       ▲位于绍兴的徐渭故居“青藤书屋”  ▲徐渭《青藤书屋》图  ▲《庄子·大宗师》书影  墨葡萄图轴 纸本 纵一六五·四厘米，横六四·五厘米 故宫博物院 藏 草书诗轴 纸本 纵二〇九·二厘米，横六四·六厘米 故宫博物院 藏 三友图轴 纸本 纵一四二·四厘米，横七九·四厘米 南京博物院 藏 花卉图轴 纸本 纵一二九·五厘米，横三二·二厘米 广东省博物馆 藏 草书白燕诗卷 纸本 纵二九·六厘米，横四二一厘米 绍兴博物馆 藏 · 作 品 详 解 · 一、草书春雨帖诗 卷 纵28.4厘米，横645.5厘米 明隆庆元年（1567） 上海博物馆藏 春 雨 剪 雨 宵 成 雪 ， 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。 军 中 老 将 各 传 书 ， 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。 要 客 行 湖 一 客 无 ， 高 楼 立 马 问 当 垆 。 吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 ， 回 道 张 筵 待 客 酤 。 湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 ， 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。 城 南 画 角 两 三 声 ， 梅 花 吹 落 城 南 浦 。 城 南 浦 ， 烟 如 缕 ， 人 归 马 亦 还 其 主 。 明 朝 湖 畔 雪 晴 时 ， 还 看 青 山 插 高 处 。 守 宫 夜 落 胭 脂 臂 ， 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。 花 气 随 风 出 御 墙 ， 无 人 知 道 杨 妃 睡 。 皂 纱 帐 底 绛 罗 委 ， 一 团 红 玉 沉 秋 水 。 画 里 犹 能 动 世 人 ， 何 况 当 年 走 天 子 。 欲 呼 与 语 不 得 起 ， 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。 为 问 华 清 日 影 斜 ， 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。 此卷运笔藏锋内转，提笔处如游丝袅空，顿笔出如雄狮蹲地，横勒有起伏，直下有顿提，转折圆劲，结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出，而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲，米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾，表现出狂放不羁之性情。 卷尾自署“隆庆春之望后，时接初夏矣，莼鲈既盛，二张君扶木以归，酒馔既倾，书此为别，天池道人渭”。去年徐渭因病狂，杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后，时接初夏矣，时系隆庆元年，即入狱后第二年的春夏之交，时尚在狱中，是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处，既署春之望后，又署时接初夏也。 《大明律集解附例·卷十九·杀死奸夫》书影 据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云：“写情诗贵切致，难于不头巾；写景诗轻松，难于不理趣。东坡云：'茶苦怕不美，酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。 又据《徐文长三集》卷七所录诗题，云：“戊辰二十有四日，尚宾，时中宿于圜，夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报，走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事，好友吕尚宾前来，探监并夜宿狱中，徐渭“走笔遍诸友”，也可见徐渭虽系绍兴狱中，但仍有足够的书写环境。 按二张君，据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云：“稍后，而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也，两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆，一趋而到门......数十年来， 二张者薄俗学为诗人，四方知之，宾至盈座，吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中，庶几一飞而屡坠，既乃触网罟，卸去其巾衫，益一意于颓放，时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云，乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监，并大肆饮酒，后徐渭由二张君扶木而归。按木，枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性，为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。 徐渭《张母八十序》书影 卷中所写二诗，《徐文长三集》卷五中均有录，一题曰《春风》，一题曰《杨妃春睡图》，数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等，此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。 此卷曾为近代吴湖帆收藏，卷首裱边、卷后另纸题跋甚多，钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯，几欲夺旭、素之席，所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四，皆狂放不羁，然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也，直令人有百读不厌之妙”之语，足见对徐氏书法的推崇和称赞。 吴湖帆像 卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像，卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋，道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。 二、初进白鹿表 拓本 纵29厘米，横42厘米 清嘉庆三年（1798）刻 中国国家图书馆藏 《初进白鹿表》全文：”臣 谨 按 图 牒 ， 再 纪 道 诠 ， 乃 知 麋 鹿 之 群 ， 别 有 神 仙 之 品 ，历 一 千 岁 始 化 而 苍 ， 又 五 百 年 乃 更 为 白 ， 自 兹 以 往 ， 其寿 无 疆 。至 于 链 神 伏 气 之 征 ， 应 德 协 期 之 兆 ， 莫 能 殚 述 ，诚 亦 希 逢 。必 有 圣 明 之 君 ， 躬 修 玄 默 之 道 ， 保 和 性 命 ，契 合 始 初 ， 然 后 斯 祥 可 得 而 致 。恭 惟 皇 上 ， 凝 神 沕 穆 ，抱 性 清 真 ， 不 言 而 时 以 行 ， 无 为 而 民 自 化 ， 德 迈 羲 皇 之上 ， 龄 齐 天 地 之 长 。乃 致 仙 麋 ， 遥 呈 海 峤 ， 奇 毛 洒 雪 ，岛 中 银 浪 增 辉 ， 妙 体 搏 冰 ， 天 上 瑶 星 映 瑞 ， 是 盖 神 灵 之所 召 ， 夫 岂 虞 罗 之 可 羁 。且 地 当 宁 波 定 海 之 间 ， 况 时 值阳 长 阴 消 之 候 ， 允 著 宴 清 之 效 ， 兼 昭 晋 盛 之 占 。顾 臣 叨握 兵 符 ， 式 遵 成 算 ， 蠢 兹 夷 狄 ， 尚 尔 跳 梁 ， 日 与 褊 裨 ，相 为 掎 角 。偶 幸 捷 音 之 会 ， 嗣 登 和 气 之 祥 。为 宜 付 之 史官 ， 以 光 简 册 ， 内 诸 文 囿 ， 俾 乐 沼 台 。觅 草 通 灵 ， 益 感百 神 之 集 ， 衔 芝 候 辇 ， 长 迎 万 岁 之 游 。“ 此件首题“初进白鹿表”，集刻于《清啸阁藏帖》“数”册。《清啸阁藏帖》以六艺——礼、乐、射、御、书、数排序，刻于清嘉庆三年（1798），陈希濂摹，冯瑜刻，隶书首题“清啸阁藏帖”。 馆藏本为初拓本，有张伯英跋并钤“勺圃”印，开本高29厘米，半开宽14厘米，全帖共计6册157开。此表书法，为徐渭传世有纪年可考作品中最早的一件，也是他最为工稳整饬的楷书。徐渭个性已初见端倪，但仍与明代的奏呈之书相仿。 嘉靖年间，由于皇帝喜好祥瑞，故一时献瑞几成风尚，胡宗宪自然不能例外。《万历野获编》卷十《词林·四六》云：“嘉靖间倭事旁午，而主上酷喜祥瑞。胡默林（即胡宗宪）总制南方，每报捷献瑞，辄为四六表，以博天颜一启。上又留心文字，凡俪语奇丽处，皆以御笔点出，别令小臣录为一册。以故东南才士，荐绅则田汝成、茅坤辈，诸生则徐渭等，咸集幕下，不减罗隐之于钱镠。此后大帅军中，亦绝无此风尚。” 田汝成（明文学家，字叔禾，嘉靖五年进士，官至广西布政司右参议）、茅坤（明散文家，字顺甫，嘉靖十七年进士，与王慎中、唐顺之、归有光同被称为唐宋派）皆为其门下提笔，胡宗宪对献祥瑞与报捷表之重视，确是“后大帅军中，亦绝无此风尚”，亦可见当时献瑞风气之盛。 《筹海图编》书影 《筹海图编》插图 此表为徐渭三十八岁时所撰，《畸谱》三十七岁：“季冬，赴胡幕作四六启京贵人，作罢便辞归。”三十八岁云：“孟春之三日，幕再招。时获白鹿二，先冬得牝，是夏得牡，令草两表以献。” 徐渭《代初进白牝鹿表》书影 徐渭《代再白鹿表》书影 此处所言的两表，一为此表（《徐文长三集》中为《代初进白牝鹿表》）， 另一为《代初进白鹿赐宝钞彩缎谢表》。徐渭于三十七岁初入胡宗宪幕，旋而辞归，继而于三十八岁复入召胡宗宪幕，并代为起草有关章、奏，此表即作于此年。 徐渭《白鹿表行草卷》（卷首所绘白鹿） 徐渭《白鹿表行草卷》 关于此表尚有一段趣闻，据陶望龄《徐文长传》记载：“胡少保宗宪总督浙江。或荐渭善古文词者，招致幕府，管书记。时方获白鹿海上，表以献。表成，招渭视之。渭览罢， 瞠视不答。胡公曰：'生有不足耶？试为之。’退具稿进。公故豪武，不甚能识表，乃写为两函。戒使者以视所善诸学士董公份等，谓孰优者即上。至都，诸学士见之，果赏渭作。表进，上大嘉悦其文。”得到皇帝的赏识，使胡宗宪对徐渭倍加器重。 三、草书李白诗 轴 纵120.3厘米，横60.5厘米 沈阳故宫博物院藏 此轴得米芾笔意而过之，用笔飞动，不拘于行字间距，提顿节奏丰富，姿态奇伟，当为中晚年之作。 其中所录为李白《赠汪伦》七言绝句，“尾款署“天池”二字。此诗为历代传诵的临行赠别之诗，写朋友之间深厚的友情。徐渭书录此诗，例当属“借题发挥”。考察徐渭一生，结交过许多朋友，有少时同学、有同乡僚友、有军戎武将，乃至一些仰慕徐渭才情的官僚。 李如松像 徐文长诸集中录有许多和文人朋友之间唱和相赠之诗。借李白之诗，在临别之时出此相赠，受书人以军旅友人的可能性为最大。依徐崙《徐文长》说，万历八年，徐文长因马水口参将李如松之约请，曾有马水口一行，且李如松奉徐渭为上宾，多有宴欢。临别时，李如松又在北楼设宴饯别，饮酒赋诗。事后，徐渭的二儿徐枳得以在李如松幕中为客。由此可见，此轴书为李如松的可能性甚大。 四、行书自书诗 卷 纵25.7厘米，横113.2厘米 约明万历三年（1575） 南京市博物馆藏 此卷笔势圆浑沉着，纵横奔放，深得米芾、黄庭坚笔意。布局疏密有度，气势连贯，运笔变化多端，极富韵律。提按轻带，善用侧锋，提笔轻若游丝，却圆润遒劲。用墨枯湿浓淡，墨趣迭出。 此卷是传世徐渭行书的代表作之一。卷前有都俞隶书题“青藤墨妙”，卷后有许乃钊和顾文彬两人题跋，介绍了此卷的收藏流传经过。 明孝陵 · 方城明楼 此卷徐渭书《恭谒孝陵正韵》和《天坛》诗二首，当为其五十五岁出狱后两年经杭州来南京时所作。《恭谒孝陵》一诗见《徐文长三集》卷七，《天坛》一首见同集卷五。 据《畸谱》五十五岁有云：“遂走南京，纵观诸名胜。”是年万历三年乙亥（1575）。而《恭谒孝陵》下有小注云：“汉高仿佛皇祖，而以少文终其身，故五云然。是日陵监略陈先事。”（见《徐文长三集》卷七）本卷中亦可见有“是日陵监略陈先事”句。此诗系为游金陵谒孝陵后所作。这期间还有《答盛君、时饮朝天宫道院》诗。据《徐文长逸稿》卷三所录《除夕之作，兼答盛交甫、璩仲玉赠篇》及诗下自注“亥年也，时客南京”，可知，万历三年岁尾和万历四年春节，徐渭是在南京过的新年。 《天坛》一诗，于《徐文长三集》卷五中与《十六夜踏灯，与璩仲玉、王新甫饮于大中桥之西楼》等南京所作诗并列。天坛，即南京天坛，亦系游历南京时所作。 《谒孝陵》多为赞语，观“汉高仿佛皇祖”便可知。《天坛》系凭吊之作。诗中所云扬雄为汉代文学家。宋景濂即明代宋濂，浙江金华人。 五、行楷书千字文 卷 纵32.1厘米，横337.5厘米 故宫博物院藏 徐渭善行草书，狂纵自成一派，而所见其楷书亦参用行草之笔法。此件行楷书《千字文》，行笔急缓有度，笔势张阖自如；点画厚重朴拙，有古法之踪，是其在习古中求变的表现。 此卷所书《千字文》全篇，后有跋数语，对文中“易輶攸畏”“指薪修祜”作解语。款署田水月。此卷所书上限也为隆庆三年十月之后。又署款“田水月”系隐诀，“渭”字也。所以推本卷无受书人。 《梁书 · 卷四十九 · 周兴嗣》书影 《徐文长佚草》卷二有《题智永禅师千文》内云：“志称永禅师书千文，本以千计......今从阳和太史家得见此一，圆熟精腴，起伏位置，非永师不能到。”又云：“颗颗缀珠，行行悬玉。”反观徐渭此卷，亦颇具圆劲精熟之妙。 徐渭诗歌以“真情观”独立于复古派与唐宋派，兼具师古的宏大和师心的幽峭。 徐渭诗今存约2100首，有写景、纪游、咏物、赠答、记事、哀挽、题画等类。时间上，前期有盛唐复古之风，后期呈晚唐雄奇之相；风格上，雄浑思壮，“其诗尽翻窠臼，自出手眼。有长吉（李贺）之奇，而畅其语；夺工部（杜甫）之骨，而脱其肤；挟子瞻（苏轼）之辨，而逸其气。”；影响上，开公安派先河，为袁宏道、汤显祖、张岱等激赏。四库馆臣称徐渭：“诗欲出入李白、李贺之间，而才高识僻，流为魔趣。”这成为清代及后世的主流看法。 杨妃春睡图 02 原文： 守宫夜落胭脂臂，玉阶草色蜻蜓醉。 花气随风出御墙，无人知道杨妃睡。 皂纱帐底绛罗委，一团红玉沉秋水。 画里犹能动世人，何怪当年走天子。 欲呼与语不得起，走向屏西打鹦鹉。 为问华清日影斜，梦里曾飞何处雨？ 03 今译： 入夜胭脂般的守宫砂泛出手臂， 玉阶前满庭绿草蜻蜓也为之沉醉。 阵阵芳香随轻风飘出宫墙， 没人知道杨贵妃已经入睡。 黑纱的帐底红罗尽褪， 如一团红玉沉入了秋水。 在这画里还让世人心动神驰， 又何怪当年能教天子出奔颠沛。 想唤醒她来说话却没法把她叫起， 走向屏风西边把那鹦鹉拍击。 请问华清宫已经日影西斜， 神女呵梦里将在何处行雨？ 淮阴侯祠 01 简介: 02 原文： 荒祠几树垂枯枣，黄泥落尽朱旗纛。 花桐漆粉缀须眉，犹是登坛人未老。 半生作计在鱼边，才得河隄老妇怜。 谁知一卷长竿去，唾取真王只五年。 暗中朱碧知谁是？浊水浑鱼每相似。 当时密语向陈豨，更谁传向他人耳？ 丈夫勋业何足有？为虏为王如反手。 提取山河与别人，到头一镬悲烹狗！ 03 今译： 荒凉的祠堂边几株树上垂挂着干枯的枣， 红色的旗帜都已被黄泥笼罩。 花桐漆粉的塑像缀着你的须发眉毛， 还是当年登上点将坛的人并未见老。 想你半辈子谋生在水滨， 总算得到河边老妇的怜悯。 不料你卷起鱼竿投了军， 唾手而得王位只用了五年光阴。 黑暗里辨别红绿知道谁能成功？ 混浊水里的鱼儿看去也常近同。 当时跟陈豨说的悄悄话， 是谁传向了他人的耳中？ 大丈夫的功绩有什么值得追求？ 或为虏或为王变化犹如反手。 打下江山给了别人， 可悲到头来只成了在锅里被烹的狗！ 伍公祠 01 简介: 伍员（？—前484），字子胥，春秋末楚国人。其父、兄皆受谗为楚平王所杀。他逃往吴国，多年后协助吴王阖闾攻破楚都。其时平王已死，传说伍员掘开他的坟墓，鞭尸三百，以报杀亲之仇。阖闾死后，太子夫差即位，攻越，越请和，伍员力谏不可，夫差听信谗言，不但不予接受，反而逼令他自杀。后世代有责备伍员行为过分、违反臣道者。本诗前四句针对历代对伍员的责难提出非议，后四句则概括伍员历遇的憾事，表示出对伍员的同情。咏史其实是咏现实，一生坎坷的徐渭，在这里写尽了那种生前不得知己、身后不得知音的痛苦。 02 原文： 吴山东畔伍公祠，野史评多无定时。 举族何辜同刈草，后人却苦论鞭尸。 退耕始觉投吴早，雪恨终嫌入郢迟。 事到此公真不幸，镯镂依旧遇夫差。 03 今译： 伍子胥的祠庙矗立在吴山东面， 野史中对他多有非议迄无定见。 他全族人有什么罪，竟像草被割个精光？ 后人却只追究他抽了平王尸骨三百鞭。 退隐耕种才觉得投奔吴国过早， 报仇雪恨终为攻入郢都太迟而遗憾。 世事对他真是太不公平， 让他遇上的依然是夫差的镯镂剑。 侠客 01 简介: 02 原文： 结客少年场，意气何扬扬。 燕尾茨菰箭，柳叶梨花枪。 为吊侯生墓，骑马过大梁。 03 今译： 结交朋友在少年聚集的地方， 你的意气多么奋发昂扬。 身带尾如燕尾镞如菰叶的箭囊， 手握状如柳叶亮如梨花的长枪。 为了凭吊侯生墓， 骑着马儿去大梁。 题画梅 01 简介: 02 原文： 从来不见梅花谱，信手拈来自有神。 不信试看千万树，东风吹着便成春。 03 今译： 从来没有见过梅花图的样本， 随手画来自能见出它的精神。 不信请看这千千万万株花树， 东风一吹准能开出一个芳春。 水仙 01 简介: 02 原文： 杜若青青江水连，鹧鸪拍拍下江烟。 湘夫人正苍梧去，莫遣一声啼竹边。 03 今译： 杜若青青连着滔滔江水， 鹧鸪拍翅贴着濛濛的江面低飞， 湘夫人正去往苍梧， 莫啼叫，让她在竹前悄悄挥泪。 水仙杂竹 01 简介: 02 原文： 二月二日涉笔新，水仙竹叶两精神。 正如月下骑鸾女，何处堪容食肉人。 03 今译： 二月二日我初次下笔， 画上水仙竹叶都丰神俊逸。 好比月下骑着鸾鸟的仙女， 哪里能容得富贵人的粗鄙。 水墨兰花 01 简介: 徐渭学富才高，追求思想的独立与个性的解放，在思想与创作等方面多有不同流俗的表现，不易为世俗之士所理解。孤独之中，他把自己与清高素雅的湘兰作比，表示了对流俗的鄙夷。 02 原文： 绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。 自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。 03 今译： 清澄的碧水只应泛荡白苹， 鲜艳的胭脂但愿抹上红唇。 自从我画出这高雅的湘兰， 再不肯将它随便赠与俗人。 墨葡萄 01 简介: 这首题画诗以珍品被随便弃掷，来比喻自已的怀才不遇，激愤之情，溢于言表。 02 原文： 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 03 今译： 潦倒半生到而今已成老翁， 独立书房呼啸对着那晚风。 这笔下的串串明珠无处出卖， 随便把它们弃掷在野藤之中。 牡丹 01 简介: 徐渭由画品喻人品，表达了自已不慕富贵、傲视荣华的精神。他曾明确表示：“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长。今以泼墨为之，虽有生意，多不是此花真面目。盖余本窭人，性与梅竹宜；至荣华富丽，风若马牛，弗相似也。”由首句自叙可知此诗作于万历六年（1578），距他出狱已近十年，正处在贫病交加中。 拟鸢图诗 01 简介: 纸鸢即风筝。这是徐渭晚年的作品，序云：“郭恕先为富人子作风鸢图，偿平生酒肉之饷，富人子以其谩己，谢绝之。意其图必立遭毁裂，为蝴蝶化去久矣。予慕而拟作之。噫，童子知羡乌获之鼎，不知其不可扛也。虽然，来丹计粒而食，乃其报黑卵必请宵练快自握，亦取其意之所趋而已矣。每一图必随景悲歌一首，并张打油叫街语也，亦取其意而已矣。”郭恕先，名忠恕，北宋画家。他为富家子作画，先画风鸢，继画一小童，富家子认为他讽刺自已。乌获，战国时秦国力士，传说能举千钧之重，这里用以表示自谦，意谓模拟名家之画是不自量力。“来丹”句，据《列子·汤问》载，来丹为报杀父之仇，向人求得宵练之剑，此剑锋利无比，但斩向之处却随过随合，所以虽然刺了黑卵，终于不能致其死命。这里用以表示自己作画，亦如来丹之刺黑卵，虽不能美善，总算遂了自已的心愿。张打油，唐（一说元）人，有《雪》诗：“江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后因称滑稽通俗的诗为打油诗，也就是“叫街语”。徐朔方先生说：“它们可以当之无愧地列入我国最优秀的儿童诗之列，另一方面又可以说它们不是儿童诗。比徐渭略迟，李贽在文学上提出著名的'童心说’。他以天真无邪的童心作为庸俗而又罪恶的封建社会的对立面，只有在童心中才能发现黑暗王国的一线光明。徐渭在诗小序中称它们为'悲歌’，可见他们的用意是一样的。” 02 原文： 柳条搓线絮搓绵，搓够千寻放纸鸢。 消得春风多少力，带将儿辈上青天。 03 今译： 把柳条柳絮都搓成线， 搓够百丈去放风筝玩。 费不了春风多少力， 带着孩子们上青天。 榴实图 01 简介: 02 原文： 山深熟石榴，向日便开口。 深山少人收，颗颗明珠走。 03 今译： 深山中熟了石榴，向着太阳裂开口； 山深没有人去收，颗颗明珠遍地走。
徐渭（1521-1593） 畸人青藤——徐渭书画作品展 展 品 目 录 · 最 好 的 徐 渭 图 册 · 《明画全集·第十卷·徐渭》 -图 像 和 文 献 的 体 例- 浙江大学出版社《宋画全集》，是迄今为止收录最为齐全、图像质量最高、印刷质量最好的宋画出版物——力求真实、客观地复原宋画原貌。 《明画全集·第十卷·徐渭》（3册），它延续《宋画全集》《元画全集》的传统，从全世界博物馆收录徐渭的传世画作。 布面精装外盒，便于收藏、保护；书体外封以暗纹深蓝色缎面精装，做工考究。三册重约18公斤。专业团队编纂，“国家出版基金项目”重点支持。
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