第一不：不失态
也就是说不能脱离景物或事件的本来面目，不能夸张的离谱。
一般来说：山有山态、水有水势、云有云姿、风有风向，人有人样。
也就是以前我们说过的，四平八稳和正确表现。
所谓“诗言正”，也包含这个意思，不要偏离事物的本相。
不失态，指的就是这个意思。
第二不：不繁杂
这个很好理解，意思就是与内容不相干的东西，千万不要硬塞进去。
乱七八糟的塞一堆东西进去，不仅繁琐，而且杂乱。
诗的卖点是它的意境，而不是比赛谁的诗里面塞的东西多。
第三不：不质朴
这里，质朴的意思，和直白差不多，比较好理解。
诗，不要太过直白
实际上手法直白和用字直白是两回事，大家注意区分。
类似于白话的用词无疑会降低诗的美感。
这里的不质朴实际是指用词的直白，应该尽量考究一些！
类似于“如厕”和“更衣”的区别。
第四不：不踩调
一看这个说法就能理解差不多，就是作诗不按格律来，自然不成体统！
不踩调，也叫不才调，包含两层意思
第一方面是指：诗有诗的格律，比如起承转合、粘对、韵律等等，这样才能读起来抑扬顿挫。
第二方面是指：诗整体的调子要顺畅，这个调子其实就是情绪的延续，
就是不能一会这样说，一会那样说。一会这样讲，一会那样说，让读者都不知道作者到底是在说什么。
前面写得鲜花烂漫，后面写得腥风血雨 。
这样就不是诗
一会哭、一会笑，这也不是诗 。写诗，不是做秀，情绪一以贯之，不能反复无常！
第五不：不囚缚
缚、被各种原因束缚。
有同学问了，被格律束缚，难道可以抛开格律？这不又是犯了不踩调了吗？
其实，这个“格律束缚”不是指正常的格律，而是指一些偏激的格律例子！
因为被某些前人或高人用过就奉为圭皋，完全没有必要！
比如杜甫的诗里常有律句的变例或拗句，那么我们不必去模仿！
还有些类似于三平头、三仄头等，在律诗里根本不需要去避讳
洞悉世事胸襟阔==
开放思维头脑活
提倡，诗是自由的，不要因为别人说不对，就丧失了自己的判断力。在正常格律的范围内，写诗，是自由的！
如：某个字不可以写，因为犯忌！
洞悉世事胸襟阔=
得获人心道路宽
如：某个字不可以写，因为犯忌！
再如：某件事不可以写，因为敏感！
这就是人为的束缚，也有自我的束缚。
任何文学体裁都是为内容服务的，所以不要因怕个别字犯格律而曲意改之，当以明确表述内容为上。
当然，不是鼓励大家故意违反格律，能避则避，避不了时就当以内容为上，可以在诗后备注一下。
第六不：不沉静
这个意思是说：写诗，不得过于张扬，张扬不是诗的目的，也不是诗的作风。
换句话讲，写诗，要有平常心。
不可以好高骛远，不可以飞扬跋扈。
诗也不是用来教训人的工具，更不是拿来显摆的东西。
诗，无论水平高低，以尊重别人为上
不可以写诗去嘲笑别人，更不可以因为自我感觉自己的诗不错，而去贬低别人，这不符合诗的“道”。
诗为言志，所以不能以诗的形式做为发泄不满、嘲笑、炫耀的东西
诗，当有诗品，实际也是人品！
第七不：不细碎
写一棵树，不能把每片叶子都写进去。
写诗，不是写材料清单，每个零部件都要写进去。
也不是做帐，每笔开支，分毫都得体现，把握主要的东西写。
这个也好理解，意思就是：
不要把事物描写的过于细碎，把握主要特质即可。
如果写一个人，别把每个毛孔和每根头发都写进去。
第八不：不怪异
这个主要是指：写作角度的怪异，不合常理。
不能写每个女性，都是沉鱼落雁、倾城倾国，也属于怪异。
意思就是诗反映的主体，要正常，符合大众客观认识。
诗来源于生活，因此不能脱离生活。
即使是虚构，也要符合生活逻辑，符合人的正常情感
第十不：不僻涩
用字或用典生僻，虽然写得有出处，但属于冷门。
少数人都不知道，知道的仅仅是非常个别，更不用说大众都知道。这个不可取！
涩，就是写的别人怎么也看不明白，故弄玄虚，云山雾罩，不明就里。
这样的诗，是读不下去的，读了也不知所云。
第十一不：不文藻
这个就很好理解了。就是不要用华丽的词组去堆积
通篇华丽的词组，不是写诗的正道。
诗，和别的文学体裁一样，内容第一，不需要过于华丽。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”
要的就是这个，而不是极尽华丽之词，
过于华丽会喧宾夺主。
