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轻解罗裳，独上兰舟 娟子唱诗词，第二首，李清照的《一剪梅》。 你有没有和心爱之人离别的体验？
在别后，可曾感到怅然若失、百无聊赖？亦或百感交集？ 千古才女李清照曾描述她与丈夫赵明诚别后所感，一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，尤为细腻传神，独出心裁。 此情，是什么样的情？让我们来欣赏这首《一剪梅》。读罢，你就会知道，这是种复杂的心情，掺杂了惆怅、无聊、无奈、思念与深情的期盼。 
红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：精美的竹席。“秋”字极妙，一方面，点明时令是秋季，渲染清冷的环境气氛，更重要的，将“秋”这一名词作形容词用，来形容竹席的凉，是一种感官、触觉，不经意间流露出作者内心的空虚寂寞，哦不，是冷！表面看似写荷花残、竹席凉这些寻常事物，其实暗含着芳华易逝、红颜易老、人去席空之意。“菡萏”句出自李璟的《摊破浣溪沙》，同样写荷花凋谢，但我认为“菡萏”句远不如“红藕”句。“红藕香残”从客观景物表现秋的到来，“玉簟秋”则通过作者的主观感受——竹席生凉表达秋的到来。短短一句话，七个字，把客观、主观、景与情都融合在了一起。而“菡萏香销”只描述客观事实。清朝陈廷焯赞赏道：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：'红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”(《白雨斋词话》)
于是，诗人解开罗裙，换着便装，独自一人，登上小舟，想借泛舟以排遣离愁。PS：此处并非闲情逸致地游玩。婚后的诗人已初尝相思之苦，于是“轻解罗裳，独上兰舟”，而不再是少女时代那天真烂漫的“沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。”场景切换。泛舟湖上，却依然摆脱不了对丈夫的思念，想象着收到丈夫书信的那一刻，月光的清辉定是洒满了西楼吧。可见，诗人无时无刻不在思念着丈夫，正应了那句“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”（唐寅《一剪梅》）李后主的西楼月似“钩”，而李清照的西楼月是“满”，因为收到他的信，“我的心里是满的。”（程璧的一首歌）正如“我爱你”的另一种表达是“今夜月色很美。”此刻，我想李清照一定想说：“明诚，收到你的来信的那个夜晚，月色很美！”
妙在两个“自”连用，“自”和佛教用语“空”意境相似。鸟空啼，花自落，水自流，都是一种自然现象。联想到诗句：借流水、落花表达一个女子在她最美的韶华，却无人欣赏的怅惋，只能眼看着青春白白地流逝，正所谓“孤芳自赏最心痛。”（《女人花》）虽是自然现象，但在这自然现象的背后，也象征着一种时间的单向流动性，逝者如斯，有一种“无可奈何花落去”之感。
由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，是对相爱的信任。这一句亦构思独特，体现出李赵二人心心相印、感情甚笃。
《千里之外》里唱着“沉默年代，或许不该太遥远的相爱。”但遥远的相爱，最美的便是，我思念你的同时，我相信你也在思念着我。很巧，晚上和友人聊天，她对我说了一句：“我相信相信的力量。”这句话先用在这里。
自别后，无时无刻不在思念你。 与李后主的“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”有异曲同工之妙。 化用的是范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”一句。但一个“才”字，一个“却”字，把相思写的如此灵动活泼，楚楚动人，只怕千载只有李清照一人耳。 
此词作者以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将与丈夫离别后的内心情感以恰切的语言表现出来，将抽象而不易捉摸的心灵体验变得具体可感。 （PS：全是心理描写啊，简直就是一篇心理描写的上乘佳作。） 相信有过和所爱之人离别体验的朋友，一定能与诗人产生深深的共鸣！ 从前的日色变得慢
车，马，邮件都慢
一生只够爱一个人
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