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自唐代以来，“以文取士”的科举制度逐步成熟，所以读书人必须要会写一手漂亮的小楷、小行书，否则文章写得再好，也难以入仕。 尤其是到了明清，从朱棣开始。历代皇帝均推崇赵孟等人书法，自沈度开始，朝廷内外开始流行一种婉丽飘逸，雍容矩度的“台阁体”（又名馆阁体）！ 这种馆阁体，因科举而生，非常讲究，其法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清晰，没有十几年乃至数十年的临池不辍，要写出象样的馆阁体，那是不可能的。 当有人贬低“馆阁体”的时候，启功先生说：馆阁体，也是书法的一种，想写好也不容易！ 馆阁体，绝对等同于千人一面，千字一体的“印刷体”，它是从赵孟、董其昌书风发展而来，雅俗共赏。 明代的有沈度、沈粲等等馆阁体大家，连董其昌也来趁热度：
看这马屁拍的，不但说沈度是“国朝书法”，还以自己是沈度同乡（松江人）而沾沾自喜 清代很多著名的书法家，也是馆阁体大家，比如：翁同龢、陆润庠、刘春霖、黄自元等等！ 作为馆阁体的“鼻祖”沈度的书法，被朱棣誉为“我朝的王羲之”，名重一时，其代表作《敬斋箴》《谦益斋铭》和其弟弟沈藻《楷书桔颂帖》，被誉为馆阁体的经典名帖。 王世贞《艺苑卮言》赞美：
现在书坛，审美发生扭曲，对馆阁体大加贬低，反而对“吼书”、“射书”大加推崇，说是大胆的艺术创新。 可惜广大书法爱好者，直呼“辣眼睛”，看不懂！ 好在中书协新任掌门人孙晓云老师，是个典型的复古派，通过她以往的言论和著作，她不断呼吁书法要回归汉字艺术本身，要尊重传统！ 估计不久，像馆阁体这样，传统书法会重新回归书坛！ 学习书法，不但要抵制“丑书”，还要防止被“印刷体”所蒙蔽，一些人把欧楷加以变形，融入美术字的元素，把书写变成了无生气的“印刷体”，变的呆板死滞，加上洗脑式的营销，成为吸金利器，值得让人警惕！ 《敬斋箴》、《谦益斋铭》、《楷书桔颂帖》以赵体为根基，颇具晋唐古法，谨守法度同时又自然飘逸，属于难得精品！
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