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临摹，是学习国画的必经之路。 所谓“画不师骨，如夜行无烛，便无入路”。 恰如陈安明老师之意， 从前人成熟的经验中汲取精华， 必是学习绘画的一种捷径。
· 陈安明 山腰白云 宋元山水， 更是陈安明老师的心之所向。 宋元时期已将山水画发展到了“极致”， 被称为“清初画圣”的王翚曾道： “以元人之笔墨，运宋人之丘壑， 而择以唐人之气韵，乃为大成。” 宋代， 将山水画的技法与意境推向高峰。 点、皴、擦、染等各种技法横空出世。 审美也从原来的政教、宗教精神 逐渐转向人文精神。 后人评说元代山水： “潇洒简远，妙在笔墨之外”， 在讲求法度的宋画基础上 提倡以意为上、形为次， 强调抒发个人情怀， 真正意义上做到“从师造化到法心源”。
· 陈安明 万壑树声满 现实中会经常见到一些画家在题款时 打上“外师造化”的印章， 以示自己的作品从造化中来， 不愿沾上师古人法之嫌。 而黄宾虹一生临古不辍， “不可求脱太早”的师古精神， 也是陈老师所追求的的目标。 但黄宾虹也是反对“死临摹”的， 只是在如何临摹，和如何善临的问题。
· 陈安明 遥见樵苏 古今凡是有作为的画家， 大都是“先师古人，后师造化”， 先读万卷书，方行万里路。 通俗了讲： 进去了还得再走出来。 前人码齐了所有的“备考资料”， 但最生动的莫过于， 你在“备考时” 自己脑袋上所淌落下的汗珠。
· 陈安明 背云冲石出
陈安明 中国美术家协会会员 香港特别行政区文学艺术界美术家协会会员 国家一级美术师 文化部中国山水画创作院院士 北京凤凰岭书院中国画创作院院士 |
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