|
如同上博的展览说明介绍,明清家具馆的藏品,主要有三个来源:
1/ 上博原有的旧藏
2/ 庄氏捐赠的王世襄先生的明式家具计79+1件
3/ 上博于2000年斥资征购的陈梦家先生遗留的明式家具
上博的旧藏,以清式家具为主. 入了清的家具,自不待言的,紫檀是主旋律.
一水的坐具,全无明款的黄. 
乌木七屏式扶手椅 清代
乌木性硬而脆,按照上博的介绍,乌木并非是坐具承具的良材,古代的乌木使用,以架格类为主.这张扶手椅,尺寸偏小,是一个颇不错的注解. 
与其他椅子放在一起,可以清楚地看到乌木椅的矮人一头,只是因为靠近镜头才显得不那么畏缩.现场可以很容易分出大小高下 
乌木七屏式扶手椅 清代
如前所述,乌木性硬而脆,按照上博的介绍,乌木并非是坐具承具的良材,古代的乌木使用,以架格类为主.这张扶手椅,尺寸偏小.
有意思的是,这张乌木椅的底屉竟然是无穿带的面藤底板. 
关于面藤底板这种作法,美国藏家安思远先生(艾克之后第二个出版中国古典家具专著的学者.第三人是王世襄先生)曾在其著作中认为这是中国以前的形制之一.
如今有学者考证认为:面藤底板是软屉家具的修缮方式而非原本的作法,并认为这种有违原意的修缮方式不可取.
中国古典家具作为一门独立的学科,面世的时间并不长,感谢这些前辈巨人的开天辟地,如今才有越来越多的后人得以一步一步地攀上这些巨人的肩膀,不断地完善前人所奠基的学说,并逐步开拓新的认识,在此基础之上形成新的观点与论点.
他们值得热爱中国古典家具的后人的高山仰止:
德国人 古斯塔夫 艾克 (Gustav Ecke) 《中国花梨家具图考》1944年出版
美国人 安思远 (Robert Hatfield Ellsworth) 《中国家具》1971年出版
中国人 王世襄 《明式家具珍赏》1985年出版
《明式家具研究》1989年出版 紫檀木南官帽椅 清代 
紫檀木南官帽椅软屉的底视图. 
紫檀木雕番莲云头搭脑扶手椅 清代
番莲,又称西番莲,典型的西风东渐,清款广作家具中非常普遍的图案.
广东原本在农耕文明为中心的汉文化中是边陲之地.随着西方文明的跨海东渐,反而变地理上的劣势为开风气之先.
广作,又称广装(广妆).以用料大方,图案西化自成一派. 
四拼的坐板.四块拼板的宽度并不均一,似乎是印证了紫檀的惜料如金,寸檀寸金之说. 
底屉视图.
之前有说底屉的穿带作法古制为:
软屉两条穿带,硬屉一条穿带.否则就不是正宗作法.
这一件是硬屉,两条穿带.
觉得一条也好,两条也好,还是稳当为重.
传世到代的老家具坐具,硬屉的应该不是只有一条穿带一种. 
紫檀木卷书式搭脑扶手椅 清代 
硬屉拼板座面.
这样的纹理与纹路的紫檀.
记得之前gm310同好曾经上过类似的照片,好象未曾引人注意.
这就是紫檀,而且是到代的老紫檀.如果不加文字说明,是否觉得与黄花梨有几分的相似? 
底屉视图.
"文物商店"的字样,说明这件制作,也曾经是待价而沽的.
紫檀木雕云蝠纹宝座 清代
关于宝座,上博有如下的文字说明.
宝座不是只在皇宫里面才可以有的.
大户人家,权贵人家,当得起"府邸"的,都可以堂而皇之地置上几件.
紫檀宝座硬屉座面的细节.
这样的纹理纹路,觉得与摆放在展厅正中央的王世襄先生的那张西园紫檀画案非常的相似.
拉近一点看个真切.
这样的老紫檀,到代的.
鬼脸鬼眼真漂亮,一点不输黄花梨.
底屉视图.
纸条上书"紫檀木".
紫檀木雕云龙纹宝座 清代
这样的雕刻,就是"紫檀工"了,除了眼花缭乱,就是天旋地转了.
底屉视图.
有说宝座是沿袭罗汉床的形制,只是尺寸有所调整.
仔细看了一下,没有做挂梢.
紫檀木雕荷叶龙纹宝座 清代
红木金漆嵌象牙宝座 清代
后置的是红木金漆嵌象牙座屏风 清代
上博专门说明:这两件是出处可考的清宫大内旧物.
有意思,皇帝用过的宝座,竟然是"红木".
这里说的"红木",就是广东人说的大红酸枝.
上博殿堂,难能可贵的有"红木"的制作.且仔细看看座面的纹理纹路,与紫檀的区别还是比较明显的.
底屉.
"红木"的雕刻表现力度是无法与紫檀相比的,所以这一件的雕刻遂删繁就简.
|
