前言今天,继续做一个阶段性笔记……一如既往,文章中我所提出的观点未必是普适的,但它不失为是一个思路上的参考。 创作的第一要义是信息沟通,或者说情感交流,而不是设法让人佩服,或是自我满足。 当然,后者可以作为你创作的原点或动力,但要持续建立正反馈,准确充分的信息沟通才是首要方式,否则即使我们有所小成,收获的也只有“大大厉害”“太太牛逼”等食之无味的回复了。 首先,我们要避免使用华而不实的词汇和句式,以提高可读性。 如果你的文风和整体氛围营造需要华丽,也请尽可能使用简单句而非复合句。 在这里,句1采用从句多少损害了点阅读体验,而句2中长短句的交错则会让阅读更有节奏感,增加字里行间的余味。 好的句子,读起来必定是令人舒适的。很多看起来优美的句子,朗读时就像同上了擂台的传统武术一样不忍直视,主要问题都源于我们对句子结构的滥用。 简单句的力量是强大的。 我们知道,偶尔把一句话当成单独的一个段落,可以瞬间扭转整个文案的节奏,让文章整体生动活泼起来,而这些单独成段的句子,大多短而直白,我们借此营造戏剧性的效果。 包租婆:就像啊鬼说的,家家有本难念的经,当年为了比武,亲眼看到自己的孩子被人打死,怨怨相报何时了,望各位体谅。 酱爆:既然这样,你们把武功传给我,让我成为绝世高手,为他们报仇! 包租婆:要成为绝世高手,并非一朝一夕,除非是天生的武学奇才,但是这种人,是万中无一的。 【比划了一套招式】酱爆:很明显,我就是这种人。 【一拳打晕了他】包租婆:很明显,他不是。 ——电影《功夫》 “我就是这种人”是一个相当简单的句子,但通过前面的铺垫和对比(以及电影中持续的动作语言),它的存在感和戏剧性会被加强。 大多数情况下,这都是很好用且实用的技巧。 我经常用一个长段落来积累情绪,一个短句来释放情绪 别嫌弃你的句子太简单,只有应试教育才会因为你采用复合句式和“高级词汇”而加分,是时候剔除其中的弊病了。 简单句+简单词汇是最方便读者理解并融入剧情的方式。受过高等教育的人不会嫌弃你用通俗的词汇,而只受过初等教育的人却会对阳春白雪敬而远之,莎士比亚最著名的那句“To be or not to be”,也不过是由四个单词拼成的。 此前我曾提到“多用实词,少用虚词,多用动词,少用形容词,尤其注意不要对人物的行为进行解释说明。”有兴趣可以查阅上一篇笔记。今天在这里补充一下,除了“多和少”,还需要注意“先和后”。 先说原理。 一般情况下,思想在前,行动在后。 但我们无法预知别人的思想。 因此,在写作中,除了第一视角下的主人公之外,人物的行为动作都要比内在逻辑先出场。 也因此,我主张在角色对话中保持祈使句在前,解释句在后的习惯。 《西游记》女儿国 “你回头看看我,我不信你两眼空空。” 在这里,“我不信你两眼空空”是逻辑出发点,“你回头看看我”是行为。 如果按照逻辑顺序,一般是这么表达的—— “我不信你两眼空空,你回头看看我。” 这两句话感情基调是不变的,但因为解释在前,语言的力量会被削弱。如果细细品味的话,前一句话蕴含着女儿国国王的自信,她相信唐僧心中有她,她相信唐僧不忍看她。而后半句则显得不那么自信,甚至有些自卑了。个中差别,读者自行品味。 除了情感与力量之外,生动也是一个不容忽视的点。 如果你接到一个手机广告,要求强调防水性能,那么遵循传统逻辑,标题大概率会是—— “支持IP68防水等级:XXX手机实际测试表现如何?” 然后我们改变思路,采取祈使句在前,解释句在后的方案,让读者和受众来做某件事—— “把XXX手机扔进水里:IP68防水等级是噱头吗?” 我们会发现第二个标题,比第一个标题更加生动,因为上来马上采取了行动。 不仅是广告文案,其实日常对话中大体上也遵循这种法则。 我截取了鸭志田一《Just Because!》的一个片段,送礼物的时候,“把手伸出来”、“你先把眼睛闭上”、“把地址给我,有个好东西寄给你”……这样做往往更生动,也更符合人们的交流习惯。 祈使在前,解释在后。 即使最后对方没有接受,至少彼此也会在寻求解释的过程中多聊几句。 这种片段只要注意观察,任何作品都有类似桥段。 反过来设想一下,如果角色在送巧克力的时候,说的是“前辈,情人节到了(逻辑在前),送你一块巧克力(行动在后)。”这句对话就太过平庸了,它无法凸显出人物的个性和魅力。 语言中,处处都要注意这种钩子技巧。 编剧宋方金说过,所谓钩子,就是在事物正常运行的轨道上,使其转向以增强情绪。 “天外七八个星,山前两三点雨”是正常语序,但直白无味; “七八个星天外,两三点雨山前”就很有艺术感。 “天空没有留下翅膀的痕迹,而鸟儿已经飞过。”这是个好句子; “鸟儿飞过去了,天空没有留下翅膀的痕迹。”就平淡无趣。 严格按照内在逻辑陈述事实,我们会不自觉地流失掉许多语言的魅力。 今天暂时就说这么多。 |
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