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谈到元代画坛，有一个绕不过去的人物，那就是赵孟頫，他是宋代的皇室后裔，却因在元代官居高位，而遭受非议。在绘画领域，他力主变革南宋院体画风，遥追五代、北宋法度，时人称赞他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纤”及“犷”，开创了元代新的画风，确立了文人画在画坛上的正统地位。 赵孟頫活动于宋末元初，字子昂，号松雪道人或水晶宫道人，他博学多艺，尤以书法和绘画成就最高，被称为“元人冠冕”。 赵孟頫的画风影响了很多人，其妻管道升，子赵雍，弟赵孟吁，孙赵凤、赵麟，外孙王蒙等人都受到他的影响。高克恭、钱选、王芝、李衎、郭祐之，陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望等人也都与他有过交游，或受到过他的指点。 赵孟頫存世的山水画作品有《水村图》，《鹊华秋色图》，《重江叠嶂图》，《秋郊饮马图》等。 水村图 元代 赵孟頫 以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，景物以平远的形式展开。渴笔较多，用笔松秀含蓄，“写”的意味较浓，体现了书法的审美趣味。 秋郊饮马图 元代 赵孟頫 赵孟頫擅长人马图，总体追求刻意写实，一笔不苟。具体画风有两类：一是宗唐人韩干之法，一类仿北宋李公麟之作。此图在布局上富有特色，以中景露地不露天及右开式构图，把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合，灵活地处理景物，使画面开阔舒展，疏密有致。 鹊华秋色图 元代 赵孟頫 重江叠嶂图 元代 赵孟頫 管道升字仲姬，赵孟頫之妻，元代著名的书画家，诗人。存世作品有《竹溪揽胜轴》，《山水画册页》等。 竹溪揽胜轴 元代 管道升 赵孟吁字子俊，赵孟頫之弟，元代书画家。存世作品有 赵雍字仲穆，赵孟頫之子，存世书画作品有《小春熙景图》，《竹西草堂图》，《采菱图》，《澄江寒月图》，《秋林远岫图》等。 竹西草堂图 元代 赵雍 图绘竹林葱郁，远山盘亘，江水如镜。依山傍水处有一草堂，苍松杂树环绕，环境清幽。一人独坐堂内，两臂依榻上，向后倾斜，轻松惬意。卷首有赵雍墨竹一枝。 采菱图 元代 赵雍 此帧尤为雅秀。树木笔意，脱胎于李成、郭熙一派。溪上菱舟，往来飘荡，菱叶满溪，密不容隙。而上幅留天几及全图之半，别有江天空旷之感。 赵麟字彦徵，赵雍之子，元末明初书画家。存世作品有《相马图轴》等。 相马图轴 元代 赵麟 画中相士所坐的一株古柏，枝干遒劲，颇具古意。 钱选字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，宋末元初画家，吴兴八俊之一。善书画。画学极杂，山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。提倡文人画、士气说，倡导戾家画。萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画特色。存世的山水画作品有《山居图》，《秋江待渡图》等。 秋江待渡图 元代 钱选 起首处茂树环抱之间茅舍数楹，屋前水波不兴，屋后群峰高耸，远处淡雾轻岚，气氛宁静平和，恍若神山仙境。江水左岸土坡上青红杂树，一人独立待渡，秋水望穿。开阔的水域，江天浩淼，一叶小舟正离岸驶去。 山居图 元代 钱选 画作施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气，是钱选继承唐宋“金碧山水”画法并用以体现文人意兴的代表作。 高克恭字彦敬，号房山老人，画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，形神兼备。存世作品有《青山白云图》，《雨山图轴》，《云横秀岭图》，《林峦烟雨图》等。
雨山图轴 元代 高克恭 本幅远山近石上，皆以米家点为之，画树叶亦不勾勒，率以浓淡不等之墨直接画出，水分用得特别饱满，加之所用纸张的不吸水性，犹觉水份流动于纸上。
云横秀岭图 元代 高克恭
林峦烟雨图 元代 高克恭 此图构图为典型的三段式，除树干、坡石用长披麻皴皴出外，山形基本上以董源、巨然，二米的矾头、米点皴，披麻皴迭加而成。 |
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