西施咏 唐代:王维 艳色天下重,西施宁久微。 朝为越溪女,暮作吴宫妃。 贱日岂殊众,贵来方悟稀。 邀人傅脂粉,不自著罗衣。 君宠益娇态,君怜无是非。 当时浣纱伴,莫得同车归。 持谢邻家子,效颦安可希。 四、入乎其里求其法 (一)关于“咏”和“咏史诗” 元稹《乐府古题序》“《诗》迄于周,《离骚》迄于楚。是后诗之流为二十四名:赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、 叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调,皆诗人六义 之余,而作者之旨。” 《战国策》亦云:“雅颂歌咏,以思其德。” 清人何焯zhuó 《义门读书记》:“咏史者,不过美其事而咏叹之,隐括本传,不加藻饰,此正体也。太冲(西晋 左思)多摅胸臆,乃又其变。叙致本事能不冗不晦。以此为难。” 咏史诗,大致公认起于班固(东汉),变于左思(西晋),前者正体,后者变体。后世几不出于二者。 正体?变体? 西施 / 咏苎萝山 唐代:盛唐 李白 西施越溪女,出自苎萝山。 秀色掩今古,荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水,自与清波闲。 皓齿信难开,沉吟碧云间。 勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。 提携馆娃宫,杳渺讵可攀。 一破夫差国,千秋竟不还。 正体?变体? 西施 晚唐 罗隐 家国兴亡自有时,吴人何苦怨西施。 西施若解倾吴国,越国亡来又是谁? 正体?变体? 吴宫怀古 晚唐 陆龟蒙 香径长洲尽棘丛,奢云艳雨只悲风。 吴王事事须亡国,未必西施胜六宫。 (二)关于本作结构 西施咏 艳色天下重,西施宁久微。 朝为越溪女,暮作吴宫妃。 贱日岂殊众,贵来方悟稀。 邀人傅香粉,不自著罗衣。 君宠益娇态,君怜无是非。 当时浣纱伴,莫得同车归。 持谢邻家子,效颦安可希。 五、出得其中吟趣斜 注:此图由《松颜唐诗三百首》学员“成之”所绘 (二)声线分析: 松颜客曰:王维今存400首不到的诗作中,五微韵的近体诗约15首,古风约9首。此韵含有王维最向往之景——“归”,其蕴细微。 艳色天下重,西施宁久微。 朝为越溪女,暮作吴宫妃。 贱日岂殊众,贵来方悟稀。 邀人傅脂粉,不自著罗衣。 君宠益娇态,君怜无是非。 当时浣纱伴,莫得同车归。 持谢邻家子,效颦安可希。 十四旱上声:伴 (三)吟诵抛砖:
关于吟诵,《松颜诗话》有言,简而言之,吟诵乃是古人创作与鉴赏之手段,而非谱曲唱歌,故,吟诵之根本目的,不是为了好听,而是为了表达心音(创作),或通感作者心情(鉴赏)。试问,李清照“寻寻觅觅”之时,能好听乎?老杜“长使英雄泪满襟”之时,能好听乎?故,吟诵首以“基本调”为准,再求合理之变调。此处抛砖,蚊负基本调。 六、意逆由君无不可 “写尽暴富人娇态”、“说得荣衰变态,咄咄逼人”;
“写出新贵人得意之状,讽在言外”;
写尽炎凉人眼界,不为题缚 “极描暴贵娇养气象,不加褒贬,神致自肖”。 “此诗,言人贵自立耳,有学问者,定有所遇,绝不沦于贫贱之中,故以西施自喻” 松颜客曰:人才摩诘,如何句出“咄咄逼人”,委实难思;温润如王右丞,于盛唐西施方立历史地位之时,以西施“讽言暴贵”云云,委实难思;况,“咏”者,永也,《西施咏》,顾名思义,欲使其永也,观初盛唐气象,观王文宗君子风范,所谓文宗,《西施咏》所谓也。 七、环肥燕瘦比三家 前文,正体、变体,已然作比 待续............................................................................................... 《松颜唐诗三百首 之一》链接如下(《松颜庄子》每周四更新,《松颜唐诗三百首》不定时更新。): 一首诗该怎么来读,才扎实?才过瘾?——《松颜诗话》之古诗鉴赏抛砖 吁!余何人斯,敢妄正先贤之训?言之未竟,知必有阚余之谬而随议其后者。其是其非,此不在余,而在乎后之明哲矣。有子云其悯余劳而锡之斤正焉,岂非幸中又幸?而相成之德,谓孰非后进之吾师云。——明 张介宾 |
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