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故事其实就是用一个难题把所有的事情弄复杂的过程。 无论主人公能否实现目的，其后果都会给他带来巨大的伤害。情感上的丧失感将会造成一种后果，击碎主人公的世界观。 因此，情节难题必须能够残酷无情地打击主人公，迫使他发生改变，或者不做出改变便誓不罢休。 事实上，如果主人公可以轻易放弃，即使什么都不做，后果也不会让他肝肠寸断，那么我们就没有抓住故事。 只有抓住了故事，很多精彩、有用的细节才会瓜熟蒂落，等待撷取。 一、积极应对变化生活中，我们大多数人都有拖延症，总喜欢把今天可以完成的工作无缘无故地推到明天，有时是因为懒，有时却是因为不想改变。 拒绝变化是人们的一种正常心理状态，有时更像是一种自我宽慰，我们天生就喜欢千方百计地与变化作对，我们长期以来的生存机制就是拒绝变化。 主动改变，并非由不可抗拒的外界力量引发的改变，有时只是为了活着，为了安全。 有些情况下，变化势不可挡，它由不可抗拒的外界力量引起，任何抵抗都是徒劳无功的。 主人公可能对变化的紧迫性认识不足，一拖再拖，甚至故意置之不理。其实，他是在让变化变得更加合理。有时是有意为之，但多数时候是一种本能，他觉得自己是在有组织有计划地认识世界，因势而动。 我们应当主动考虑采取什么方法去发现和应对变化，而不是抱着“绝不动摇”的原则，不去改变，这样才能顺利完成故事。 二、难题要持续升级故事的开头要定下需要解决的难题，这个难题必须具备长久的阻力，难题也不能轻而易举就被解决。 虽然有时候这个问题看起来很容易被解决。但在解决这个简单问题的过程中，可能在不经意间把问题复杂化，从而演变成了更加复杂的问题。 故事的开始未必要做到石破天惊，因为重点不在于你的难题是否惊天动地，而在于你的难题能否持续发展，不断升级，并促进故事情节的发展。 我们的目标就是要找到首要难题。这个难题不但能不断地自动升级，还能与其他难题产生内在的统一。 对于难题要进行一些测试，包括：这个难题能从第一页延续到最后一页吗？这个难题能促使主人公内心发生变化吗？只有顺利通过测试的难题，才是故事要确定的难题。 但是，很多作家创作的情节只是几个相互孤立的难题，一个难题对应主人公内心矛盾的一个方面。每个难题在难度上接近，在意义上相差无几，给人的感觉就是一种简单地重复。 这虽然看起来非常符合逻辑，但并不能使故事变得更好看，而且主人公在解决第一个难题时获得的经验，很难应用到解决第二个难题上，读者也很难理解作者要表达的观点是什么。 主人公每次解决完一个难题之后，读者就会感觉故事该结束了。因为没有悬念，读者找不到继续读下去的理由。 对于一直处于变化之中的难题来说，只有震撼力还不够，它必须是一个不断升级的难题，会造成一定的后果。这个不断升级的难题一定具有真切的、具体的、直接的后果，使主人公无路可走，被迫去面对，被迫去改变。 其他难题要能够让首要情节难题分解并延伸开来，保持活跃并逐渐复杂化，这样才能将故事层层推进。 我们可以自由想象，把你想写的情节写出来。然后从列表中选取一些想法，越多越好，有些想法已经清晰明了，有些则刚刚形成，有的甚至看起来很不着调，但它们都有可能成为故事的首要难题。 我们不用担心无法梳理，现在的目标是尽量去罗列。最后有些想法可能会被舍弃，但即便不是首要的难题，也可以是二级难题，会进入情节并向前延展。 一定要牢记，所有的努力都不会白费。 三、开启你的故事故事从什么时候开始？具体来说，什么事能引发连锁反应，一切随之发生？什么事能激发主人公迈出离开舒适区的第一步？我们需要找到的就是最终迫使主人公行动的那一个时刻，以此来开启故事的开篇场景。 通过潜入主人公的过去，我们知道了故事从哪里开始，以及为什么从那里开始；知道了主人公最在乎的是什么，以及它对于主人公来说有什么意义。更神奇的是，我们知道了故事主要讲述的是什么。 一般来说，当你问一位作者，你的故事写的是什么，他们会激情澎湃地把情节里发生的事情讲一遍。尽管他们对整个浩大的写作工程抱有真诚与热情，但他的故事听起来只是发生了一堆事情，而不是发生了一个故事。 这不得不让我们产生某种怀疑，这些事和故事有什么关系？ 如果，我们已经有了创作一个引人入胜的故事的素材，而且对故事的内容已经了然于胸，接下来要做的就是开始创作情节，为故事注入生命力和活力。 故事是大脑的语言。我们要把注意力集中在写作上，弄清楚什么样的内容可以抓住读者的注意力，从而了解和掌握故事的独特力量。 |
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