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浪花突然感悟的易混淆的形(形容词)名(名词)结构，动(动词)名(名词)结构的词性分辨: ①将其看成是形名中的过程，均视其为形容词。~(特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是形名结构) 例如: 多云，狠心，刺眼，晚辈，外头，尖端，空心，平生，神气，空洞，公道，巨型，过时，无能，定量，高声，高等，大胆，重点， ②将其看成是形名后的现象，均视其为名词。~(特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是形名结构) 例如: 晚辈，外头，平生，空洞，公道，定量，大气，宏图，华年，壮志，大道，豪情，细雨，狂风，暴雨，朗月，闲云， ③ 将其看成是动名中的过程均视其为动词。 (特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是动名﹤动宾﹥结构) 如 : 生气，无能，定量， ④将其看成是动名后的现象，均视其为名词。~(特注:以下词组虽然纷具个性，但是，其共性却是动名﹤动宾﹥结构)例如: 落叶，飞花，流水，流年，流星，望月， 逝水，围棋， ~~ 534 个人理解: 工对~分有词性工对和词类工对。 宽对~分有词性宽对和词类宽对。 535 词类工对~常用在在诗钟，无情对里。 词类宽对~常用在律绝，对联里。 词性工对~常用在律绝，对联里。 词性宽对~常用在律绝，对联里。 535 律绝，对联里后平仄失调，应善于透过现象看到本质，由纷纭的个性看到事物的共性，既:无非是两大结果~(小拗句和大拗句) : ①要么是奇数位平仄失调(小拗句)。 一句话的主干是什么？毫无疑问，是:主谓宾。句中其它位置的词汇，均是各自为主谓宾服务的。 549 我分折一个句子的方法是: 情收笔~字面有个人情绪，情感。既:明抒惰。 建筑是静止的诗词 尽管平仄失调的诗联多种多样，不外乎以下三种 : 以下均是港坛《应对联》首席版主的见解，很有见地 :  玉字隶书的古体写法:   都属”晶体玻璃字”。 ~ “尺”字的隶书写法:  上口下人（拆解），属 ”水体玻璃字”。 抚心而言，单看 '世’字，左右的确没有完全对称，但看事物要看全面，'世’的古体字、异体字：'丗＇、'卋＇。是绝对左右对称的'晶体玻璃字’，所以通用字里的'世’字，便被纳入为为 '水体玻璃字’，这例子，便如'华’字和'華’字、'灵＇和'靈＇的原理。 '华’字也不是对称字，为什么'华’字在曾兄的作品可以使用推广，而 '世’ 字又否定甚至推翻为，只是 '编所谓玻璃字典的人的喜好而已。’？？是谁有厚此薄彼之嫌？？ 古体字、异体字：是如今通用字的另体，其发音和字义与如今通用字基本上是一样的。这些字的踪至甚至在现今的权威辞典里随时可根据通用字查阅的。 而书法字体，大部份都是临摹通用字的古体字、异体字。所以 '玻璃字庫’ 也是根据 '书法字体’ 去归纳，而不是由编字人的个人主观或喜好而定。更没有模棱两可之说。 以下的字体，供曾兄参考： '今’ 字的古体字、异体字；'仐’ 亦是是绝对左右对称的 '晶体玻璃字’ ! '箫’字的古体字、异体字 ； '萧’不是对称字。 '家’ 字的古体字、异体字 ；'宊’ 不是对称字。 '盈’ 字的古体字、异体字 ；'溋、盁’不是对称字。 '字’ 在辞典里没有展现异体字，主体不是对称字。 ********************************** '玻璃字体’和'诗钟’这两种玩意只是清朝才开展的文字游戏，在历史悠久的辞典，当然找不到玻璃字眼。 638 诗要求尽量避避的撞韵挤韵连韵，同样适用于词。 639 律绝中的副词转意，乃是行家的老到之手法。 ~      ~以上图片 (首先在此由惠衷感谢港坛成联首席版主静心听风老师的对联知识图片分享)640 天弯衔日月~乃是野天交界处的畅想曲。 641 浪花个见 : 有时，豪放性对联，句子中若不出现“豪情”字眼，往往更有品味之效果。应把句中“豪情”留给读者去体会。(其它尽可触类旁通) 642 同样，有时，婉约性对联，句子中若不出现“婉约”字眼，往往更有品味之效果。应把句中“婉约”留给读者去体会。(其它尽可触类旁通) 643 诗联里用反衬手法更有品味。如 :以动衬静，或以静衬动。(其它尽可触类旁通) 644 标准马蹄韵，无论是平(仄)起或平(仄)收，应参照如下 : 本句里要求平平、仄仄两两交替。 对句时要求仄仄、平平两两更换。 645 诗联的个人情感不直说，而以物象抒怀，手法尤为妙绝。 646 诗词有时运用排比句，其文尤如家常话。令如临其境。举例如下 : (连用四个“我”) 杜甫《草堂》 旧犬喜我归，低徊入衣裙。 邻里喜我归，沽酒携葫芦。 大官喜我来，遣骑问所须。 城郭喜我来，宾客隘村墟。 647 诗联收笔句，应以最熟悉的文字，向读者呈现一幅最丰富的画面或一段最有品味的情感。 648 浪花提个建议如下~(因为现有的连绵词大全里没有以下词组，且可以此触类旁通) : 根据下面的②≈≈，可将以下特定词组划入~名词连绵词 矛盾，锁钥，东西，春秋，大小，左右， 斤两，手足，方圆，桃李，长短，短长， 度量，动静，深浅，方寸，耳目，轻重， ~ 根据下面的②≈≈，可将以下特定词组划入~副词连绵词 反正，横竖，贵贱，早晚，迟早，高低， ~ 根据下面的②≈≈，可将以下特定词组划入~动词连绵词 左右， ~ 网上介绍的有关怎样分辨“连绵词”的方法，虽然纷纭，然各有其理。 浪花试图透过现象看到本质，从纷纭的个性看到其各自的共性，从另外一个角应来分辨它。 既 : 抛开传统的双声法，双韵法，叠韵法，偏旁法，而用对比的方法来认识它~(只分析由两个字组成的汇组，其它可触类旁通)。具体如下 : ① 该词组拆开后的每个字，均无单字意义。例如 : 蚂蚱，咖啡，徘徊 ②≈≈ 该词组拆开后的每个单字，均有各自的意义，但是，却和拆分前的词组之截然不同。 例如 : 宛转，古拙，落拓，骨碌，英雄，低回， 马虎，苗条，扶疏，从容，留连，支应， 支离，姑息，肝胆，瓜葛，骨朵，俘虏， 盘缠，脑筋，牢骚，结巴，古董，空洞， 石榴，牡丹，杜鹃，促织，仓猝，牵强， 杜若，孔雀，莪术，熊猫，唐棣， ③ 该词组拆开后的每个字，均有单字意义，且和拆开前的词组意思一样，不能认为是连绵词。例如 : 杨柳，挺拔，拼搏 ④ 该词组拆开后的每个字，仅有一个字有单独意义。 例如 : 蝴蝶，逍遥 ⑤ 该词组拆开后的每个字，虽然有一个字有意义，但不能认为是连绵词。 例如 : 忘也 ⑥ 词组里不含中心字，均认为是连绵词。 例如 : 婉转，宛转，参差，牵强，梧桐， ⑦ 词组里虽含中心字，但拆开后，每个字与原词组之意截然不同，仍可认为其是连绵词。否则不是连绵词如 : 阿娘。 例如 : 孟浪，龙钟，荒唐，依稀，扬长，装蒜， 断肠，圆场，栖迟，姑息，惨白，正经， 优游，洪荒，排场，胡同，古董，空洞， 薄荷，光趟，委蛇，狼籍，连理， ***************** 在补充前，首先感谢杨柳困老师的奉献。 补充者 : 振波浪清 浪花补充一个方法如下，仅供参考 : 词组里，只要有一个中心字不能表达原词组之意，既可认为是~连绵词。如(其余尽可触类旁通) : 宛转，矛盾 ~~~ 收集者：杨柳困 感谢前阵子大家的支持，在第一次初贴后，在下参考了一些学者对于联绵词的定义，主要有以下几点： 1、双声、叠韵，这是大家比较熟悉的。 ≈≈补充者根据第此条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 双声 : 慷慨，伶俐 双韵 : 骆驼，徘徊 ~ 2、最小的语音语义结合体。这里有以下情况： ① 构成联绵字的两个汉字拆开后都不能单独表达意义； ≈≈补充者根根第①条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 咖啡，蚂蚱 ② 构成联绵字的两个汉字拆开后，其中有一个字能单独表达意义，另一个字则不能单 独表达意义； ≈≈补充者根据第②条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 蝴蝶 ③ 构成联绵字的两个字拆开后，都单独有意义，且能与别的字构成另外的词。但拆开后的字义与该联绵字本身的意思没有联系，它们也不可能用双音合成词的任何一种构词方式组合成该词的意思。 ≈≈补充者根据第③条，浪花加个举例 (其余尽可触类旁通) : 矛盾(浪花建议把“矛盾”也划入连绵词)，连理，梧桐 以上是判别一些常用词组是否是联绵词的几条重要标准。 由于不少学者在学术上的分岐，作为一个普通的人，在下对于这篇收录中出现一些词组只能说存疑而录。感谢陆云君、寒烟若水、夜雨无声、哈哈儿、FPE95等网友的意见。 这次收录来源主要是古典诗词、对联等文学作品，所以在收录时以的同旁同韵的联绵词为主。主要遵循以下几点： 1、对于联绵词中有不少词有多种写法，尽可能只录入常用的、同旁同韵的； 2、对于外来音译词组，这里除古代部分，现代的词组尽可能不录，宗教类名词暂不录入； 3、对于古代的民族、地方、人名、一些过僻的专门术语只收录极小部分； 4、对于叠字出现的词，只收入极少部分； 5、对于词组的分类方法植物与动物类不作偏旁分类，其余以偏旁分类，以同旁者优先； 6、不作其他说明的则为左右结构或同义、异体词。 649 特别指出 : 句中~指对联的每个出句中或每个对句中。 句间~指对联的出句与对句的两句之间。 650 小字工对~持指每个字都是工对，尤其适用于无情对和诗钟里。 651 再次强调 : 一句话为了前后达意(既，为了避免不知所云，避免景隔，意隔)，句中前后物象，意象或动作应有着落和来由。 试举例句中之动作(其它如句中意象，物象，切可以此触类旁通) : 两次磨咕姑嫂催: 前面的动作“磨咕”着落在后面的动作“催”； 而后面的动作“催”来由于前面的动作“磨咕” 652 句间以横向(空间)对纵向(时间)，往往更具气势。例如 : 九州对千古 653 句间宽对的词组，如果各词组均为句內自对，往往别有品味。例如 : 一声叹息喜忧重~喜忧/形容词，句中自对 两次磨咕姑嫂催~姑嫂/名词，句中自对 654 句中自对，可词意互为并列，或词意互为反义。 如，前面的举例 : 姑嫂(并列自对)，喜忧(反义自对) 655 声母，韵母均相同的不同的字，即使其声调不同，也可认为是谐音字。例如(其余尽可触类旁通) : 乌，吴，捂，误，屋。 摊，坛，坦，碳，探，叹。 656 对联，讲究对句应胜过出句， 657 诗钟，讲究上下联，应平分秋色，不分伯仲。 658 诗钟，诗钟，钟响诗成。 659 对联~就是一条精典的对立统一之例。 660 对联，对联，无对不成联，有对才可成联。 661 应善于联想似描写，如 : 泉涌如鸣曲； 雁来胜布人 。 662 律绝中任何一句的首字，均可忽略其平仄，这是历代诗家默认的。 663 律绝中任何一句首字不计平仄，若产生孤平，均可视其为小疵。 664 诗、联奇数句里的多音字，最多可产生小抛句。 665 但是，诗、联里偶数位置的多音字，应格外注意。因为它极有可能产生大拗句。 例如 : 勤劳可兴家~偶数位置的“兴”为多音字，而句中的“兴”读音为平声，令整句成了大拗句。 666 诗、联里同一字的多词性，更应注意了。具体可祥见浪花早期整理的 : 浪花整理的汉语八大一字兼有多词性集中版 667 有时候，诗联句里，虽然一组名词对上一组名词，但是却分为以下细分。如 : 玉砌/轩窗~虽然是工对，但是“砌”名词或动词，“窗”只是名词。 若改为 :玉砌/石雕~“砌”“雕”名词或动词，则更显工对。 668 多步韵一些唐诗宋词里的著名诗词，也是向前人学习的一种好方法。 669 喜忧参半的情感之所以存在，成语本身就是答复。 670 人深陷于喜忧参半的情感中，是常见的。 671 汉字，就是各种笔划排列组合的结晶。 672 词汇，就是各种单字排列组合的结晶。 673 相对于出句，对句不可照猫画虎，以免产生雷同或合掌。 674 相对于出句，对句不可另起炉灶，而应是潜气内连，以免产生意隔，景隔。 675 诗联里若出现连续三个同声母或同韵母的字，应尽量避免(方法是，可变更其中某个字的声母或韵母)，因为读起来总是感觉有些拗口。比如 : 亲戚齐~三个同声母 红铜桶~三个同韵母 676 诗联里的某一句，多是用名词，动词，形容词，或副词，排列组合的结晶。 677 同理，出句与对句之间相对的字，其同声母，同韵母也尽量错开(其它位置尽可触类旁通)。比如 : 出句 : 云中雁 对句 : 水上鹰~鹰/雁，同声母了。 ~ 出句 : 云外雁 对句 : 水上天~天/雁，同韵母了。 678 凡是不讲究平仄和韵脚的，都是古体诗。 679 凡是讲究平仄和韵脚的，都称是今体诗。 680 绝句分为 : 古绝~平仄，韵脚均无规律 律绝~平仄，韵脚均有规律 681 诗分为 : 古诗~平仄，韵脚切无规律 律诗~平仄，韵脚各有规律 682 鼎持格（品字格）可分为~正品字格，倒品字格 683 一首诗词就是一幅情感画图。 因为一切景语都是情语。 684 同样，一副对联就是一幅情感画图。 因为一切景语都是情语。 685 我对“暮晚”的理解~主谓结构 : 夜色不早了，天色已晚了。 686 建议行家们分别收集整理一些各地方言成册，甚至包含各村庄的不同方言入册。 687 对前面675，677的再次感悟 : 同声母、同韵母的两个字的连绵词，专用词，可运用之。 但是，对于同声母、同韵母的两个字的临时组合词，，则尽量避免之。 688 出句中的另一种小“机关”之分析，对句也应一一词性对应。举例如下(其它尽可触类旁通，如:字同音不同、字同声调不同、字同词性不同) : 出句 : 图/画/画/得好~图/名词/动词/的好 对句 : 山/歌/歌/其强~山/名词/动词/其强 689 才发现 : 五律、五绝第一句末字往往是仄声。 七律、七绝第一句末字往往是平声。 690 敲山震虎~连动结构，可看作是 : 因果关系。既 : 因为……所以……/之结构。 691 披星戴月~并列结构，可看作是 : 既……又……/之结构。 692 再重申一下对联中的小技巧，既 : 小机关。例如(其它尽可触类旁通) : 君回北大同天到~机关联，大前衔后接为两个专用词 : 既 : 北大，大同 693 平平仄平仄 仄仄平平仄平仄 ~以上两种特殊拗格常用在: 对联的出句； 绝句的笫三句； 律诗的第七句。 694(其它可触类旁通) : 平平平仄仄 }平/仄相对 仄仄仄平平 }仄/仄相粘(平/平相粘) 仄仄平平仄 695 一三五不论~大前提是，保证没有孤平，或三平尾、三仄尾。 696 技巧对联里的感悟举例 : 雨/禹~同音不同字，仅为半个技巧而已。 风/枫~加偏旁的同音不同字，可视为全技巧。 697 出句、对句每一段落的末字平仄若交替，则更有音律美了。 举例 : 仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄 平平仄仄仄平平 而不是 : 平平仄仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平 仄仄平平仄仄平 698 声调~特指阴平声，阳平声，上声，去声，入声。 699 同音字~特指声母、韵母都相同，且同一声调的字。例如 : 灌，贯 700 同音字又可另细分为如下两种 : 同偏旁~例如 : 浑、混 异偏旁~例如 : 材、财 701 同声字~特指声调相同的字。例如 : 月、亮 702 谐音字~它又分为同音字或近音字，具体如下 : *声母，韵母都相同，且声调相同或不相同。例如 : 刚，钢，港，杠 *声母相同，韵母不同，且声调相同或不相同。例如 : 波，播，背，饼，把，霸 *声母不同，韵母相同，且声调相同或不相同。例如 : 花，瓜，刷，画 703 雁阵，雁队，雁排，雁行(音:航)~均指群雁飞行的样子 : 或人字形，或一字形 704 重重机关举例 : (其它尽可触类旁通) ①行人/人行/明月/下 ~名词/动词/形容词/动词 ②行人/人行/明月下 ~名词/动词/名词 705 同音字的韵脚，能避则避。例 : 香，乡 706 回文对联，往往是逆向思维的结晶。例: 风吹柳浪柳吹风 (其它尽可触类旁通) ~风摇柳 : 正向思维。 ~柳摇风 : 逆向思维。 707 工具书是动态权威性的； 百度汉语则是工具书的后起之秀。 708 诗词韵脚用字，无非就是三大类 : 名词、动词、形容词的有序或无序地运用。 709 奥妙的同字多词性组合效果之举例(其它尽可触类旁通) : 架/架~名词/动词(主谓) 架/架~动词/名词(动宾) 架架~名词名词(并列) 架架~动词动词(并列) 710 诗词对联中的“词”有两个含义 : ①单个的汉字 ②两个或多个汉字组成的词汇 711 从数学的观点看，诗词、对联中的“词汇”也分为两种 : ①由“词”排列而成。例如 : 举杯消愁愁更愁 日月潭前谈日月 ②由“词”组合而成。例如 : 江山代有才人出 712 上、下联关健是~要求“潜气内连”。 既 : 上下照应。否则，就是“意隔”或“境隔” 713 同样，每句里也应做到“潜气内连”。 既 : 前后照应。否则，就是“意隔”或“境隔” 714 诗词里的排比句，类似数学里的有限循环小数。 715 对联，为何要求下联意境胜过上联？ 我的理解是 : 上联、下联分别类似于数学中的分子、分母。且分母数大于分子数，这个分数才成立。 716 含有机关对联的一个小技巧在这里，它类似于数学中的交集。如 : 山青水秀才知道。 其中的秀起承前启后之交集作用。藏有两个词汇。既 : ①水秀 ②秀才 717 切记，诗钟的严格不是一般对联可放宽的。诗钟的第五、第六字的组合，要么是平平组合，要么是仄仄组合。 不可出现平仄，或仄平之组合。 718 回文句倒着念之分析 : ① 风追浪~念得通，说得通。 浪追风~念得通，说得通。 ② 峰举月~念得通，说得通。 月举峰~念得通，说不通。 ③ 路远兮~念得通，说得通。 兮远路~念不通，说不通。 719 两个字的名词词组语法结构之分析(其它尽可可触类旁通) : 例如 : 南/京，偏/正，方位词/中心词 视为偏正结构式名词。 京/南~正/补，中心词/方位词。 视为补充式结构名词。 720 欣赏/芭蕉/朋友/*多 谓语/宾语/主语/*多 721 霜枫/野菊/醉红妆 野菊~不可一“野”障目。虽然其颜色有红紫粉黑白，但因其扣住了“醉红妆”，很自然地想到此野菊为红菊。见如下 : 红枫/红菊/醉红妆 722 诗词贵在有思味，对联同样贵在有思味。 723 如同诗词贵在有意境、诗境。对联同样贵在有意境、联境。 724 拿/书~动/宾 拿起/书包~动/宾 拿起来/书包带~动/宾 (以上动/宾之结构分析，可触类旁通于主/谓，偏/正结构之分析) 725 当明辨如下 : 回家/夸奖~动宾结构的动词/连动结构的动词。 726 雪中咏竹~正是咏吟“适者生存”。因为自古至今，都是~诗言志！ 727 卧虎湾碕湾虎卧~回文句之意是 : 卧虎湾碕的湾在虎边卧着。且~湾被拟人化。 728 望海楼阁楼海望~回文句之意是 : 望海楼阁的楼在海边望着。且~楼被拟人化。 729 因为，借物咏志的诗词联，更有韵味，思味！ 730 野火烧不尽，春风吹又生。~就是借物咏志的千古典范！ 731 出句、对句，至少应先做到自圆其说。 732 在达意中炼字，在炼字中达意。 733 出句、对句之句意，应做到潜气内连，而不是前后相隔。 734 句意应让人理解，而不是费解。 例如 : 高山矮~令人不好理解 北望高山矮~同样不好理解 西堤北望高山矮~堤比山还高吗？费解 735 所以，句中前后内容，应相互衬托，才易理解。 例如 : 西峰北望高山矮~就好理解了。因为峰与山前后衬托着，有比较才有鉴别。 736 对于长联，领字的平仄~可平可仄，每句尾字的平仄~可两两交替。 737 我的理解是: 长联每句末的马蹄韵，或一一交替，或两两交替，均可行。 举例如下 : 738 秘/密的区別如下: 秘 特指暗地的。例如~秘诀 特指稀有的。例如~秘本 密 特指空间的。例如~密友 739 句中前后物象应是~类似于充要关系。 740 做/作之区别: 做~客体是具体的 作~客体是抽象的 741 词组中的小字词性工对，类似于平面几何中的轴对称。 742 鱼竿钓~类似于数学中的降幂排列或升幂排列。 743 用反义词相对，更见手法，更有思味，联味。 744 诗词联的手法，形式永远服从于内容。 745 借对~可理解为借用词的多义性来对之。恰似无情对的手法。例如 : 行李/摘桃 寻常/七十 746 流水对~可理解为一句话，分为两句来说。 747 平行对~可理解为两句话，各为两个潜气内连的画面。 748 一首诗词的意思往往落在了最后一句。 749 同样，对联中出句、对句的意思往往落在了最后一个字，或最后三个字。 750 领字联~往往更具气势。 751 撒豆/成兵~手段/目的。(类似成语可触类旁通) 752 句子分析(其它尽可触类旁通) : 水带/滞销~妯娌/愁 主 /谓 ~主 /谓 因为 ~所以 753 三脚对可分为两种 : ①物象三脚对(其它尽可触类旁通) : 例如 : 木桌/师生~一个物象/两个物象 米面/水壶~两个物象/一个物象 ②词性三脚对(其它尽可触类旁通) : 例如 : 下海/跟随~一个动词/两个动词 考虑/回乡~两个动词/一个动词 折柳/路桥~一个名词/两个名词 学校/开门~两个名词/一个动词 754 所以，只要是出现了三脚物象对，或三脚词性对，均不是正宗的对联，更不是严格的诗钟。 755 对联所以称作对联 正是字字词性相对 756 物象本身的方位(其它尽可触类旁通) : 例如 : 塔端，塔心，塔底；峰端，峰腰，峰脚 757 物象的位置(其它尽可触类旁通) : 例如 : 湖岸，江岸，海岸 758 一个句子中的词汇，应根据具体句子来具体分析，而不是孤立地看。 例如 : 望海楼亭/楼/海望 海望~结合具体在句子中，就是海边望着。 759 对联的一句话，应先找出主谓宾，就很容易理解这句话的意思了。 760 对联的句中应做到潜气内连。 761 对联的句间同样应做到潜气内连。 762 对联的句中应有因果关系。 763 对联的句中应有充要关系。 764 只有动宾，却不知道谁在动宾。 765 既使是动宾，也应令读者可以理解。 例如 : 开花~可理解 开果~不好理解 766 只有主谓，却不知道目的是什么。 767 既使是主谓，也应令读者可以理解。 例如 : 花开~可理解 果开~不好理解 768 各地的仿古建筑，以后的漫长岁月里，也会被后人看成古迹的。 769 句中新词汇，只能依据其在句中之位置来理解。 770 应学会从物象的共性看到物象的个性。举例 : 从野菊的共性~看到其各颜色的个性。 771 同样应从物象的个性看到物象的共性。举例 : 从其各颜色的个性菊~看到均是共性的野菊。 772 从数学的角度观察 : 野菊~是各种彩色菊的总集 彩色菊~是野菊的子集 773 大自然的各种现象，就是大自然赋予的现成图片。 例如 : 白云下面的电塔，电塔上面的白云。就是大自然赋予的现成图片。 774 对联里 : 本句自对~类似于平面几何里线段的左右轴对称。 句间互对~类似于平面几何里长方形的上下轴对称。 775 对于诗、词、联里的句子 : 不仅要善于有理有据的逻辑思维， 更需要善于无理而妙的浪漫主义思维。 776 我们需要的是 : 不仅善于发现寻常物象里的不寻常之美。 更要善于表达寻常物象里的不寻常之美。 777 (以下举例尽可触类旁通) 水带/滞销//妯娌/愁~主/谓//主/谓 前后主谓呈因果关系，或流水关系。 778 (以下举例尽可触类旁通) 望/海楼~省略主语的动/宾 楼/海望~拟人化的主/谓 779 (以下举例尽可触类旁通) 黄鹤楼阁/楼鹤黄~逻辑思维/浪漫思维 780 (以下举例尽可触类旁通) 两个字的词组，不外是主谓、动宾、偏正、连动。 781 (以下举例尽可触类旁通) 两个字的词组倒着念，不外是主谓、动宾、偏正、连动的互换。 782 两个字的词组，不外是汉语12类 : 实词：名词、动词、形容词、数词、量词和代词。 虚词：副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词。 ~各选一个的达意中的互相或分别组合。 783 诗词联永远是达意第一位后，再玩所谓的机关。 784 再重复一下 : 水带滞销妯娌愁~用的是流水对的因果手法。 785 任何具体词汇之意，都不可离开具体句子来释意， 786 僧敲月下门，就是僧人在月光下敲门。多么明明白白的优美迷人的画面啊。 787 律、绝以仄起式，往更有气势。 788 对联的首字为虚词，往往令此句尤为有品味。 789 同样，对联的句中有虚字，往往起转换前半句之意之作用。 790 律~七言律诗、五言律诗。 791 绝~七言绝句、五言绝句。 792 绝句~或取律诗的启承句。 793 绝句~或取律诗的承转句。 794 绝句~或取律诗的转结句。 795 古风~就是不讲究字数。 796 古风~就是不讲究韵脚。 797 古风~就是不讲究相对的词性。 798 古风~就是不讲究平仄。 799 仄声作韵脚，往往更有情感感染力。 800 如同诗词的收笔~贵在有诗味，有思味，对联的上、下联，同样要求有联味，思味。 古诗奇数位孤平句举例: ①万里杨柳色，出关送故人。(杨:孤平) ②野火烧不尽，春风吹又生。(烧:孤平) 古诗偶数位孤平句举例: ①夜深露气清，江月满江城。(深:孤平) ②不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。明，寒，孤平) |
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