 No.32《江湖儿女》（中国、法国）贾樟柯作品 1. 对巧巧来说，活着从来不是个问题，为了什么而活才是最重要的。 是钱吗？ 她见过钱。和斌哥混江湖时，斌哥抽烟打牌之间就处理了一桩桩涉及金额不菲的纠纷，她在场。一箱子的崭新钞票，一沓沓港币，成盒雪茄。斌哥不在意，巧巧也不在乎。江湖人眼里，钱不是最重要的。 即使身无分文的一刻，巧巧只是短暂地没了主意。她攥着那个装着水的矿泉水瓶。有口水喝，还过得下去。她要找的是远比钱重要得多的东西。 生计不是问题。她拿着一朵塑料玫瑰花，混进摆喜宴的人群。狼吞虎咽中还不忘和周围的陌生人碰杯。淡定、幽默十足。 赚点钱也不是问题。做过亏心事的人，不说“一抓一个准”，多抓几次总会有的。不用几句话，对方已被戳中。把包打开，等着他边道歉边心甘情愿地放下一摞再一摞钞票。 巧巧在找一个人。她想确认曾经给予她奋不顾身勇气的那个人、那些江湖信条还在不在。巧巧不能确定，那是一个还存在的、可以找得回的江湖吗？还是即将消失、将成为遗迹——向三峡边的小城一样？牢狱生活磨去了她身上毕露的锋芒，化作生之坚韧和必要时刻的迂回婉转。她记得不远千里的目的。这使她不怕曲折，她已学会抓住情势转弯处的契机。“我不听你说，我要他亲口告诉我”。巧巧要直接问那个人。 男人曾经以为用江湖规则可以摆平现实世界。待他到了世界上，才知道世界与江湖不同。那里存着另一套他曾经不屑的规则。斌哥不懂那规则。他借得过去的江湖与今日世界的一点联系，潮州商会的林家栋，试图打开世界的一条路。 巧巧看着这个在现实冲撞中沮丧的男人。他说，我不是江湖中人了。 巧巧想起困在笼子里的老虎狮子，或躺着打盹，或无所事事地走来走去。离开原本生存的环境，它们失了野性，再无生命力可言。巧巧怜悯那些生灵，远远地看着它们，脚步不由自主地走近。 起初巧巧以为只是因为男人的爱她才奋不顾身。 “有多少人值得等待”。 男人不值得。 “你见过飞碟吗？” “我见过，见过一次。” 以为是带着诗意、胸怀豁达的男人。谁知不过是人前的虚张声势。实际不堪一击。 巧巧在陌生的小站下了车。黑漆漆的夜晚。她握紧那一瓶水。 夜空闪过耀眼的光芒。是外星未知生物发出的隐秘信号。巧巧看见了。 2. 第一次看贾樟柯的电影。这部中法制作的电影，镜头中已经有艺术电影的自信、放松。比如开头一幕，客车上昏昏欲睡的人群，胖娃娃好奇地打量周围，长达几分钟的镜头。像小说开头不着痕迹的口吻。接下去，故事绵延开，人物出场，类似的镜头还有。 电影核心部分，刻意的戏剧性还是出现了。戏剧性会唤起人的共鸣，牵动情感。但不那么像真实的生活。生活在表面的平静之下暗流涌动。就如巧巧和斌哥多年之后再见的部分。 电影里，男人是强的，却易折。坚韧的是女人。守住江湖义气的是女人。 3. 生长在小城的人对故乡有扯不断的血肉关系，及至离开也会不断回望、审视、回想。导演在自己的电影中一次次回到生长的地方，是纪念也是再次确认走过的路。记忆是不准确的，每一次回望中有不一样的看见。表面是怀旧，再深入下去，可能是怀疑，是人生轨迹去往另一个方向的揣测。或者是品咂从过往保留至今的还有什么。 少年到青年、到中年，在某种未知力量的左右之下，人生轨迹越来越清晰，也越来越窄。少年眼光可能短浅，但敢胸怀天下，可能性很多，也会尝试很多。年岁增长，很清楚一些路不会去选择了。并不是悲观的。清晰的人生轨迹有主动的选择在其中，我们越来越清楚自己想要什么。 看电影时，自己的一些过往闪现，我几乎要忘记了的过往和人。是片段的，一闪而过，我来不及细细回想，便投入到眼前的电影中去。继续听巧巧说自己的故事，“过去……后来……现在……”。 4. 我还是喜欢这部电影的。  电影里的歌。极具90年代风情。 |
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