《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练，初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风，四周平满，严正朴茂，而且接近楷法，开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。《张迁碑》历来享受“方整尔雅”的美誉，为汉隶中不可多得者。此版集字对联，文辞优美，集结古雅。修习书艺者，若既想临习又想创作，实可两参，收藏研读，或有出碑之途。 《张迁碑》集字对联 ▼ 细品从用笔来看，《张迁碑》是汉隶横平竖直的典型，正因为这种横平竖直，使其拙味更加突出。起笔、收笔都是以方笔为主，即使“蚕头燕尾”的笔画，起笔也为方头。“雁尾“重顿之后再轻轻收笔。折笔处以硬折为主，横画和竖画搭建处，以方形折角。点都比较小，多呈三角形或短小的竖画。
《张迁碑》似乎毫不经意，随手而成的作品，但是认真品味就会发现其中的妙处。属于“拙、重、大”的典型。 所谓古拙，不是笨拙，是兼具质朴和浑厚的大巧若拙；“重”是指其点画间的粗重，“大”是说整个气象，大气。如果单从技法上分析，不难发现取得这种效果的几种主要用笔与结体方法。
从结体的方面看，每一个走是长方形或者扁方形，在外框 大致定下来以后，字内的点画有一些小的变化，这种结构一般称为外紧内松或中疏外密，拙中寓巧，收放关系处理的得当，足以体现匠心。 字内偏旁关系处理方法呈现多样性，有左收右放的，有左放右收的，上放下收或者上收下放的，。正因为这种多样化的处理关系，使各字的外形大致相同的《张迁碑》显得灵活多变，尤其上放下收的处理，显得拙朴憨厚，天真自然，生气十足。
如果临写汉隶，要求多变，《张迁碑》是极好的范本。临摹时候要注意，《张迁碑》虽然以方笔为主，但绝不是一成不变，只是以方笔为多，圆笔为辅，切不可一方到底，显得呆板滞涩。 临写方笔的时候要用毛笔的侧面切入，然后适当捻管，不可出现拖尾现象。笔画要干净利落，如刀切斧凿般斩钉截铁。
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