这么多同名的紫砂高手，认错真不怪你！

在数百年的紫砂历史长河中，陶都宜兴出现的制壶高手代不乏人，使得宜兴紫砂工艺有了较好的传承和发展。

在这些灿若星辰的历史名人中，我们发现一种有趣的现象，那就是不同时期的艺人却有着相同的名(号)，相对的，对于后世辨别考据存留疑惑，一起来看一下，你是不是曾经也认错了。

01

“少山”款

少山本是明朝制壶大家时大彬的字，但大彬传器几乎未见落此款者。在清代中期到民国时期这段时间中，出现了类似的落款方式，多件传器之上均见有此落款。因其时间跨度之大，推测绝非一人所为。

▲清中期 杨彭年制少山周铜款紫泥石瓢壶

特别是利用曼生壶、子冶壶等经典造型，在壶上镌刻诗文然后落上“少山”款识，成为制壶时尚。早先有杨彭年的一把柱础壶，壶身铭：“仙人之供少山”；

▲邵友廷制少山刻紫泥德钟壶

邵友廷制少山刻紫泥德钟壶，壶身铭：“明月三人太白杯。少山”；清道光符生邓奎监制紫泥直筒壶，壶身铭：“一勺八斗之子才 少山”。

▲清道光 符生邓奎监制紫泥直筒壶 

02

“友兰”款

▌1.王友兰。

清顺治、康熙年间宜兴制壶高手，其传器底印“友兰茶具”四字。

▌2.杨友兰。

清乾隆年间制壶艺人，其传器多钤有“杨友兰制”篆书印。《宜兴陶瓷发展史》(油印本)：“友兰，工制茗壶，创紫砂炉均釉装饰。

▲瞿子冶绘 邓符生刻 杨友兰制 何道洪制盖 铭刻摹古大壶

▌3.邵友兰。

清嘉庆，道光年间的制壶高手。邵友兰曾为宫廷制作茗壶，也曾与邵二泉、陈曼生等合作，由友兰制壶、二泉、曼生铭刻。例如与曼生合作的串顶圆壶，器身铭：“圣人在上、甘泉呈祥，曼生”字句；还有一把与二泉合作的大圆壶，壶身铭：“丹井泉宜延年季谁其饮之勾漏仙，二泉氏品定”字句。邵友兰留传作品较多，底印有“阳羡邵友兰制”、“友兰秘制”以及“友兰真记”等款。

▲ 嘉道 邵友兰制掇球壶

03

“飞龙”款

▌1.徐飞龙。

清康熙，雍正年间制壶好手。所制茗壶以方器多见，传器有泥绘八方软提梁壶，壶身四面分别用色泥绘出“梅、兰、竹、菊”，并配以文字“瘦岭春预报、皇室自幽香、松筠并岁寒、艳色秀重阳”。此壶制作考究、意境深远，为紫砂收藏家李长平先生藏品。

▲清乾隆 徐飞龙制紫泥印花花卉纹软提梁壶

▌2.飞龙。

清末紫砂艺人，佚姓。南京博物院藏有飞龙款“汉方壶”一具，泥色红赭，下钤“飞龙”篆文款，壶底为山水纹印。

04

“南林”款

▌1、王南林。

清代乾隆间宜兴制壶名工。《宜兴陶瓷发展史》中说：“王南林擅制紫砂茗壶，技艺精工，创紫砂'炉均’釉装饰。”王南林于乾隆时期，曾为宫廷制作紫砂器。现北京故宫博物院藏有王南林制并印有御制字样的紫砂器，民间也有传器，其中以彩釉紫砂罐为多。图为缺盖紫砂大壶，底印“王南林制”。

▲清乾隆 龚心钊藏王南林制紫砂俱轮珠壶

当代紫砂大收藏家沙志明先生著书写到：“王南林是清雍正、乾隆年间的高手，和杨友兰、邵玉亭等都承制过宫廷御器，特别擅长彩釉砂壶，这也是“康乾盛世”的一种表现。这一时期紫砂已不再以实用功能停留在人们中间，而是由民间的手工艺术堂而皇之地进入宫廷。这是我国特有的宜兴紫砂陶在艺术上争得了历史上灿烂光辉的一页。”

▌2、南林。

南京博物院藏有一件紫砂提梁柱础壶，腹部署：“东溪渔隐刻于师竹斋”行书刻款，底印：“南林监制”篆书款。“东溪”一说为清同治、光绪年间制壶好手，一说为清末民初制壶大家赵松亭。此“南林”不是前面讲到的王南林，其姓氏待考。

05

“贞祥”款

▌1.葛贞祥。

清乾隆、嘉庆年间紫砂艺人。制壶也擅作紫砂花盆。

▌2.蒋贞祥。

清末民初制壶名家。传器有红泥软提梁壶，平盖上有一小圆章，阳文“贞祥”二字。

▲清晚期 蒋贞祥制朱泥提梁壶 

▌3.华贞祥。

清末民初制壶艺人。传器有蟠螭壶，海棠红砂胎，壶盖塑一蟠螭居于顶端，流为独角怪兽，造型奇特。盖内有“贞祥”印章，底款为“南洋劝业会宜兴陶业出品”。

06

“二泉”名款

▌1.杨彭年。

字二泉，清嘉庆、道光年间制壶名手。曾与陈鸿寿合作制作了大量新颖别致且具文人气息的紫砂茗壶，世称“曼生壶”。历史上杨彭年用“二泉”名款的传器不多见。

▌2.邵二泉。

清嘉庆、道光年间制壶和铭刻高手。曾与吴月亭、邵景南、邵友兰以及陈曼生等合作，一般均由二泉镌刻。有楷书款，但以行书款为多。如由邵友兰所制“高蛋包壶”，壶身镌行书铭：“手托清泉当皓魄，半是卢仝半李白。二泉”。

▲清咸丰 邵景南制邵二泉刻段泥石瓢壶

还有清咸丰邵景南制邵二泉刻段泥石瓢壶，镌刻：润为甘泽，知时迪吉。丁巳夏二泉作。历史上所见二泉刻款茗壶都较为精致。

07

“莲生”名款

▌1.史莲生。

清末民初紫砂艺人。香港茶具文物馆藏有“折腰扁圆壶”一具，盖钤“莲生”篆书款。

▲民国 史莲生制诸葛勋刻紫砂箬笠壶

▌2.戴相明。

号“莲生”，民国时期紫砂艺人。其父戴国宝为当年上海铁画轩陶器公司创办人，陶刻名手，书法精妙。戴相明亦善书刻，在一些铁画轩产品上有他的刻款。

▲吴云根（戴相明刻绘）传炉

08

“卷翁”名款

▌1.汪裕泰。

号卷翁，1930年在杭州西湖边开设茶叶行，兼营高档紫砂茗壶。曾经从宜兴聘请紫砂艺人到杭州，专为其制作产品。

▌2、冯桂林。

民国时期一位杰出的制壶大家。有人认为冯桂林别号“卷翁”，其实这是一种误解。冯当年被汪裕泰聘往杭州制壶，所制作品钤有“卷翁”印记。后来冯回到宜兴，受聘于吴德盛处，所制作品钤有“金鼎商标”印记。冯桂林一生勤于创新，留下不少传世之作。

▲冯桂林葵仿古

09

“冰心道人”名款

▌1.程寿珍。

号“冰心道人”，清末民初制壶高手，为制壶名工邵友廷养子。程寿珍是一位高产能手，又以掇球、仿鼓、汉扁三式出名。

▲清末民国·程（陈）寿珍制冰心道人款紫泥掇球壶 

▌2、束金寿。

号“冰心道人”，民国时期紫砂艺人。上世纪三四十年代与其弟束禄度兴办“立新陶器厂”，所见传器有“立新出品”刻款。用“粉浆”装饰，是束氏特色。

▲束金寿 梅花周盘

10

“大生”名款

范大生是民国时期一位制壶大家，其祖孙三代艺人在紫砂器上同用一个“大生”印款，历时长久，传世作品较多，这在宜兴紫砂界实属奇观。

▲民国 范大生制北岩刻书画段泥六方壶 

有人认为宜兴紫砂历史上出现上述众多的同名(号)现象，非是偶然，猜测可能存在历史情结。如清末紫砂艺人蒋祥元，因崇拜陈鸣远，取号“铭远”，并将其作为壶上的印款。

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