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王獻之(344—386)，字子敬，小字官奴。是王羲之的第七子，年少即負盛名。唐張懷瓘說：「(王獻之書)若風行雨散，流便於草，開張於行，章法體勢之中，最為風流者也。」王獻之「幼學其父，次習於張，後改變制度，別創其法」(張懷瓘《書斷》)，進一步衝出了父輩的樸厚，逐漸邁向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神賦十三行》便是其代表作。 《洛神賦》用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但並不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細微而生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。王獻之的楷書與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運用「內（扌厭)」筆法；而獻之的字神采比較外露，較多地運用」外拓「筆法。他們都對後代產生了深遠的影響。宋董迨《廣川書跋》說：子敬《洛神賦》，字法端勁，是書家所難。偏旁自見，不相映帶；分有主客，趣向嚴整。與王羲之《黃庭經》、《樂毅論》相比，一反遒緊縝之態，神化為勁直疏秀。 王獻之《洛神賦十三行》完整大圖 高清圖加載較慢，請耐心等候，請講手機打橫觀看 王獻之《洛神賦十三行》高清完整分頁 王獻之《洛神賦十三行》高清原石
王獻之所書《洛神賦》（十三行）體勢秀逸，筆致灑脫，清楊賓《鐵函齋書號》認為「字之秀勁園潤，行世小楷無出其右」。從《洛神賦》（十三行）中可看出，王獻之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢變為縱勢，已是完全成熟的楷書之作，用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但並不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細微而生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。 王獻之的楷書與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運用「內（扌厭)」筆法；而獻之的字神采比較外露，較多地運用」外拓「筆法。他們都對後代產生了深遠的影響。宋董迨《廣川書跋》說：子敬《洛神賦》，字法端勁，是書家所難。偏旁自見，不相映帶；分有主客，趣向嚴整。與王羲之《黃庭經》《樂毅論》相比，一反遒緊縝之態，神化為勁直疏秀。 王獻之《洛神賦十三行》原石與拓片對比
王獻之《洛神賦十三行》臨習建議 《洛神賦十三行》最突出的用筆特徵是外拓，在揮運之中斂放自如，斂中有放，使點畫更力晚得凝神靜氣，勁美健朗，奕奕動人。康有為說：「提筆中含，頓筆外拓，中含者渾勁，外拓者雄強。」《洛神賦十三行》做到了這一點。它離開了鍾、王楷書那種凝眉鎖目、厚重朴茂的情態，而給人以清爽健利、優雅秀逸的美感。從線條的角度來看，《洛神賦十三行》比之鐘、王亦顯妍麗流美，其均勻纖細的點畫裡蘊涵著極強的質感，雅逸秀麗、不臃不滑，後入評其「精麗絕倫」，實為不過。 在臨習時，具體到不同的點畫上，我們必須充分體會其生動自然、輕鬆優雅、爽利勁健的美學特徵。 1、橫。 此帖中的橫畫，最有特點的是長橫。其勢賂向右土傾斜，似欹反正，並帶有一定的上弧度；在用筆上順鋒輕頓入紙，行筆著力均勻，收筆自然輕頓。 如「晉」、「甫」、「書」、「翠」四字。 2、豎。 此帖中的豎，以長豎最為典型，起筆向右下輕頓後向下力行，收筆或垂露或懸針，垂露者渾圓而自如，懸針者直爽而輕鬆。如「神」、「輕」、「椒」、「珮」四字。 3、撇、捺。 撇、捺在此帖中舒展飄逸、優雅大度、遒美而秀麗。古人云，撇、撩是字之羽翼，此帖可作見證。如「余」、「吟」、「長」、「左」四字。 4、點。 點在此帖中最活潑靈動，有很強的行書筆意(當然不是指所有的點)，映帶自如，神采煥然。如「合」、「感」、「漢」、「無」四字。 5、戈鉤。 此帖中的戈鉤峻利而且挺拔，筆力雄健，觀之，勁爽之氣撲面而來。如「誠」、「或」、「我」、「飛」四字。 6、折。 此帖中的折圓通而自然，婉轉而遒媚，無生硬之感，極富情致，外拓用筆明顯。如「湍」、「靜」、「南」、「揚」四字。 二、結體特徵。 《洛神賦十三行》的結字主要有兩大特點。—是寬綽舒展、典雅大方。蘇軾說：「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。」善作小楷的文徵明也說：「小字貴開闊，字內間架宜明整。」縱觀此帖，無有不符者。余曾把其字放大數倍，見其寬綽明整，有尋丈之勢，開闊而宏達，舒展而清健，頗有震撼力。同時，《洛神賦十三行》擺脫了鍾繇的古拙隸勢，吸收了羲之變橫為縱的結字法，又增加自身舒展清健的特點，無不給人以典雅大方之感。二是靈動多變、隨形布勢、大小錯落。《洛神賦十三行》中的有些字，借鑑行草筆意，化繁為簡，使結體靈動多姿，如下圖中「晉」、「書」、「感」、「漢」四字。再者，其結體隨意自然，繁則大、簡則小，長短、俯仰、曲直、欹正、揖讓、伸縮、向背等關係做到了大小長短適當、疏密得體、避實就虛、揖讓向背分明、曲直俯仰自如，給整篇的章法平添了生意。 三、章法特徵。 《洛神賦十三行》的章法吸收了鍾、王縱有行、橫無列的特點而又增加了新的內涵，其突出的特點就是錯落有致；在字形方面，大小不一，參差有別，字距亦忽大忽小，然整行氣勢完整、環環緊扣；在行與行之間，其距離亦時大時小、鬆緊自如，行間之字揖讓有序、顧盼生姿。 四、神韻與氣息。 縱觀《洛神賦十三行》，其點畫秀勁遒麗，筆致流暢空靈，意態生動活潑，神完氣足，風影綽約，確有一種「丰神疏逸、姿致蕭朗」的韻致美。同時，那錯落有致、揖讓分明的字、行布置，又給人一種「大珠小珠落玉盤」的玲瓏美。 五、王獻之《洛神賦》臨習攻略 一、選用硬毫小楷筆，一般硬度在七紫三羊以上者均可使用。 二、在紙墨方面，宜選用半生半熟的宣紙、熟宣紙或毛邊紙，使用淡墨，一般用「一得閣」摻以磨墨或純磨墨錠均可。 三、臨習者必須具有一定中、大楷的功力，特別是中楷，可以過渡，否則，結體難以安排，筆力也不易掌握。 四、古人云：「執筆在指，運筆在腕。」臨習《十三行》時，也應如此，多用腕力而少用指力。 五、全面把握前文所述的用筆、結體、章法特徵，深刻領會其內涵實質，把握準確。 六、追源窺流。臨習此帖宜兼收並蓄，因此帖僅二百五十餘字，故要對王獻之所師承的鐘、王等法帖有所涉獵。再者此帖筆力過人，直接人手恐難以掌握，如先有對鍾、王小楷的臨習，再入此帖，功效可能會更佳。同時，在臨習中，也宜對後世受其影響較大的書家之楷作有所了解。只有這樣，方能揮運有成。
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