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颜楷，端庄美、阳刚美、婉约美，数美并举,吸粉无数... 唐代初期的楷书，基本上都是继承二王的笔法和结构，左收右放、左低右高。 直到颜真卿的出现打破了这一“传统”。 仅在楷书这一点上，他的成就前无古人，后无来者。 他一生创作了很多楷书作品，每一个作品又都各自不同的风格和特点，经常被作为典范学习的楷书碑帖将近十八个。 其中，《颜勤礼碑》与《自书告身帖》是受到最多人追捧的！ 经典的法帖多，并不意味着学习起来就简单。 大部分学员都会面临“笔法与结构”的问题，更深层次的，还会存在以下2个“大难题”：
如何系统性解决这些难题呢？ 第10届国展最高奖、第5届兰亭奖得主王兆会老师为你揭秘3个“万能”方法。  第一：关于笔法的问题，颜体的笔法体系与二王一系是不一样的。 大部分人都是从二王一系（无论欧赵褚还是王米其实都是二王笔法）开始的，一下子很难转过来。 王兆会老师也是如此，关于这个难题他有很多经验。 最重要，多次的摸索，一步步的试错，王兆会老师确定了一条“行则有效”的训练： 增加一些专项训练，比如颜体折的训练，比如颜体捺的训练。 关于结构，除了提高眼，更重要的是建立手的习惯，比如颜体的宽博就是建立在颜体横向拓展的手法之上。 第二：关于程式化的问题。 王兆会老师建议： 一是要认真观察、总结；二是要深入体察笔法形成的内在规律；三是在此基础上形成灵活多变的手法，解决这个问题，最好是通过临习《自书告身帖》，结合以上三种方法就很容易解决。  第三：关于书写性。 书写性是指关于书法最重要的规定性，通常书友学到的唐楷笔法，比如：折笔的“钩”、横竖的“收笔”......其实都有复杂的动作，都是违反书写性的，这是难点也是突破点。 首先要从书法史、书体演变规律以及书法原理的角度，理解书写性，破除对常规写法的“迷信”； 其次是通过其他书体的对比来理解； 紧跟着，要建立正确的审美，要知道画出来的形状是僵死的，要学会欣赏那些那种意到笔不到的残缺美、形状虽然不完整但强悍的力量美； 当然，最重要还是要用完美的示范来征服大家，让大家从实践上看到，不用那么复杂的动作，也依然能解决的很好。 从视频中，能看出王兆会老师在用线时，迅捷果断，如弹丸出手，又似断金切玉，一下，两下，达到目的为止。 总的来说，王兆会老师在用笔上绝无扭捏作态的小家子气，而有张放之慷慨。 《颜勤礼碑》与《自书告身帖》作为颜真卿不同时期的代表作品，前者代表了楷书严谨的法度，同时也能掌握颜楷篆籀之气的格调和大气宽博的主要特征；后者在笔意、笔法、章法上都达到了人书俱老的艺术境界，其结体外密中疏；用笔丰肥古劲，寓巧于拙。  虽然有不同之处，但都是颜体，有共同的笔法和结构特征，尤其《自书告身帖》作为墨迹，能够看到很多《颜勤礼碑》中看不到的“干货”，《自书告身帖》又具有行书意味，更利于深入理解颜楷。 王兆会老师一直都推崇“楷行并进、大小同练”，继而再选取一家或几家对比着学，可以更加“立体化”！ 对于临创转换，王兆会老师表示： 大部分朋友在临创上有难度，主要对这些问题理解不足： 临帖该下怎样的功夫？临到什么程度才算可以了？哪些东西需要准确，哪些东西可以变通？ 弄清楚这些问题，临创转换也就容易了。  小方法有很多，比如： 一：临帖时最好不要每个字都上来就比着写，可以以自己的理解，先把这内容写一遍，然后再临摹，这样把自己写的跟原帖反复对比。 二：对于集字创作，大部分朋友的理解太简单，以为就是抄一抄字帖、集字，或者自己把字集到一块一个个比着写，其实远远不够，达到背临并能活用才是真正进入集字创作。 三：学会某种程度的意临，对于创作非常关键。 四：要敢于去创作。 以下专栏助你在章法方面，打破有行有列的排列布局，使布局更加自由、灵活、连贯，解决楷书的行笔气韵，使得楷书作品更加丰富自然：  专栏 王宠小楷临创核心技法讲解 作者：书法屋 ¥299 73人已购 查看 作品赏析       |
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