山水中唯水口最难画。远水无湾,远人无目。 按:远处的水景不可能画出水湾,画远处的人脸上不画眼睛。谁说国画中没有透视? 按:活水要有流动之态,否则为死水,瀑布有云气,树木的遮挡不是水之断脉。 按:图写众山与描绘众木一样,不能一体独大,也不能搞平均主义,要寻求诸多物象之间的平衡。 按:所谓画有尽而意无穷,意在象外是也。 画石之法,最要形象。不要石有三面,或在上,在左侧,皆可为面。临笔之际,殆要取用。 按:石有三面但要灵活配置,不是一定要从正面画出三面。切记要举一反三,灵活应用,不能墨守成规。 按:画水潭,岸边之水可用勾水法画出细小波纹,潭中心可用空水法。 按:才多即过多,画面过于繁复就是画工的画法,而非画家的画法了。 按:这段话和郭熙的《林泉高致·山水训》中的“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净如妆,冬山惨淡而如睡。”或“春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦,秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂。”有异曲同工之妙。
按:李成画山坡底部常有数层叠置,米元章(米芾)看了说他后代昌盛,后来李成家果然出了不少当官的,所以说一个画家所做的画会与风水暗合。 按:君子在野意君子常隐居。这是中国文化中非常重要的象征比附手法。 按:此方法多用来表现江南秀润婉约的山水。 按:画冬天的景色,要留白以为雪景,或用白粉敷染。
按:画山水时,皴法最多不可超过二三种,太多则杂乱无章。 古人作画,胸次宽阔。布景自然,合古人意趣。画法尽矣。好绢用水喷湿,石上槌眼匾,然后上帧子。矾法:春秋胶矾停,夏月胶多矾少,冬天矾多胶少。 按:这里提到了胶矾的运用,再绢上作画,胶矾应用的比较多,在宣纸上作画,合理的使用胶矾水,可以创造出特殊的肌理效果。 著色:螺青拂石上,藤黄入墨画树,甚色润好看。作画只是个理字最紧要。吴融诗云:“良工善得丹青理。” 按:此处与“六法”中随类赋彩相和。
按:墨分五采,从淡墨处着笔,层层递加,是一方法。 故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金,是也。 按:邪、甜、俗、赖皆画之下品也。 山水之作,昉自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。 厥后僧巨然、陆道士皆宗其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者曰:“江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之,视然则大有迳庭矣。” 作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。 |
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