《礼器碑》又称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、《韩明府修孔庙碑》《韩劾碑》等,东汉永寿二年(公元156年)立。碑身高1.5米,宽0.73米,四面皆刻有文字。碑阳16行,满行36字,碑阴3列,列17行;左侧3列,列4行,右侧4列,列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑石现在山东曲阜孔庙。 《礼器碑》是汉代隶书的名品,在众多汉代碑刻中,《礼器碑》具有很高的艺术地位,长久以来,人们把《礼器碑》作为学习隶书的必选课目。众多文人名士对它更是评价极高,不吝溢美之词。 明代郭宗昌在《金石史》中说:
清代理论家王澍《虚舟题跋》评云:
清末的杨守敬也说:
清代方朔说:
清代郭尚先说:
为什么《礼器碑》能得到如此高的评价?仔细分析前代诸贤的评价,再观察碑石,我们可以看到《礼器碑》在艺术上达到了最高的境界。 一般来说,一件艺术作品,主要有一种风格面貌,虽然会加入有些调节、平衡的手段和风格,但总体来看还是具有单一性。 比如汉代隶书中,《张迁碑》雄壮浑厚,《曹全碑》流美舒展,《乙瑛碑》端正方整。而《礼器碑》表面开起来也是端正严谨,但仔细观察又变化万千,这些变化不但不会影响方整端庄的面貌,反而在丰富多姿中显出合于法度的严谨,在清瘦挺俊中也包含浑厚、圆润等审美元素,显示出一种包罗万象、充满生机的气象。 在书法艺术上,达到如此高度的作品凤毛麟角,书圣王羲之的一系列行草手札作品达到了丰富、变化又和谐的境界。在隶书上,只有《礼器碑》具有这样的艺术高度,所以,得到汉隶第一的称誉也就不令人意外了。 《礼器碑》的点画即具有隶书的典型特征,又变化多姿,在临习的时候,尤其需要细致体察。 一、横画1、平横 平横是隶书中没有明显波磔的横,但要特别注意,平横不是水平的直线,《礼器碑》的平横在角度和起收上又多种处理方式。横画在取势上有平、仰、覆三种。收笔有回锋收笔,也有顺锋收笔。 首横采取仰势: “王”与“二” 首横采取覆势: “圣”与“不” 2、长横 指具有蚕头燕尾的横画,一般是最长最突出的一横,《礼器碑》长横大部分是起笔行笔部分瘦劲,波磔处丰厚,出锋如刀裁。最常见的类型: “王”与“三” 也有整个长横包括波磔处都是细笔,这样的长横就要保持提笔,用笔锋前部靠近笔尖的部位书写。注意力量灌注,瘦不乏力: “育”与“古” 还有整个长横从头至尾都很丰满的,这时要一直保持笔尖下按书写,注意角度的变化要明确,不能肥而无骨: “共”与“立” 二、竖画竖画逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔,符合“无往不复、无垂不缩”的原则。 “竖如万岁枯藤”,《礼器碑》的竖画在轻重、曲直等方面多有变化。 由细渐粗: “水” 有上下粗细均匀: “中” 上部有明显弯曲: “水” 挺直: “中” 三、撇画撇画逆锋起笔,收笔一般出锋,有向左上出锋: “左” 有向右上出锋: “文” 撇画长短、曲直依字变化: “元”与“天” 四、捺捺画逆锋起笔,中锋行笔,最后下按出锋。 捺画在隶书中是有波磔的。《礼器碑》捺画的特点是中部弧度较小,显出挺拔的感觉。 “之”与“长” 还有一些捺画总体粗重浑厚。 “不”与“之” 五、点点虽然短小,仍然要有起、行、收三个书写过程。起笔逆锋,收笔有回锋和出锋两种。 竖点,写法如短竖: “府” 斜点,逆锋起笔,下按行笔后出锋,倾斜角度依字而变: “方”与“字” 还有一种特殊的点,斜点完成后折向行笔与下部连接呼应: “方”与“空” “点画”即是我们常常说到的笔画,这些笔画往往蕴含着一些笔法技巧,而这些技巧则是学习任何一种书体的基础,在隶书当中尤其如此,这些点画的写法往往会有着共通的规律,这些规律便隐藏在这些名帖名碑当中,只有深入经典,研习碑帖,找出这些规律才能体会到书法的妙处,然后再加以阐发,加之自己的性情,最后发之与笔端,可臻一个高境界! |
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