|
【时间】9月14日11:35—12:41 【地点】省诗协录编审工作群 【交流者】 【天 行】 三尺讲台执教鞭，丝丝细雨润心田。（本联上句孤平） 平仄仄平仄中平，平平仄仄仄平平。 笑看桃李满天下，竭力耕耘留美篇。 仄中平仄仄平仄，仄仄平平中仄平。 【天 行】请教一下，不是一三五不论吗，怎么首句也算孤平？ 【董万英】第一字不算，只有台是平声，所以孤平。 【叶如强】一三五说平仄，但不能造成孤平与三平尾、三仄尾。孤平归孤平。把执改为持就可以了。 【直性子】例诗中首句，虽然有三个平声字，但没有两个平声字相邻，所以孤平。 【叶如强】@直性子（钱钟） 言简意赅，比王力解释一大堆管用。 【直性子】反过来说，一三五不论，实际上是要论的，其中要论的一点，就是不可孤平。 【直性子】一三五不论，一三五该仄处用平，一般不会有问题的。 【周月友】一三五不论，要时刻提防可能出现三平尾，和可能出现三仄尾。 【直性子】是，该仄用平时，注意三平尾。也就是倒数第三个字。 【周月友】先生说的极是！一三五不论。有时是以偏概全！ 【直性子】主要是注意以上两点，孤平和三平尾。 【周月友】@直性子（钱钟） 恭谢先生赐教！  【学习心得】 关于“一三五不论”“二四六分明” 律诗的平仄，前人曾总结出“一三五不论，二四六分明”的口诀。这个口决就是说五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字、平庆可以不论，而五言句子逢二、四位置上，七言句子逢二、四、大位置上的字，其平仄必须明确、严格，不可含糊。这样，除每句的尾字外，逢单的位置上的字，其平仄就有了一定的变通，这也是格律诗在严格规期之下的一种相对自由。这个口诀对于像我这样的初学格律的人来说是有一定作用的，因为它简单明了，容易理解和记忆。 但是，渐渐地，我发现“一三五不论，二四六分明”这个口诀并不是放之四海而皆准的真理，它也存在一些问题，容易给我们初学者造成误导。虽然在一般情况下这个口诀是正确的，但在某些特殊情况下却不一定适当。有时“一、三、五”不能不论，而“二、四、六”也不见得非要“分明”。比如:在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论;在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中。第三字不能不论，否则就要犯孤平。  第二种情况，在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，当然，在古人作品中偶尔也会见到不论的;同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字、七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。 第三种情况，对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”来说，前者第三字、后者第五字也不能不论，否则会出现“三平调”，即句子结尾出现三个连续的平声字。“犯孤平”是近体诗之大忌，必须避免。 这样看来，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话并不是完全正确的。 至于“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二、四字“分明”也是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定要“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定那么“分明”;又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只需在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”这句话也不是完全正确的。 关于“可平可仄” 一般情况下，我们在运用有关APP检测诗作时，看到“可平可仄”时，往往忽略了后面的“建议”就放过一马。常常造成孤平或三连平或三连仄。可平可仄的使用原则：就是“一三五不论”的使用原则。它以不会造成孤平和三平调为前提。如果改变了五言“一、三”七言“一、三、五”位置上的原有平仄，会造成孤平或三平调，那么，这个位置的平仄就不能够随意改变。 改变“一三五”，能造成孤平和三平调的只有下面四种情况。这四种情况中的“一三五”的平仄是不可不论的: 五言(平平仄仄平)句型中的第一字不可不论(否则造成孤平); 五言(仄仄仄平平)句型中的第三字不可不论(否则造成三平调); 七言(仄仄平平仄仄平)句型中的第三字不可不论(否则造成孤平); 七言(平平仄仄仄平平)句型中的第五字不可不论(否则造成三平调)。 可平可仄的适用范围：根据上述“一三五不论”的可平可仄原则除了能造成孤平和三平尾的四种情况不可不论之外,其他的都是“一三五不论”的适用范围。也就是说，只要符合如果改变了五言“一、三”、七言“一、三五”位置上的原有平仄后,不会造成孤平和三平尾这个前提，就都适用于“一三五不论”，也就是可平可仄。 绝句的一三句，律的一三五七句遇到“可平可仄”时，真的要提防出现三仄尾。 以上拙见，恭请各位方家不吝赐教！ 作者简介 清客：老顽童一枚。 |
|
|
