 第十八讲 〔南南吕·懒画眉〕浅析 李宏弟 一、〔南南吕·懒画眉〕简介 懒画眉，动宾结构，顾名思义，古时闺中女主人思念心上人，由于长时间不能相见，懒得描眉涂口、搽脂抹粉、梳妆打扮，一幅懒散怨恨的情景画面。 〔懒画眉〕，属南曲之一，南吕宫过曲曲牌，小令套曲兼用。全曲共5句，句数为77757，两个句段，五个韵位，一十三板。 本调有新旧两体。旧体的首句为“×仄×平仄平平”，后世多不用，而用新体。 第四句句首多加二字“×平”，成为七字句，亦偶有不押韵者，如《琵琶记·文场选士》三支的第一二两支，《琴诉荷池》三支的第一三两支，洪昇《长生殿·寄情》三支，都不用韵。沈自晋评曰：“此句不叶韵更脱俗。” 此调入散套时为首牌，早见于南戏《张协状元》，以叠用二支至四支成套，如《青衫记·遣迎蛮素》、《蕉帕记·寻春》、《寻亲记·对雪》一出戏只二支；《鸾鎞记·闺咏》、《玉环记·范张别皋》、《赠书记·假尼入寺》均用四支，《灌园记·朝英夜候》五支，更无他曲。其余也都用在每出戏的前部，用在后部的较少见。 有时亦与其他曲牌组合套式，如作连章，常连用数支，支支应各韵。 以〔懒画眉〕为主的集曲有〔懒扶归〕〔懒莺儿〕〔懒针线〕〔懒针酲〕〔懒扶罗〕〔懒醉皂〕〔画眉溪月琐寒郎〕。（见《南曲新谱》、《南曲简谱》） 此调声情缠绵婉转，旦角所唱，多用于抒发思念之情。 以下列举四种谱式： 谱式一：全曲5句：77757，第1235句押平声韵，第4句押去声韵。这一谱式更宽泛，有利于初学者创作。 ×平×仄仄平平（韵），×仄平平×仄平（韵），×平×仄仄平平（韵）。×仄平平去（韵），×仄平平×仄平（韵）。 （选自《南曲小令三十谱》第5页） 谱式二：全曲5句，句数为77757，第1235句押平声韵，第4句押去声韵。 ×平×仄仄平平（韵），×仄平平仄仄平（韵），×平×仄仄平平（韵）。×仄平平去（韵），×仄平平仄仄平（韵）。 （选自潇湘散曲社编写《北散曲和南散曲曲谱合编》第55页，摘自《中国曲学大辞典》） 谱式三：全曲5句：77757，第1235句押平声韵，第4句押去声韵。 ＋平平去去平平（韵），去去平平上上平（韵），平平平入上平平（韵）。入去平平去（韵），去入平平上去平（韵）。 （选自湖南人民出版社出版吕荣健著《无争斋散曲杂谈》第177-178页） 谱式四：第四句句首多加二字“×平”，成为七字句，押韵，也有不押韵者。全曲5句：句数77777，第1235句押平声韵，第4句押去声韵。 ×平×仄仄平平（韵），×仄平平×仄平（韵），×平×仄仄平平（韵）。×平×仄平平去（韵），×仄平平×仄平（韵）。 以上列举的四种谱式，看起来比较相似，但还是有细微的变化，大家不妨仔细作以对比。罗列出来是让大家有所了解，至于创作时用哪个谱式，完全可以根据个人情况来决定。 二、古代例曲分析 例一：按第二谱式 明·高濂〔南南吕·懒画眉〕玉簪记 月明云淡露华浓，欹枕愁听四壁蛩，伤秋宋玉赋西风。落叶惊残梦，闲步芳尘数落红。 作者高濂（生卒年代不详），字深甫，号瑞南，钱塘（今浙江省杭州市）人，明代戏曲作家，著有《玉簪记》《节孝记》等。《玉簪记》是明代十大喜剧之一，讲述的是南宋书生潘必正与陈娇莲（妙常）的偶然与巧合的爱情故事。 此曲是明代高濂的戏剧《玉簪记》中《琴挑》一折，男主角潘必正的唱词。 大意是：在一个月明云淡、水霜闪闪的深秋夜晚，男主角躺在床上，频频听到墙外蛐蛐鸣叫，和着秋风阵阵、落叶哗哗，睡意全无，闲庭信步数着落花随风飘散。 曲作提到的宋玉，字子渊，春秋战国时楚国文人士大夫，辞赋作家，《汉书·卷三十·艺文志第十》录有赋16篇， 流传作品有《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《登徒子好色赋》等，所谓“下里巴人”、“ 阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆他而来。宋玉是屈原诗歌艺术的直接继承者，其作品物象描绘趋于细腻工致，抒情与写景有机结合， 在楚辞与汉赋之间起着承前启后的作用。 曲作通过“月”“云”“露”“蛩”“风”“叶”“落红”特定的物象，描绘了一个特定的环境。引经据典，采用两段式，前三句写景，后两句抒情，见景生情，情景交融，把男主人孤独寂寥的、凄凉悲伤的复杂心情表现得淋漓尽致。 例二：按第三谱式 明·姚小涞〔南南吕·懒画眉〕咏芙蓉 蓼花汀畔锦云秋，露冷容光带晕羞，翠丛深处浅红稠。酒力三分后，醉向风前学舞柔。 作者姚小涞，明朝人，事迹不详。芙蓉，即木芙蓉，是一种原产于中国的锦葵科植物，花美丽，白色或粉红色，到夜间变深红色。蓼花，一年生或多年生草本植物，生长在水边或水中，俗称狗尾巴花。 这是一首咏物曲，分两层意思。前三句为第一层，通过蓼花畔、霜露时节和绿树丛三个载体衬托，采用拟人手法，静态描写了芙蓉花的娇美姿态，给人以美的享受。后二句为第二层，同样采用拟人手法进行动态描写。清风摇曳，芙蓉好像一个喝醉了酒的美人，随风跳起舞来，动感十足。 作者手法老道，通过周围景物衬托，有静有动，拟人手法的妙用，画面感、视觉感极强，把芙蓉花描写成美丽的花仙子，展现在读者面前，使人如醉如狂，流连忘返。 例三：按第四谱式 明·梁辰鱼〔南南吕·懒画眉〕情词 小名牵挂在心头，总欲丢时怎便丢？浑如吞却线和钩，不疼不痒常拖逗，只落得一缕相思万缕愁。 作者梁辰鱼，字伯龙，号少白、仇池外史，明代戏剧家。曾作《红线女》等杂剧，但以《浣纱记》传奇最著名。此外还有《远游稿》《江东白苎》等。梁辰鱼是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威，其作品脍炙人口，昆腔传播从清唱阶段发展到舞台演出，使昆腔焕发舞台的生命力，这是梁辰鱼在中国戏剧史上的重大贡献。 曲作选自作者哪个杂剧剧本，网上没有查到。 这首曲是作者模仿一位女子的口吻写成的。首二句开门见山写女子对有情人的思恋和牵挂。次二句用比喻和夸张的手法，形象地表现女子对爱情的真挚感受。最后总括一句写女子的相思之情，点明主题。全曲是在主人公失望忧愁的心情绪中结束的。曲中的“怎便丢”三字表现了其无可奈何的心情。“线”与“钩”对举是对女子感情的高度概括。“只落得”三字为衬字，起到加深语气的作用。 曲作分两层意思：前四句为第一层，通过线和钩的形象比喻，把相思之情表现得淋漓尽致。前四句叙述，手法多样，柔情似水，娓娓道来。“只落得一缕相思万缕愁。”为第二层，通过议论，使前面的铺陈水到渠成，画龙点睛，有豹尾之效。 例四：按第二谱式 明·沈仕〔南南吕·懒画眉〕春日 闺中即事 东风吹粉酿梨花，几日相思闷转加。偶闻人语隔窗纱，不觉猛地浑身乍，却原来是架上鹦哥不是他。 作者沈仕 (1488-1586)，字懋学，一作字子登，号青门山人，仁和(今浙江杭州)人。明代画家，工山水，风神气韵，高出流辈，花鸟亦佳。明·茅坤有《青门先生挽歌五首》见《茅坤集》(杭州古籍出版社1993)。 注释：⑴酿梨花：孕育梨花。梨花是春季开放较晚的一种花。⑵乍：此处同“炸”，形容由于惊喜而激动，振奋。⑶鹦哥：鹦鹉，能学人语。 这首散曲生动刻画了春闺中少女思念意中人的情态。春风荡漾，春日融融，少女在闺房中度日如年，思念心上人如醉如痴。忽听窗外有人声，不觉精神一振，“浑身乍” 中的“乍”字，把少女将见到情郎时的振奋、惊喜、欢快、急切的心情展露无遗。这里用了突转的手法，增强了情节的戏剧性，强化了对比效果、起伏变化，以转折和波动突现心理震撼，也强烈震撼读者的心灵。误把鹦鹉当作情郎这一细节描写极富生活情趣，也很有表现力。 “觉”，中原音韵为入声作上声，应平，这里“不觉”二字全当衬字。 三、〔南南吕·懒画眉〕制曲要点 1、全曲单片5句，每句字数77757，共33字。 2、句句押韵，共5个韵。其中第1235句押平声韵，第4句押去声韵，不可用上声替代。 3、字数相同句式，没有对仗要求，如能对仗，效果更佳。 4、第四句句首多加二字“×平”，成为七字句。 5、曲谱一般分为二段式，123句和45句各为一层意思。 6、此曲套曲小令兼用，小令叠用成为连章，支支应不同韵。入散套时为首牌，以叠用二支至四支成套，支支应同韵。套数连用同韵多支，每支前边不用加“前腔”二字。 7、曲谱优先推荐谱式一： ×平×仄仄平平（韵），×仄平平×仄平（韵），×平×仄仄平平（韵）。×仄平平去（韵），×仄平平×仄平（韵）。 四、总结 1、此曲牌适合写人生感悟、山水览胜、咏物等题材。 2、一般分二层意思，第一层叙事描写，第二层议论；也可前四句叙事，结句议论。 3、因句子较少，有一言难尽之内容，一般采用联章体或套曲，能较全面地表达有关内容。连用多支同韵即为套曲，每支前不用加“前腔”二字。连用多支不同韵，即为连章。 4、讲座开头所列的四个谱式大同小异，只是句式当中个别字平仄有异。大家在鉴赏和创作时都可以采用，投稿时附上曲谱即可。 〔南南吕·懒画眉〕起草 懒画眉讲义得句 翻书摘句二三行，选例涂文四五筐，析词释意六七桩。八九十天放，一月还挑孬地方。 |
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