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12.《一个陌生女人的来信》（中篇小说）斯蒂芬·茨维格 “世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。” 泰戈尔的这句名言，放在故事中的女主角身上是再合适不过了。她热烈、纯洁、隐忍，骄傲，她足足等了他十五六年，而他却从未认出她。她漫长激烈的感情，一生未曾吐露一字，直到临死才写信表衷心。原因只在于：他不爱她，她又不肯要他俯身相就。她的爱是极其骄傲的。 她太了解他：感情炽烈，生性健忘，一见倾心，爱不忠诚。但她却飞蛾扑火，一爱就是十多年。她从十三岁初见他时便无法自拔，之后还有过多次肌肤之亲，她还为他生下孩子。但这都不是她告白的理由，她从未忘记过他，而他却从来没记得过她。这是从来没有表白的爱情，是表白即是毁灭的爱情。 文章中有大量心理描写，笔触细腻丰富，在读的过程中不禁在心里高呼：“就是这样！少女暗恋的情愫不过如此！” 13.《乡关何处》野夫 野夫的这本《乡关何处》，写的是他的故乡，故乡里的故人和故事。书只有200页，但很深厚，有一种经历沧桑后的醇厚感，以及历经世事炎凉的悲怆。 从柴静的序言中，我也大致读出了野夫是何所人也：他一半像警察，一半像土匪。他仗义直爽，感情真挚，是在江湖里历练过的人，一流的朋友，二流的情人，三流的丈夫。柴静在给野夫的《身边的江湖》的序中里也写道：“生活是内心情理交织冲突的结果，他天性爱憎好恶比常人剧烈，人和文字都使到十二分气力，不留余地，蛮力拽动情与仇、乐与怒”。这些词汇用来形容野夫恰如其分。 读野夫的文字，就像是在慢慢地了解他这个人，《乡关何处》里写的都是野夫的至亲和老友，写这些人是要带着足够的精气神的，越是深入，越感觉到疼痛。以至于“他说有时写完在沙发上要躺整整一天，像一生气力已 经用尽。”野夫的文字读起来都饱含深情，用了猛力，每个字都沾染着他的泪和酒。 野夫在书中写：“许多年来，我问过无数人的故乡何在，他们许多都不知所云。故乡于很多人来说，是必须要扔掉的裹脚布；仿佛不这样遗忘，他们便难以飞得更高走得更远。”野夫的经历多是不幸的，可是仅他拥有“故乡”这一件事来看，他是幸运的。并且他的故乡里，有他的故人，他的故情，故义。 野夫向我们讲述了一个又一个关于他们的故事，他们的人生，看完后不禁让人感叹。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。故乡的一草一木，一事一物，总是魂牵梦萦。 14.《品味四讲》蒋勋 所有生活的美学旨在抵抗一个字——忙。 蒋勋的《品味四讲》从“食衣住行”四个方面重新审视了“美”在现实生活中的角色。 很多回忆总会和“吃”联系在一起，每个人的脑海中都会有一些难以忘怀的味道，它们不只是口感上的回忆，不只是美食当前那种口腔里的快乐，甚至会变成很特别的视觉记忆、嗅觉记忆，甚至会让你在心灵上有一些特别的感动。正如家乡的美食，是每个人心中魂牵梦绕的情感，它不仅是一种吃食，更是一种乡愁，是永远难以替代的味道。 蒋勋在书中写道：“我们发现'品’'味’都是在讲味觉，taste也是讲味觉、讲吃。'吃’真的是人类认识美的一个最重要的开始。”如今越来越多的上班族没有时间坐下来好好吃一顿饭了，他们总是太匆忙，匆忙到能把自己喂饱即可，无所谓食物的质量，无所谓身体的需求。其实很多时候他们也是因为生活所逼，不得已而为之就像三十年代的电影《摩登时代》里那样，电影里讽刺的现象，其实已经变成我们生活里的常态，可是这还是让人难过。 15.《月光是少年的月光》余光中 16.《一个人的村庄》刘亮程     一个靠近沙漠的的小村庄，成了刘亮程在十七岁以前感知世界和认识世界的一部“大书”。 生存本身的艰辛让他慢慢领悟到了万物平等、众生同荣的朴素伦理思想，并以此来处理与周围的一草一木、一虫一兽、一事一物的不可割舍的共生共荣的自然关系。 读完的感受就像网友浮生若梦说的:“读完这本书的最后一句话，就像是某个冬日与这个老人靠在一垛麦草上晒太阳，他点燃一支烟，给我讲了他很久很久以前的事。等烟抽完了，他直起身来，拍拍屁股上的土，头也不回的离开，好像在用背影默默告诉我，属于他的一生，已然完尽。”   |
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