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写作时，你是否遇到过这种情况，写到一半后面不知道该写些什么，或者写着写着突然之间没有了激情，亦或者角色处于漫无目的的状态，不知道该让他干什么。 这些，其实可以归结为一个原因，没有主线！ 我最近看了不少up主讲主线大纲，也看了很多，作者分享的心得。关于要不要写大纲这个问题，众说纷纭，有人觉得大纲会限制自己写作，限制灵感，有的人觉得大纲能够让你的结构更完善。 我个人的看法是，大纲可以没有，但是主线必须要有。 咱们之前的视频讲过主线这个问题，总结成最简单的一句话就是，什么人，要在什么地方，凭借什么，干什么。 这句话，大家提炼一下关键要素。 什么人，这就是主要人设，你是重生的仙帝，穿越的废物，豪门贵族的赘婿，把你的人设做好了。 在什么地方，这就是环境，你是地球的都市文，以武为尊的玄幻世界，乱世争霸的历史世界，还是其他的什么。 凭借什么，也就是金手指，金手指，这是咱们网文里面必备的一个要素。你比别人强在哪里，它需要能够和环境，以及人设，连动起来。比如说吧，神豪文的金手指，那肯定是和钱挂钩。有的神豪文，是你有的是钱，让你花钱，那主人公一开始是不是就可以比较穷困潦倒？被女朋友甩？被房东驱逐？再比如有的神豪文金手指，是帮你赚钱？那么你是不是可以是一个失败的投资人？ 金手指这个问题咱们以后慢慢说，它有很多原则，比如不能太强，有成长性等等，但咱们今天最主要说的是，主线。 也就是这个，我的主人公要去干什么。 很多新人作者，犯得最大的问题是，他自己都不知道让主角干什么，夸夸写了一大堆设定，货币度量衡力量体系，分了几个大陆，这些东西可以有，但不是最重要的。 最重要的就是这个，你主人公要去干嘛。 这个东西，往往是你开局就应该写出来的。像咱们上次讲的那本都市极品医神，他回来就是要复仇。主角很清楚自己的目标，读者也很清楚。 有很多作者，他写的时候，自己都不知道主角该干什么，开局主角就一幅漫无目的的样子，读者都不知道你要写啥。 这是最不好的一种情况，没有主线，想着自己想着写着，再给主角一个目标。或者有的作者想要我先写一写吧，然后再突然发生个什么大事，给主角个目标。 那么请问，读者为什么要看你前面写这些无聊的琐事？如果你前面这些，是为了铺垫这个大目标，那是可以的。 比如神机的龙蛇演义，主角王超就是个普通的高中生，他的生活很无趣，家庭条件也一般，他觉得这样下去自己的人生就是这样碌碌无为，这个时候，改变他一生命运的女人师傅唐紫晨出现了，带他去练武。 然后主线就来了，习武，走上武道之巅。 这里大家要明白一个点，目标，不一定非得像口号一样喊出来，你只需要让主角清晰地知道自己该干什么就好。 就比如王超，他没有说我这一辈子就要走上武道之巅，因为那样其实也比较突兀，读者也不会有特别强的代入感。但是，他师傅走之后，他怀揣着极大的思念，他想练武，改变自己平凡的命运，也想未来能和师傅再会，这就是主线了。 主线，主角要清晰，读者也要清晰，但不一定非得喊出口号来。 话说回来，主线，你喊出口号也是可以的，比如斗破苍穹。 第一阶段大主线，登上云岚宗，三年之约，洗刷今日的耻辱。这一下子，主角一个大阶段要做的事情就出来了，一方面，读者也跟着清晰了故事的走向，另一方面，由于前期的各种铺垫，受到的耻辱，以及即将登场的金手指，这个期待感也跟着来了。 再比如全职高手，主线，休息一年，然后回来。读者就知道，主角接下来，他是要回来的，他仍然带着对于荣耀这个游戏的梦想，想要继续走职业生涯。 无论你是老白文，小白文，慢热文还是什么，主线是一定要有的。 这里可能会有读者问了，不对啊，那斗破苍穹后面是对抗魂殿啊，他的主线也不是上云岚宗了呀。 这里就要说一个概念，他对抗魂殿，是在什么时候的事情？是不是三年之约之后的事情？而且，三年之约之后，第二阶段的主线是，从魂殿手里解救药老，这是他第二阶段的主线，这就是土豆比较高明的地方，他的主线感特别清晰，而且在第一个主线结束之前，就已经提前为下一阶段进行布置了。 有的书，你目前就想到这些主线，那你就写到这里，什么时候想到了，再进行布置，到了关键节点，比如说云岚宗上完了，药老立刻被抓走了，第二阶段主线就直接续上了。 那有的书，你像全职高手，他基本是一条主线贯穿始终的。 这几种哪个都可以，但你怎么也要有主线！也就是，主角的开局，不能处于一个没有目标，没有渴望的状态。 有的人习惯开局布置长期目标，像咱们刚才说的那两本，斗破和全职，都属于这种比较长期的。 那也有的书比较倾向于短期主线，比如我们说大奉打更人，他一上来，主角被卷入税银案，即将被全家斩首。那么他第一个阶段的 小主线，肯定就是解决这个问题。 他可能只有三四万字，这件事情之后，他可以有别的事情，别的目标，所以这个主线，你可以规划长远，也可以是相对比较短的，但一定要有。 有了主线之后，就相当于有了骨架，你再往上增添一个个情节就好了，比如，全职高手，他想重组战队，是不是得有人才，是不是得有资金，是不是有人不想让他重新站起来，这些都是你可以去增添进去的情节。 没有人才？ 那主角 通过个人人格魅力，以及超强的运营能力，实力，招募到了人才，这就是爽点啊。 这里大家可以看到了，主线，无论长还是短，必须得有。你可以在剧情中期的时候，写一些温馨的日常，但是，在你的开局阶段，务必要交代清楚主线。 通过上面这些，大家可能都会记得，我写书，写一个主线，但是，主线还需要有一个非常大的原则。你的主线本身，要富有意义感！期待感！ 我举个反面例子大家就知道了，有些作者给我投稿，主角上来就要探寻千年前什么古墓的秘密，或者说，主角是天道，他要让这世间归于混沌，或者七七八八玄之又玄的，这种就是作者完全沉浸在自己自嗨的世界里，读者完全不知道角色为什么要干这件事，或者，他这个目的，代入感极差。 咱们拿第一个来说，探寻古墓的秘密，主线不是不能写，能写，严格来说，各种主线都可以写，但这种主线不同于你要赚钱，你要打脸装逼这种所有人都能理解的爽点。 你想搭建起来这个意义感，需要很多的铺垫。比如说，你是XX族的传人，自古以来，就承受这个古墓的诅咒，亲眼目睹亲人在眼前惨死，所有人活不过40岁。然后一个考古队找到你，让你跟随去找这个古墓，你觉得特别危险，不想去，认命了，结果这个时候你妻子打电话过来说，老公我怀孕了，为了你的后代，为了结束这个诅咒，所以你跟着去了。这个主线的意义感，期待感就起来了。同时你设计自己是盗墓家族传人，精通各种风水奇门遁甲啊之类的，考古队伍里还有什么不信牛鬼蛇神的博士之类的，这主线的期待感直接就拉起来了。 大家可以看到，各种主线都可以写，但不是你给主角定了个目标，就是万事大吉的。最重要的是，主角的处境也好，困境也好，欲望也好，以及他所处的状态，是什么支撑他，需要有这个目标。 对吧。 像大家很瞧不起的这些什么战神赘婿文，他主角当年离家，从军五年，愧对妻女，回来就是要报答妻子和孩子，弥补自己亏欠她们的东西。这些作者，在描写女角色，对主角那种无微不至，那种感人肺腑的恩情方面，绝对是下了大功夫的，这个时候，人们才觉得，啊，我期待看到他回去，扬眉吐气，让受了五年委屈，被人欺负的妻子女儿过上好日子，和他重归于好。 看到这里大家明白了吗，目标，是一方面，对于这个目标的前期铺垫，也很重要。 全职高手里面，叶修想要休息一年，然后回来，在这个主线之前，介绍了他一个功勋名将，如何被站队弃之如敝履，恩将仇报，这个时候，主线目标，顺理成章。 咱们都知道，目标+阻碍，这个是好莱坞编剧的黄金公式，也可以作为一个最简单的主线归纳公式。只是太多人只记得目标，不记得对目标进行铺垫，导致自己写的文，读者根本没有代入感，觉得你事先了目标，他也没觉得怎么好看，那他当然就不会看。 还有作者，主角连目标都没有，写了一大堆日常，或者给了一个不咸不淡的目标，比如上学要去交学费了，等会下班得回家遛狗了，那读者不跑，他还浪费时间么？ 另外啊，大家记得我前面说过的一个问题。 目标，不一定非得情绪特别激烈，我一定要达成这个结果，主角搞得血脉贲张的，或者这个目标多么困难，主角得艰苦奋斗才能实现，可以这样，也可以不这样。 比如重生之都市修仙，主角的心态始终是特别放松的，他前世全是遗憾，这一世带着通天彻地的术法回来了，他要弥补前世那诸多的遗憾，比如巴拉巴拉给列举了一大堆。很轻松。 然后剧情就是铺垫各种各样的人，觉得反派多么牛逼，觉得他怎么样普通，主角一掌拍死，剧情一直比较轻松。 再比如，有些都市无敌文，主角就是想以普通人的身份，重新体验一下这个重生后的世界，这是比较轻主线的一种处理办法，就是他没有一个特别具体的要完成的事情，但是，他也要有欲望，有想做的事情。当然这种轻主线，需要作者有很强的把控力，不然剧情比较容易散。 好了，说到这里，我觉得关于主线的问题已经说清楚了。 你的主线肯定是和主角人设勾在一起的，大家设计主线的时候，肯定要把主角的处境和状态设计清楚，这样才让他的欲望和目标，代入感更强。就好比你想要毁灭这个世界，主线，可不可以，可以，那你就一定得写清楚，为什么主角觉得这个世界非得毁灭不可，把代入感给足了，才行。 总结一下，可以没有大纲，但必须得有主线。一句话概括主线就是，什么人，在什么地方，凭借什么，干什么。 主线可以长，可以短，如果短的话，下一个要很快衔接上，主线开局尽量早给出。 给出目标不是万事大吉，更重要的是对于这种主线目标的铺垫，让读者对于这个主线产生共鸣！就像很多反派，明明他在做坏事，但因为设置得好，读者共鸣了，读者反而喜欢上他了。或者说，有的人写的反派，明明坏事做尽，但是作者动机没有铺垫好，让读者觉得莫名其妙，也对坏人没有恶感，没有共鸣。 所以这里，对主线的铺垫和渲染，是给出目标的必要前提。 最后，目标可以困难，也可以轻松，不一定非得累死累活才是好目标，读者有期待，才是最重要的。读者的期待来自于想看到主角完成目标的这个过程中的故事，不一定非得是完成这个目标本身。 好了，主线有了，开篇有了，下一篇我们讲讲剧情的节奏。 |
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