【原】器物说2021杭州首拍|古格·私家藏瓷

    梦回千年——『器物说拍卖』古格 · 私家藏瓷臻品云集，让我们继续走进那些耐人寻味的历代私家藏瓷。

古格 · 私家藏瓷

宋 龙泉窑青瓷双鱼纹盘

D 25.6cm  H 5.7cm

备注：浙江省文物商店旧藏

本盘釉质润泽，发色青翠，温润如玉，是龙泉青瓷中难得的佳品。盘底的模印双鱼在青釉的映衬下宛如两条游鱼追逐于碧波之间，栩栩如生。

此双鱼盘尺寸偏大，敞口，宽折沿，圆唇；弧型腹，高圈足，修削规整。通体施厚青釉，呈色粉青。口沿转折处，隐露白痕。盘心贴有首尾相向两条鱼纹，鱼摇鳍摆尾，活泼可爱。外壁印有莲瓣纹，瓣脊凸起，瓣周用细线勾出莲瓣轮廓，简洁素雅。通体施青釉，釉色青翠，双鱼是模印以后再粘贴至盘心，工艺十分精湛。在粉青厚釉的映衬下，显得更为醒目而灵动，匠心独具。

双鱼纹饰亦有「年年有余」及「鱼水和谐」等诸多吉祥寓意，象征家庭富足、夫妻和美。双鱼纹最早可以追溯到汉代，在一些东汉的青铜洗中即可见到双鱼纹的例子。

拍品器型独特，相似造型者见北京故宫博物院宋龙泉窑双鱼洗。

参考：

1、伦敦苏富比1984及1986，2007年售纽约佳士得，第260号。《龙泉青瓷》（北京，1966年，图版32）；

2、现故宫博物院馆藏，《故宫博物院藏文物珍品全集—两宋瓷器（下）》，页146，图131；

3、现纽约大都会博物馆馆藏，《东洋陶磁大观》（卷十一，东京，1982年，图版51）；

4、现伦敦大英博物馆收藏，毕宗陶《Designs as Signs. Decoration and Chinese Ceramics》（伦敦，2001年，图版11），书中谈及「双鱼」纹含夫妻和顺、连年有余之美好寓意（页19）。

龙泉窑 弦纹如意三足炉

D 9.2cm  H 6.4cm

此炉形制古雅，圆口，桶形腹，下承三足，足面印云纹，圈足。全器以弦纹装饰，口底各绘弦纹两道，中部三道。内外满釉，釉色呈粉青色。此炉凸棱细致，更显器形之雅、釉色之净，足见艺匠巧技，尤为珍罕。

形制古拙，线条雄健，实为佳品，其弦纹装饰错落有致，釉色莹润，光泽柔和，整体保存完美，存世极少，可为南宋龙泉窑之上乘之作，实属罕见。

香炉的使用历史较长，汉代以前就已经出现茅香，东汉时出现瓷质香炉，制式多样，宋代由于金石学的盛行，所以器型多仿古，青釉器较为盛行，多模仿玉器的外观，多制作精细，是当时文房用具中的常见品，极富时代特色。

参考：

1、台北故宫博物院藏，《贵似晨星—清宫传世12至14世纪青瓷特展》；

2、2017年香港苏富比秋拍一定窑三足弦纹炉，成交价1800万港币；

3、日本东京国立博物馆藏，南宋龙泉窑弦纹炉。

吉州窑彩绘盖罐

H 22cm（连盖）

吉州窑为宋元时期最著名的瓷窑之一，与佛教禅宗也有较密切的关联。

罐身造型敦雅，盖面微鼓，，二者以子母口相合，形制庄重圆润，胎质细腻纯净，时代特征鲜明，凸盖仿若花苞出水，玉立亭亭。

唇口，短颈，鼓腹下敛，圈足。盖面绘朵莲清丽淡雅；颈部饰回纹，腹部绘开光兰花，间以菱纹若干，愈发清逸艳丽，加之画面典雅，布局得当，展现出画师不凡功力。

此罐造型规整稳重，纹饰绘制精美，为吉州窑佳作。

宋代以来,由于受文人画影响,瓷器装饰中开始流行花鸟纹,以磁州窑、吉州窑产品最具代表性。

以开光形式组织纹饰并辅以地纹，使画面饱满又主次分明；白釉黑花装饰对比强烈，兰花、莲花、回纹等吉祥寓意的纹饰充满浓郁的民间色彩，充分表现出吉州窑工匠们娴熟的瓷绘技巧，具有很高的艺术价值。

枢府釉缠枝花卉折腰碗(一对)

D 12cm H 4.8cm

备注：北京资深藏家旧藏

元代沿袭宋代旧制，设枢密院作为最高军事机关，它和管理文官的中书省并称“二府”。枢府瓷是元代景德镇的著名产品，为枢密院在景德镇定烧的官窑用品，其品质皆为卵白釉瓷之上选。

枢府为元代掌管军事机构的枢密院的简称，带有“枢府”字样的瓷器当为枢密院的订烧器。枢府釉瓷器一部分是宫廷订烧器，一部分为外销瓷和民用瓷。枢府釉的发明，为明代白瓷的进一步发展，奠定了工艺基础。 

“枢府釉”是一种卵白釉，由青白瓷发展而来，制作了一种卵白釉色的新瓷，因这种器物上发现有“枢府”字样，故名“枢府釉”或“枢府器”，被后人称“枢府窑”瓷。

该对折腰碗造型别致，敞口，折腹，圈足。盘内壁及内陆模印缠枝花卉，釉下缠枝精美细致，外壁中间一周弦纹，折腰处一周凸起。釉面光润素雅，微微发青。底部露胎，中呈脐心，为典型的元代特征。侧视此洗造型简洁轻盈，不饰繁华，宋人遗韵犹存。佳器成双成对，更是珍稀难得。

巩县白釉万年罐（一对）

H 23.5cm（带盖）

备注：北京资深藏家旧藏

本品造型规整，风格素净雅器。唇口外撇，短束颈，丰肩，腹部渐收，向下渐敛出平底。上置盖，宽平沿，盖面隆起，盖顶置宝珠钮。器里满釉，外壁一直施釉至底边沿，从切面可见薄釉及釉下的白色化妆土。釉面见刷丝痕及垂釉，釉光半木光，色泽乳白，柔和沉稳，宝光内敛。器底平坦涩胎，垫烧糊底痕迹不明显，为匣钵正烧而成。本件拍品，无论品质、气质，必为巩县窑鼎盛时期的作品。

拍品造型浑圆饱满，端庄丰盈，虽无华丽色彩及丰富纹饰，盛唐气度自来。原盖一并保存，极为不易，堪为珍品。

巩县窑创烧于隋代，白瓷始烧于初唐，盛唐鼎盛，开元时期一度为宫廷烧造贡瓷。本件拍品，无论品质、气质，必为巩县窑鼎盛时期的作品。本品造型或为太白罐的原始雏形，又名太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世造酒器，多托名附会，故有太白罐传世。

参阅：《世界陶瓷全集・11・隋唐》P35，图21

北宋 湖田窑青白釉卷口钵

D 13.2cm H 6.8cm

青如天，明如镜，薄如纸，声如罄。这个对瓷器的最高评价来评价这件器物一点也不过分。细腻的造型，丰润的油脂感釉水。无一不彰显着这件器物的最高身份。

拍品阔口外翻，沿边微折，斜直颈较短，折肩，弧壁下敛收，底承圈足，足底可见垫烧痕。通体内外施青白釉，内外光素，造型轻盈秀丽，质薄坚挺，釉色白中闪青，釉色淡雅怡人，诚为影青瓷之精品。

钵为比丘尼所持法器之一，多金银、铜、铁等金属材质，瓷质的钵较为少见。考古数据显示，瓷钵多发现于高等级寺院的地宫之中。

《礼记·经解》中说：恭俭庄敬，礼教也。以儒家礼教所传达的恭俭庄敬的人文气质与这件器物相应，是再合衬不过了。这件北宋湖田窑青白釉卷口钵器形中庸周正，是为恭。通体素面无工，只用一根简单的曲线勾勒出灵动的卷口，是为俭。釉色清淡高雅，温润如水，是为庄。气韵沉静安然，如江上之清风，山间之明月，乃造物者之无尽藏也，是为敬。

高级别的器物往往能反映当时的时代精神，看到这件湖田窑青白釉卷口钵，我们就不难理解克己复礼，潜心理学的北宋士子生活了。

龙泉窑 双层莲瓣盘（包银口）

D 16.9cm H 4.5cm

盘敞口，浅孤腹，坦底，圈足较大，外腹部装饰莲瓣。口沿包银，格外古朴典雅，胎质细白，厚施青釉，色呈粉青，青中泛蓝，莹澈若蕴一泓
青水，圈足露胎，星火石红色。

南宋龙泉青瓷以素面为主，然宋人独爱莲瓣，莲瓣纹饰在宋时极为盛行。观此盘之莲瓣，花瓣较宽，呈大小里外层艾迭状。此盘的莲瓣纹是在胎的外壁用刀剔刻而成，瓣面丰满，瓣脊凸起，浮雕感强，由其所致的釉色深浅变化烘托出莲瓣的轮廓，莲瓣独立饱满而立体，层次丰富，颇具立体感，堪称龙泉瓷中的珍品。

通体施龙泉青釉，釉色青翠，釉质清透莹润，玉质感极强，透露出一种含蓄内敛，大气天成的浑然之感，如一朵盛放的莲花，透露出高尚、纯洁的美感，是龙泉窑工艺高度纯熟的典形之作。

参考

台北故宫博物院藏龙泉青釉盘，《故宫藏瓷-龙泉窑》；

伦敦佳士得2010年5月，Lot253号。

陶瓷，时光深处诉说中国之美。

我们总是在快节奏的生活中追求一种安逸，总在浮躁的背后寻求一种平静，而古陶瓷，则让我们在雅念中升腾出更高的趣味和追求。

它将朴实与神奇融合在一起，在我们不断深入接触、探寻陶瓷世界中，我们会忘记陶瓷本身，而将其化为我们意识的一部分，化为对中国文化更深层次的理解，这时我们才真正认识了陶瓷的生命，一个为中国文化凝聚而固化而存在的生命。

而这些生命，

生生不息，延绵不绝。

古人的传承，凝结于窑火之端……

岁月无虞，时光可待。

盛夏启幕，征期已至。

器物说2021杭州首拍征集也已接近尾声，愿携手同行，共创辉煌。