，卓卓可观，如从风露中折来，风娇雨秀。他在笔墨语言形态上进行了新的探索和追求，追求书法笔意，水墨意境，结构张力，这样的艺术意蕴就使作品的审美内涵显得更为空灵，更有气韵，由此而产生禅化的意境。这种写意化境，带给我们妙悟自然的禅意，更包涵着对于大千世界的深刻感悟，其荷之道，自然显现出难得的墨荷禅境。其擅于在熟纸上用洗染技法，画出荷花娇柔的质感，也画出了荷花在露水中的润泽的仪态，吴湖帆运用撞水、撞色法使色与色融为一体，荷花花瓣的白色与红色统一而有变化，完全改变传统绘画色彩表现上的局限性，构图简洁、明秀，作品显得静穆、轻灵。 RMB:10000 简介：吴湖帆（1894年7月2日—1968年8月11日)，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。曾任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。
015 尉天池 郑板桥诗句 托片 水墨纸本 136×34*2cm 题识：尉天池 印文：尉天池 RMB:6000 简介：尉天池（1936.4-）安徽省砀山县人。曾任日本文部省1986年度特聘书法教授，执教于国立爱知教育大学书法系。1985年起，任硕士学位书法研究生导师、日本书法留学生导师。先后师承沈子善、林散之先生。书学篆、隶、草、楷、行诸体，尤擅行草，书风苍劲浑厚，潇洒豪放，秀逸清奇。书作曾多次参加全国书展和对外交流展。现为中国书法家协会顾问、江苏省书法家协会主席。
016 于非闇 花鸟 立轴 设色纸本 93×48cm 题识：戊子三月二十二日玉山砚斋并记非闇 印文：于非闇印 RMB:10000 简介：于非闇，（1889年3月22日—1959年7月3日）原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，近现代中国画家。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。曾任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
017 陆抑非 花鸟图 软片 设色纸本 136×68cm 题识：庚午谷雨翀叟陆抑非年八十有三画并题于西子湖畔 印文：陆抑非印 抑非居士 RMB:10000 简介：陆抑非（1908年－1997年），名翀，字一飞，后改抑非，花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。江苏常熟人，是中国现当代杰出的画家和卓越的美术教育家。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问。
018 孙其峰 松鼠 软片 设色纸本 69×45cm 题识：庚辰小满后三日写其峰 印文：孙其峰 RMB:10000 简介：孙其峰，1920年生，山东招远人，天津美术学院终身教授，文化部中国画研究院院部委员，中国美术家协会理事，中国书法家协会理事，西泠印社理事，享受特殊贡献津贴专家，天津当代美术教育（高等美术教育和社会美术教育）的重要奠基人。曾任天津美术学院副院长。
019 范曾 无题 软片 设色纸本 136×68cm 题识：十翼范曾神来 印文：十翼 范曾 RMB:10000 简介：范曾，1938年生，字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学唯一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。
020 刘文西 小学生 立轴 水墨纸本 68×46cm 题识：刘文西 印文：刘文西 RMB:10000 简介：刘文西，（1933年10月17日-2019年7月7日），出生于浙江省嵊州市，毕业于浙江美术学院，“浙派人物画”代表画家之一、黄土画派创始人，全国有突出贡献的专家。曾任黄土画派艺术研究院院长、陕西省美术家协会名誉主席、西安美术学院名誉院长、教授、博士研究生导师。
021 何家英 花落东君 软片 设色纸本 68×68cm 题识：岁在丁亥秋月何家英画 印文：何 何家英印 RMB:10000 简介：何家英，1957年出生于天津，现任中国美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。曾获“有突出贡献的中青年专家”、中国文联“德艺双馨文艺工作者”。
022 刘大为 布拖集市 软片 设色纸本 68×68cm 题识：己丑三春大为作 印文：大为 RMB:10000 简介：刘大为，1945年生，祖籍山东诸城。原中国文联副主席、中国美术家协会主席、教科文组织下属国际造型艺术家协会主席，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
023 王明明 松下问童子、言师采药去 软片 设色纸本 68×68cm 题识：明明画 印文：王明明印 RMB:10000 简介：王明明，1952年出生于北京，山东蓬莱人，画家。现为国家一级美术师、北京市美术家协会主席，中国美术家协会副主席、北京市美术系列高级职称评委会副主任。
024 史国良 牧鸭图 立轴 设色纸本 130×95cm 题识：一九九零年国良于北京紫竹精舍 印文：史国良印 RMB:10000 简介：史国良，1956年生，中国当代著名人物画家，师从蒋兆和、黄胄和周思聪先生，国家一级画家，中国美协会员，中央美院及首都师大美术系客座教授，中国国家画院研究员，中国艺术研究院研究员。
025 杨晓阳 怀素书蕉图 托片 设色纸本 136×68cm 题识：甲午春月长安晓阳 印文：晓阳 RMB:10000 简介：杨晓阳，1958年出生于陕西西安，曾任西安美术学院国画系副主任、主任，西安美术学院副院长，西安美术学院院长、教授，博士生导师，2009年调任中国国家画院院长。中国美术家协会副主席，中国文联全委，国家三五人才一级，四个一批人才，国家有突出贡献专家，教育部高教名师。
026 王镛 山水 软片 设色纸本 136×69cm 题识：岁次庚辰春抄写于洗风亭王镛 印文：wy 王镛 RMB:10000 简介：王镛，1948年生于北京，太原人，别署凸斋、鼎楼主人。现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任中央美术学院教授、中国美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。
027 王涛 诗意图 软片 设色纸本 136×67cm 题识：癸巳之暖冬问溪亭茶客王涛 印文：王涛之印 RMB:10000 简介：王涛，1943年生于安徽合肥，原名王守信，号独天斋主，寄醉园主，字问溪亭茶客。著名人物画家，当代写意人物画坛的代表之一。曾出任安徽省书画院院长、安徽省美术家协会副主席、中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国国家画院研究员、中国画学会常务理事、中央文史研究馆书画院艺委会委员、国家一级美术师。
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