|
黄宾虹（1865-1955），又名朴存，字质，号予向，中年更字宾虹。原籍安徽歙县，生于浙江金华。早年在上海任《国学丛书》、《神州国光》、《国粹学报》编辑，与邓实合编《美术丛书》。1926年发起组织中国金石书画艺观学会，并发行《艺观》双月刊。抗日战争时期在北京艺术专科学校任教，后转任杭州艺术专科学校教授。解放后当选为中国美术家协会理事，被任命为民族美术研究所所长。在他九十岁时，前华东军政委员会文化部曾颁发奖状，称他为“中国人民优秀的画家”。黄宾虹对我国画史画论卓有研究，著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《中国画学史大纲》等。 黄宾虹早期山水画以摹习传统为基调，以淡宕松秀为风格，是为“白宾虹”阶段。黄宾虹重在“元四家”、“新安派”。黄宾虹中期山水画已显示出一种大家风范。气象上，上溯五代、两宋。遍研荆浩、关仝、范宽、李唐笔法，参以元人笔意，已具浑厚；墨法上亦由五代、宋元而下，精研董源、巨然、高克恭、吴镇墨法，旁及李流芳、程邃诸家，已备华滋。此期山水画风则是浑厚华滋，师法自然。史称“黑宾虹”。即意味着黄宾虹特有的艺术风格已经形成。黄宾虹晚期山水可谓“衰年变法”，融会脱化。黄宾虹晚年融通古今，法理新变。在他的山水画里，可以清楚的看出，他对画史传统的解析、自然内美的营造、整体笔墨的统一及紧切主旨的阐释。最为世人称道的还是此期的绘画语言——墨法。“画之大者”，此之谓也。黄宾虹的花鸟画艺术是其山水画的简化，活泼自在，韵属雅正。黄宾虹的书法艺术造诣颇深，为画名所掩。其书质朴舒和，老辣稳健。特别是他的大篆，为世所重。书画同源，书画同理。以书入画，力美俱见。 黄宾虹以“黑密厚重”的艺术风格享誉中外，成为“股市”的“绩优股”，由于他代表了二十世纪中国山水画的最高成就，一直为藏家所青睞。但宾虹老人的书画于一九五八年由其夫人宋若婴损献国家4007件，这对于一个要反复多次才能创作一幅作品的画家来说，数目够巨大的。所以，散佚于市面的作品稀少，有一部分又被各博物馆收藏。还有一部分是赠送给朋友。因此，市场上黄宾虹作品以伪作居多，藏家要特别谨慎，当识其一二，或找行家鉴定。 宾虹伪作可以从以下几个方面鉴定： 一、意境：宾虹老人受“元四家”、“清四王”影响较大，其意境古雅绝俗，强调山水“内美”，对于“林泉高致”的认识，为常人难以企及。其画面如同围棋，宾虹老人善作多种“画眼”，活脱灵动。伪作多媚俗，不会作“眼”或作“死眼”。 二、笔墨：黄宾虹用笔以篆法为主，讲究“印印泥”，线条较短，但浑圆艰涩，线条乱而不乱，笔笔有来历，排列有王蒙王原祁之韵致。而杂乱无则的线条及线条粗细不一，长而平滑的则可定为伪作。宾虹老人之墨法，为一代高手，尤其宿墨法与渍水法的应用之妙，作伪者望而生畏。老人的画让人感到浑厚华滋，没有戾气，而伪作则“脏”“乱”“污”“染”，不堪入目，层次繁复，造成“看不透”假象。 三、题款：宾虹老人的书法古朴稚雅，非一般人能仿效，加之老人的题款多为谈艺论史，且为四、五十年代学者口吻，作伪者岂敢长题，只好短题或穷款，甚至无款。
真迹（局部） 伪作（局部） 真迹（局部） 伪作（局部） 真迹（局部） 伪作（局部） 真迹（局部）
伪作（局部）
真迹（局部）
伪作（局部）
伪作
伪作
伪作
|
|
|
来自： 新用户0965JotQ > 《待分类》
