小楷六条

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小楷总体属于帖学

如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率意，会增加蕴藉隽永之笔致。钱泳《书学》言：“工书者不通小楷，不能称书家。”历史上凡善书者，多精通小楷。一般公认的临摹范本是钟繇《宣示表》，王羲之《乐毅论》《黄庭经》《曹娥碑》，王献之《十三行》；此外钟绍京《灵飞经》、祝允明《后出师表》、何绍基《黄庭经》，也都各具特色。

王廙《祥除帖》

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小楷的用笔尤以能见锋颖为高妙

这就要求处理好“清”与“腴”的矛盾统一。“清”是指墨无散漫而锋颖秀发；“腴”是指笔姿含蓄而字势丰妍。亦清亦腴，则骨血温润，醇雅冲和，可入古人堂奥。欲小字有大气象，必重墨气，既要笔致沉重，又要点画分明，写出新意。

文徵明《琴赋》局部

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要抓住字态、点画、气韵等艺术特点

用笔轻落轻收，结体横向取势。关键是要掌握小楷“疏朗停匀、宽绰有余”的总体特点。

王献之《洛神赋》

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要做到“小字当如大字”

除要写得疏朗停匀、宽绰有余外，还要象高二适先生说的小字要多墨气，要笔迹使转分明，如见毫发，要四面八方俱着墨力。

王羲之《乐毅论》

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小楷与大楷迥异

大楷先从点画要求入手，小楷则以结字为首要。小楷以其小，每笔的走向、笔画与笔画之间距，有的间不容发，要求每笔都具姿态确非易事。若要笔画多变化，运腕为紧要。高二适先生曰；“小楷亦纯乎运腕，一涉指功即不能成。”故临习时应致力提高运腕功力，使起伏顿挫分明，极力控制不假指功之技巧。

钟繇《宣示表》

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小字与大字迥然不同

大字本身易于恣肆纵放，若过分或曰一味纵放，则会流于轻率松散，而无深刻沉着之趣，故大字宜放中有敛；小字本身收敛，若一味收敛则形拘笔滞，也会失于轻糜，故小字宜敛中有放。由此可知二者有质的不同，写时应仔细斟酌。