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康熙珐琅彩器除白瓷胎外，也有宜兴紫砂胎器，多绘牡丹花卉，底部仍以黄或蓝或白地蓝料彩署“康熙御制”款，多为茶壶、盖碗等茶具;此一品种过去鲜为人知，传世品都保存在台 湾。
 “珐琅彩”一词从未出现在清档史中，其定义无疑应该是画珐琅工艺的材料名称，作为材料名称是无法表达釉上彩变革的内涵及“画珐琅”的艺术特质的。 康熙朝皇 家作坊使用的珐琅料，多半来自西洋。一直等到雍正六年(1728)役匠人等摸索出提炼珐琅料的办法后，国产与进口色料同时并用才成为日常。以此回溯宫廷技师最初接触的颜料与色彩，除了来自地方的桃红色料外，如此次展品，包括珐琅彩蓝地四季花卉碗、珐琅彩黄地花卉浅碗、珐琅彩红地牡丹碗所见般，举凡黄、绿、蓝、红、紫、黑，以及从中混融再生的各种彩料，无不是十八世纪独步全球的宫廷潮色。
 珐琅彩的制作的方法是在已经烧制好的素白瓷上画上彩釉再烘烤而成。由于珐琅彩是专 供皇 室赏玩之用，所以对它各项工艺要求极高，稍有缺陷，立即销毁，直到乾隆粉彩的出现才慢慢取代了珐琅彩但是中间有个过渡的过程，再有珐琅彩因不能外流，数量稀 少故一般人很难鉴别它与粉彩的区别。 雍乾珐琅彩瓷愈来愈不突出，甚至有时显得逊色几分。正是景德镇彩瓷技术的高速发展与提高，宫内珐琅彩瓷才逐渐失去其原有珍贵的优势，与御窑厂粉彩瓷愈来愈接近，甚至最终走向没落。
 珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画;各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。 珐琅彩最初是在法国发扬光大，在明初才传到我国，而清宫珐琅彩珍 稀而名贵，是因为当时清朝宫内对工匠的垄断而民间没有所以流传下来的也就非常少，所以近年来在国际拍卖市场上的价格扶摇直上，人们对此趋之若鹜，各种层次的赝品也铺天盖地而来。在我们学习鉴定之前，有一些相关常识问题必须搞清楚，有一些必要的历史常识会防止我们犯比较低级的错误。清代珐琅彩是闪耀着宫廷艺术光辉的高 档陈设瓷，出处清楚，血统高 贵。上面谈到的四个条件必须具备，缺一不可，不能含糊，随随便便地将一件普通彩瓷轻易地定为珐琅彩显然“一相情愿”。 |
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