 意境三分谈 ——诗歌全息审美三分论之一 全息审美系列可以多视角多层面的全息思维的探研诗歌，目前完成十八篇很受广大诗友喜爱：《意境三分谈》、《手法三分谈》、《诗人三境界》、《时代精神三层面》、《诗意出入三分》等。 现代诗歌受西方文学影响，不仅在语言上发展成大众语言的现代白话，在艺术追求和理论探究上也大受西方文化影响。当然直接影响到现代诗歌的审美。而中国诗歌在自己内在的发展规律里，早已达到了审美的完善。中国诗歌在各个方面都可以三分审美。意境论就有三分之说。 诗讲意境，意境之有无决定诗的审美价值。喜欢诗歌，无论是读还是写最好都了解一下我国的意境学说。全息思维的研究意境学说，分类归置，则会条理清晰。明晰所有，读诗审美更多，写诗更是能够创新有为。尤其一些酷爱格律的少年诗友，可以避免为求工而害义。切忌，诗歌重在意境，格律是为扬汉语魅力增诗精彩，若重点放在求工，难为了意境，则是得不偿失。性情论中，性情是诗歌意境重要内核。《随园诗话·二》有云：“须知有性情，便有格律，格律不在性情外。”可知格律大家，大都力避为文害义的。 作为语言艺术的极致，诗歌形式美独树一帜，意境美更是独树一帜。诗歌形式美与意境美水乳交融，浑然一体，即语出境界，境带意随，是诗歌内外兼修的和谐美。也就是追求外在形式和内在意境的和谐统一。 中国诗歌唐至鼎盛，也就是发展到了第一个诗歌艺术的最高峰。这一高峰，从全息论角度看涵盖了诗歌全方位的艺术美。诗歌理论已臻成熟完善。僧道文人由佛教境、境界之论，引申发展了诗歌意境论。唐王昌龄总结发展，在《诗格》称，诗有三境，一曰物镜，二曰情境，三曰意境。近代王国维潜心研究，集结前论得出：“文学之事，内足以摅*己而外足以感人者，意与境二者而已，上焉者意与境谐，下者或以境胜，或以意胜，苟缺其一不足以言文学……” 可见，诗歌意境有三。 1以境胜，就是着力刻划意向，简单的说就是以诗歌语言写景状物叙写事实，但不同于摹写。通过选择刻划，也就是形象的典型化，含蓄的传达自己的思想、情思、气度及审美。形成一种不说自显的格调倾向情境光色和不同的感染力。所以皎然在《诗式》里说：“池塘春草，情在眼外”，《沧浪诗话》里有“不落言诠”“无迹可求”的说法。也就是说，诗写的看字面没有情意，却给人带来特别的感觉，感染人的情绪。 “牧童骑黄牛，歌声震林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立”，何也？一个简单叙事，一个常见场景而已，但感觉是多么美妙。想来，有声有色，这一闭口，煞是静寂，何等感受？此诗正是以境胜也。“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。”“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。”“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。”此等宋词皆然。 可喜的是，我们的网络诗人还是有此类佳作的，婉约诗社的关石就有—— 《一扇窗》 在黑夜裡 我期望一扇窗 為我开啟 月光照在脸上 窗外微风轻声的唱 花儿拥著蝴蝶 蜘蛛又在结网 萤火虫伴著飞蛾 奔向月亮 当然很多诗篇不乏此类句段，但始终会落在意致的表达上。关石此诗，彻头彻尾，没有直接的情绪思想的表白，一切都在意象的选择和自然地叙写里。 再看最近爆红的农民诗人杨成军的《哥们儿别想家》的片段—— 知心工友三两个，灯光暗淡围着坐。拼凑几块木板床，一瓶散白轮着喝。 没有好看的电视，没有女人来陪着。一碟咸菜花生米，忧伤开心别装着。 哥们喝醉了，千万别想家。孩子和爹妈，有咱媳妇呢。 哥们喝醉了，千万别想家。三亩五亩地，有咱媳妇呢。 没喝好在倒上，醉里乾坤有多大，头重脚轻有点飘。 白描式的写法，直抒胸臆，真情逼人！ 2以意胜，如“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”不伤花，不叹月，不言鸟兽虫鱼，不叙故事传说。但是否联想到了苍凉辽远的时空，悲怆涕下的诗人……。以意胜的诗歌就是这样直抒胸臆，似乎没有借助任何可见的意象，实际可以调动丰富的诗外意象。 被称为经典之作的藏克家的《有的人──纪念鲁迅有感》，明白晓畅的语言，情思激烈昂扬的表达，富含哲理。 有的人活着， 他已经死了； 有的人死了， 他还活着。 有的人 骑在人民头上：“呵，我多么伟大！” 有的人 俯下身子给人民当牛马。 有的人 把名字刻入石头，想“不朽”； 有的人 情愿作野草， 等着地下的火燃烧。 有的人 他活着别人就不能活； 有的人 他活着为了多数人更好地活。 骑在人民头上的 人民把他摔倒； 给人民作牛马的 人民永远记住他！ 把名字刻在石头上的 名字比尸首烂得更早； 只要春风吹到的地方 到处是青青的野草。 他活着别人就不能活的人， 他的下场可以看到； 他活着为了多数人更好地活着的人， 群众把他抬举得很高，很高。 不少哲理诗、歌词多数此类，比之任何手法的诗歌都更加直抒胸臆。 3意与境浑，可理解为情景交融，意与意象交互滚动，言象出意，意在象中。情思理论和事实意象兼容并蓄，水乳交融。“都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。”“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。”这些宋词佳句，无不意与境浑。更有李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 此诗意与象突接变换，互摄互张，达到意与境交融通透的境地，以致空灵舞动，莫测神奇。 且看诗人东方虹的《等待春天》 我想不会太远了。阳光 已在指尖开出大片大片的花朵 而温暖，一波一波漫过我的高岗 爱人，你的香辇轧着粼粼时光 在我的梦里，如一阵细雨，由远及近 我相信，所有的蛰伏 不仅仅是一种等待，更是一种兵法 这个季节寒冷的尾巴 正被几声苏醒的虫鸣堵截 我的目光沿倒拖而去风的刀锋 捕捉住最后几粒晶莹的雪花 我已放弃所有的戒备 先遣而来的酥风，再次陷我于温柔之中 我看到，你的兰花指绕柳 弹出几点翠绿。爱人，我在北方 在这段失去修辞的地带 只浓墨写下两个字：等待 此诗，意生象，象生意，意和象互生滚动之中，意与境浑，达到抒发情怀的美妙境界。 再看月上西楼的《翻唱<在最深的红尘里相遇>》，抒情在叙事里，叙事在抒情中，回环往复，情境交融。—— 你的声音 若青荇浮风 漂流我的心湖 千层涟漪是你撩起 醉人的春风旖旎 你的声音 似经年的醇酪 倒在我的杯中 一杯一杯的甘露 微醺了前行的步履 此刻月色如洗 天阶上是谁独立 天门洞开浮世光华 你一步步走下石级 那身雨袭是我红尘里的相遇 相遇在最深的红尘里 如何能将这痴迷收取 转身的瞬间 有你的轻言细语 若风拂过耳际 我依然微醺了步履 踏着凉凉的月色如洗 一级一级缓步而上 迎向 一身雨袭的你 意境三分，各有上乘，意胜也好，境胜也罢，意与境浑者也，皆能产生精妙绝伦的诗歌。网络诗人，有追求，有探索，会各有偏重，但不可偏废，只有全息思维，全面尝试，才能更好的创新有为。从欣赏角度来说，诗歌意境三分，决定诗歌内在的三种审美。作为决定诗歌一时命运，引领或推介诗歌欣赏的编辑来说，三种审美尤其不可偏执致废。则诗人幸甚，诗歌幸甚！ *摅（shū）：发表或表示出来：摅怀。摅诚。摅意。各摅己见。
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