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精研覃思作篆籀 深师碑帖写汉隶——记著名书法家刘武生 笔势论有言，穷研篆籀，功省且易成，精研覃思，形彰且势显。当代著名书法家刘武生就是一位深修篆书的大手笔，他远师李斯，后法吴昌硕，其篆书刚柔相济或饱满浑然。又有书论言，隶变之后，书风多变。隶书亦是书法本源，刘先生同时又师法汉隶十碑，把隶书写得朴茂高古，方整严谨，极具汉家风范。所以，从书体上来论，刘武生善作篆隶正是一位执笔写翰墨本源的贤家！ 他的篆书既写大篆的饱满圆厚，也写小篆的铁线精神。大篆取法石鼓文，字字作中锋，落笔沉着，起笔飞仪，线条的质量感和空灵感同时具备，既有耐观耐品的正大气象，也有丰姿多神的生动趣味。把书法琢岩刻石的劲感，表达成叩击山河的雄浑。站在这样的书法作品面前仰观，必会大振心震，统摄人心！在当代书坛，能把大篆书法写得如此具有精神格局的书家，已经是稀有鲜见。由此可证，在书法文化追本逐源的修行过程中，刘武生先生走得很扎实，也很深远。 再观他的小篆书法作品，又是另一番笔墨气象。专事秦篆法度，取法源于泰山碑、峄山碑、琅琊台刻石等经典之本，非常重视笔法的使转效果。笔笔相映，滑畅劲健。笔笔相生，毫不造作。让书法线条在使转自如的控制中，表现出富有生命的质感。鲜明的节奏效果，是他把篆书写得惟妙惟肖的重要原因。小篆之法熟化于秦，失传于汉，到李阳冰又得用笔玄机，后再失传，到清代碑学兴起，邓石如以深刻的碑学研究，再次破解篆书的笔法机理。刘武生循此法门，深修不辍。 当代篆书，被边缘化的现象已成流弊，能像刘武生先生这样贵得笔法真谛，善于“写篆书”的贤德实属是笔墨本源的古今相传。俗笔作篆书，非写也，而是画字描写，书写性低下，不能把篆书写得活色生香。今观刘武生先生的篆书作品，了然可证，他修得笔法真谛，可以一改篆书不兴，本源不究的书坛流弊，用穷研篆籀的造诣，让书法文化龙脉得得周备无弊的传承。从这个角度来讲，刘武生先生不但是一位出色的书法家，还是一位建有功勋的书法文化弘扬学者！其书法作品印为邮品，贵有国家文化名片的资质，实属功到自然成。 由篆书转而观赏刘先生的隶书作品，又可见碑帖双修的真功夫。他的汉隶取法十碑，也参意了帛书简书的体貌，凡属汉家风神，一并作以细致研究，取法为上，经由融会贯通，得法亦为上乘。主体以礼器碑、曹作碑、乙瑛碑、史晨碑这类俊秀典雅类的碑字为规范，习成汉家隶书的精气神。 又撷取张迁碑、衡方碑、西狭颂这类方整朴茂类的结体构造，笔墨立骨传神，可见“秀逸”与“浑然”相互顾映，也是把隶书写得丰姿多神，富有生命力。并不是展览体的造作，也不是印刷体的呆板，更不是江湖体的粗糙，而是汉隶笔墨形神的正宗袭承！金书锦字，一目了然！ 精研覃思作篆籀，深师碑帖写汉隶。刘先生磨砺书法，基本功相当扎实，创作能力非常出彩，起笔源于法，落笔传文化，小字写秀润，大家作磅礴，大小相宜，宽狭相宜，榜书功夫，亦见炉火纯青，大笔一挥写龙跳天门，雄墨巨掷虎卧凤阙！行书铺陈，窠擘大字，仰观其书，大振心颜！又独创立体阴影书法，贵显笔墨的机智趣味，这是他书法极有创新魅力的表达。大有传承，又富创新。能家笔墨，尽皆如是。大家风范，真实不虚！ 文 / 林智贤（科普作家、一级书评论家）
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